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五代宋遼金（907年——1279年） “荊關(guān)董巨”：荊浩、關(guān)仝、董源、巨然；郭忠?。恢芪木?；顧閎中；李公麟；梁楷；趙佶；張擇端；李嵩；蕭照；陳居中；李成；范寬；燕文貴；郭熙；王詵；王希孟；米友仁；“南宋四大家”又稱(chēng)“李劉馬夏”：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭；黃居寀；楊凝式；“宋四家”蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄；文同；崔白 元（1271年——1368年） 趙孟頫；高克恭；“元四家”：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙；錢(qián)選；柯九思；張雨；楊維楨；康里巎巎 明（1368年——1644年） 邊景昭；林良；夏昶；戴進(jìn)；吳偉；張路；汪肇；藍(lán)瑛；“明四家”：沈周、文徵明、唐寅、仇英；“青藤白陽(yáng)”：徐渭、陳淳；周之冕；董其昌；陳繼儒；陳洪綬；崔子忠；祝允明；邢侗；張瑞圖；米萬(wàn)鐘；王鐸；倪元璐；傅山 清（1636年——1911年） 焦秉貞；唐岱；金廷標(biāo)；張宗蒼；郎世寧；“清初四王”：王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚；吳歷；惲壽平；“四僧”：石濤、朱耷、髡殘、弘仁；“揚(yáng)州八怪”：鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農(nóng)、李鱓、汪士慎；華嵒；高鳳翰；居巢；居廉；趙之謙；“海派四杰”：任伯年、虛谷、蒲華、吳昌碩  王時(shí)敏 仿山樵山水軸 年代：清 紀(jì)年：康熙四年（公元1665年），作者時(shí)年74歲 尺寸：縱79.6 厘米 橫41.3 厘米 質(zhì)地：紙 賞析：王時(shí)敏，明萬(wàn)歷二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680年）卒，初名贊虞，字遜之，號(hào)煙客，自號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人等，江蘇太倉(cāng)人，明末清初畫(huà)家。 此圖干筆濕筆互用，細(xì)潤(rùn)清淡，意境疏簡(jiǎn)，兼施以潤(rùn)而不燥的墨色，具有蒼渾而秀雅的韻味。 推薦語(yǔ)：其臨古水平之高，令人生嘆。  馬麟 樓臺(tái)夜月圖紈扇頁(yè) 年代：南宋 尺寸：縱24.5 厘米 橫25.2 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：馬麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永濟(jì)），南渡后三代居錢(qián)塘，遂為錢(qián)塘（今浙江省-杭州市）人。馬世榮之孫，馬遠(yuǎn)之子，生卒年不詳。馬遠(yuǎn)是宋光宗、宋寧宗兩朝（1190—1224）畫(huà)院待詔，馬麟畫(huà)承家學(xué)，擅畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)，用筆圓勁，軒昂灑落，畫(huà)風(fēng)秀潤(rùn)處過(guò)于乃父。寧宗嘉泰（1201—1204）間授畫(huà)院祗候，頗得寧宗趙擴(kuò)、恭圣皇后楊氏及楊妹子（娃）稱(chēng)賞，每于父子畫(huà)上題句。在《層疊冰綃圖》中題詩(shī)云：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)，此般必是漢宮妝?！薄懂?huà)史會(huì)要》謂：“麟不逮父。遠(yuǎn)愛(ài)其子，多于己畫(huà)上題麟，蓋欲其章也?！?br/> 此圖裁取亭廊臺(tái)謝的一角之景，圖上高柳擢秀、明月當(dāng)空、山巖稍露、長(zhǎng)廊俯見(jiàn)其頂、臺(tái)榭?jī)叭?。在用筆上，巖石以斧劈皴法、亭榭以工穩(wěn)的界筆畫(huà)法，樹(shù)葉全以點(diǎn)綴法，遠(yuǎn)山烘青，渲染設(shè)色，高空浩月，楊柳林中隱約可見(jiàn)樓臺(tái)復(fù)道亭園之景。 推薦語(yǔ)：馬遠(yuǎn)之子馬麟的精麗之作。  馬麟 郊園曳杖圖紈扇頁(yè) 年代：南宋 尺寸：縱23.3 厘米 橫23.7 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：馬麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永濟(jì)），南渡后三代居錢(qián)塘，遂為錢(qián)塘（今浙江省-杭州市）人。馬世榮之孫，馬遠(yuǎn)之子，生卒年不詳。馬遠(yuǎn)是宋光宗、宋寧宗兩朝（1190—1224）畫(huà)院待詔，馬麟畫(huà)承家學(xué)，擅畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)，用筆圓勁，軒昂灑落，畫(huà)風(fēng)秀潤(rùn)處過(guò)于乃父。在《層疊冰綃圖》中題詩(shī)云：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)，此般必是漢宮妝?！薄懂?huà)史會(huì)要》謂：“麟不逮父。遠(yuǎn)愛(ài)其子，多于己畫(huà)上題麟，蓋欲其章也?！?br/> 圖右下署款'臣馬麟'。曾經(jīng)明黔寧王沐昂收藏，鈐有“黔寧王子子孫孫永保之”白文印記。又經(jīng)明項(xiàng)元汴收藏，鈐有“項(xiàng)子京珍藏”朱文長(zhǎng)方印記，“神品”朱文連珠印記，“項(xiàng)元汴印”、“墨林秘玩”朱文印記等。 推薦語(yǔ)：寧宗嘉泰（1201—1204）間授畫(huà)院祗候，頗得寧宗趙擴(kuò)、恭圣皇后楊氏及楊妹子（娃）稱(chēng)賞，每于父子畫(huà)上題句。  弘仁 林泉春暮圖軸 年代：明-清 紀(jì)年：順治十六年（公元1659年），作者時(shí)年50歲 尺寸：縱89.4 厘米 橫41.8 厘米 質(zhì)地：紙 賞析：弘 仁（1610-1664），清畫(huà)家。俗姓江，名韜，字六奇，又名舫，字鷗盟。明亡后于福建武夷山出家為僧，字漸江，號(hào)梅花古衲。安徽歙縣人。為清初四畫(huà)僧之一。擅畫(huà)山水，初學(xué)宋人，晚法蕭云從、倪瓚，筆法清剛簡(jiǎn)逸，意趣高潔俊雅。尤好繪黃山松石，為“新安畫(huà)派”創(chuàng)始人，和查士標(biāo)、孫逸、汪立瑞等四人并稱(chēng)“新安四大家”。兼寫(xiě)梅竹，工詩(shī)。存世作品有《枯槎短荻圖》、《西巖松雪圖》、《黃海松石圖》等。著有《畫(huà)偈》。 此作山體凝重，崖峭壁直，水中坡石突兀，雜樹(shù)險(xiǎn)生。崖間山泉汩汩，近岸空亭無(wú)人，孤舟晚?xiàng)?，氣象清俏冷峻。自識(shí)“杜鵑聲叫暮春天，村落家家事向田。唯是道人偏愛(ài)懶，偶濡殘墨寫(xiě)林泉。漸江學(xué)者弘仁”。鈐“漸江”朱文長(zhǎng)方印。另鈐“海昌錢(qián)鏡塘藏”鑒藏印。 推薦語(yǔ)：畫(huà)師古人，更師造化。  吳炳 竹雀圖散頁(yè) 年代：南宋 尺寸：縱24.9 厘米 橫25 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：（公元12世紀(jì)）〔南宋〕毗陵武陽(yáng)人，生卒年不詳，南宋光宗紹熙年間（1190-1194）畫(huà)院待詔。光宗皇后李氏愛(ài)其畫(huà)，恩賚甚厚，賜金帶。工畫(huà)花鳥(niǎo)，元代夏文彥《圖繪寶鑒》謂其畫(huà)“寫(xiě)生折枝，可奪造化，彩繪精致富麗”。 此圖寫(xiě)棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥(niǎo)正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫(huà)面景物聚于下側(cè)，可見(jiàn)南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥(niǎo)在用色彩沒(méi)骨畫(huà)出后，重點(diǎn)部位再用墨線(xiàn)描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。 推薦語(yǔ)：所作謹(jǐn)守院體畫(huà)風(fēng)格。  林椿 梅竹寒禽圖紈扇頁(yè) 年代：南宋 尺寸：縱24.8 厘米 橫26.9 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：林椿，南宋錢(qián)塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳，南宋孝宗淳熙（1174—1189）間畫(huà)院待詔，賜金帶。林椿為南宋時(shí)期畫(huà)家，孝宗淳熙年間曾為畫(huà)院待詔。生卒年不詳，浙江錢(qián)塘（今浙江杭州）人，南宋時(shí)期畫(huà)家。孝宗淳熙年間曾為畫(huà)院待詔。繪畫(huà)師法趙昌，工畫(huà)花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、果品，設(shè)色輕淡，筆法精工，設(shè)色妍美，善于體現(xiàn)自然的形態(tài)，所繪小品為多，當(dāng)時(shí)贊為“極寫(xiě)生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”。傳世作品有：《梅竹寒禽圖》冊(cè)頁(yè)，藏于上海博物館。《果熟來(lái)禽圖》、《葡萄草蟲(chóng)》、《枇杷山鳥(niǎo)圖》，藏于北京故宮博物院。 《梅竹寒禽圖》在不滿(mǎn)方尺的畫(huà)面上截取梅竹支干的局部，表現(xiàn)了梅樹(shù)的老硬和竹簧叢生的氣勢(shì)。畫(huà)中有一寒鶯棲立梅梢，處于此畫(huà)的顯著地位，禽鳥(niǎo)的刻劃柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅(jiān)挺，從而使整體畫(huà)法顯得剛?cè)嵯酀?jì)。 推薦語(yǔ)：畫(huà)上有楷書(shū)'林椿'題款，是為難得的宋代有款之跡。  李迪 雪樹(shù)寒禽圖軸 年代：南宋 紀(jì)年：淳熙丁未（公元1187年） 尺寸：縱115.7 厘米 橫52.8 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：李迪，生卒年不詳。南宋畫(huà)家，河陽(yáng)（今河南省孟州市）人，北宋宣和時(shí)為畫(huà)院成忠郎，南宋紹興時(shí)復(fù)職為畫(huà)院副使，歷事宋孝宗、宋光宗、宋寧宗三朝（1162年—1224年），活躍于宮廷畫(huà)院幾十年，畫(huà)多藝精，頗負(fù)盛名。工花鳥(niǎo)竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長(zhǎng)于寫(xiě)生，間作山水小景。構(gòu)思精妙，功力深湛，雄偉處動(dòng)人心魄。所作《楓鷹雉雞圖》溫柔嬌嫩可愛(ài)，《雞雛圖》形象生動(dòng)超拔，刻畫(huà)細(xì)致入微，各具神態(tài)。山水師李唐法，亦多佳作。論者謂其畫(huà)鳩“作寒冷狀，精俊如生”；畫(huà)鹡鸰“翹翹欲起”。 圖右下自題署'淳熙丁未歲李迪畫(huà)'，丁未為淳熙十四年（1187），是所見(jiàn)李迪畫(huà)中紀(jì)年最早的一幅，但已屬晚年之作。筆法工謹(jǐn)精致，頗有北宋著名花鳥(niǎo)畫(huà)家崔白的遺意。 推薦語(yǔ)：此圖曾經(jīng)清高士奇、謝淞洲收藏，并入乾隆內(nèi)府，鈐有乾隆鑒藏印記多方。  朱銳 溪山行旅途散頁(yè) 年代：南宋 尺寸：縱26.2 厘米 橫27.3 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：朱銳，中國(guó)宋代畫(huà)家。生卒年不詳，活動(dòng)于北宋末南宋初。河北人。原為北宋宣和畫(huà)院待詔，南渡后又入紹興畫(huà)院，任待詔，授迪功郎，賜金帶。擅山水，工雪景，師法王維，所畫(huà)多騾綱、雪獵、盤(pán)車(chē)、行旅等題材，表現(xiàn)了車(chē)輛旅人跋涉于荒寒蒼涼的溪山之間的艱辛之狀。形象真實(shí)，主題鮮明，情景動(dòng)人。有《盤(pán)車(chē)圖》傳世。 《溪山行旅圖》又名《盤(pán)車(chē)圖》，在一座大山腳下的淺灘流水畔，岸邊有一條小路蜿蜒伸向山坳。小路的轉(zhuǎn)彎口已有一輛車(chē)子在上坡，坡度很陡峭，所以，車(chē)輪后一個(gè)仆人正在幫助往上推動(dòng)。水邊不遠(yuǎn)的小路上還有一個(gè)剛上岸的行人，頭戴氈帽，身穿夾襖，傴僂著身子冒寒趕路。近景是一輛三頭牛拽拉的車(chē)子，正涉水而渡，車(chē)篷上堆滿(mǎn)了積雪，車(chē)板后還蹲著一只家犬。一位戴著風(fēng)帽，留著胡須的男子，騎著小毛驢緊跟車(chē)后，看樣子，車(chē)內(nèi)所乘的，也許正是他的家眷。這是一個(gè)家庭，或在遷徙的路上，或?yàn)橥队H于途。此圖車(chē)篷、樹(shù)梢、崖端白雪覆蓋，雪霧迷蒙，寒氣襲人，更顯行旅的艱辛。 推薦語(yǔ)：擅長(zhǎng)山水，工雪景，師法王維。  仇英 梧竹書(shū)堂圖軸 年代：明中 尺寸：縱148.8 厘米 橫57.2 厘米 質(zhì)地：紙 賞析：仇英（仇，音Qiú，可參見(jiàn)仇姓），約1498年（一說(shuō)約1509年）至1552年在世，字實(shí)父，號(hào)十洲，明代著名畫(huà)家，漢族，江蘇太倉(cāng)人。后移居吳縣。擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥(niǎo)，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”。 此圖畫(huà)一精舍，寬敞的書(shū)桌置于窗前，上置文具書(shū)籍，一士人半作半臥于躺椅上，神態(tài)安詳。房舍四周修竹、梧桐搖曳生姿。坡石勾皴用拖泥帶水法間乾筆皴擦，再以水墨淡淡暈染，頗見(jiàn)渾厚。上綴以萱花、叢菊，顯示出隱居的悠雅情調(diào)。 推薦語(yǔ)：仇英人物圖初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣發(fā)現(xiàn)有異才，收為弟子教之，得文徵明稱(chēng)譽(yù)，知名于時(shí)。  米友仁 瀟湘圖卷 年代：南宋 尺寸：縱28.5 厘米 橫196.7 厘米 質(zhì)地：紙 賞析：本幅無(wú)款印，后紙自題一段：“先公居鎮(zhèn)江四十年，作庵於城之東高崗上，以海岳命名，一時(shí)國(guó)士皆賦詩(shī)，不能盡記。翰林承旨翟公詩(shī)：‘楚米仙人好樓居，植梧崇岡結(jié)精廬。下瞰赤縣賓蟾鳥(niǎo)，東西跳丸天馳驅(qū)。腹藏萬(wàn)卷胸垂胡，論議如何決九渠。掀髯送目游八區(qū)，欲叫虞舜浮蒼梧。'云云，馀不能記也。此卷乃庵上所見(jiàn)，大抵山水奇觀(guān)，變態(tài)萬(wàn)層，多在晨晴晦雨間，世人鮮復(fù)知此。馀生平熟瀟湘奇觀(guān)，每於登臨佳處，輒復(fù)寫(xiě)其真趣成長(zhǎng)卷以悅目，不俟驅(qū)使為之，此豈悅他人物者乎。此紙滲墨，本不可運(yùn)筆，仲謀勤請(qǐng)不容辭，故為戲作。紹興乙卯孟春建康□□官舍，友仁題。羊毫作字，正如此紙作畫(huà)耳?！币颐疄榻B興五年（1135年），米友仁50歲。后紙另有薛羲、葛元喆、吳匏碩、貢師泰、鄧宇志、董其昌等宋、元、明14家題跋。 此圖繪米友仁十分熟悉的瀟湘奇觀(guān)景致，深得其“變態(tài)萬(wàn)層”之“真趣”。開(kāi)卷便是濃云翻滾，隱現(xiàn)出遠(yuǎn)山坡腳，隨著云氣的飄動(dòng)變幻，逐漸顯露出山形，重疊起伏的峰巒影影綽綽地展現(xiàn)于團(tuán)團(tuán)白云中。中段山川始露出清晰真容，主山屹立，尖峰高聳，樹(shù)叢映帶，沙渚數(shù)重，甚富高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)感。結(jié)尾處山色又漸趨淡遠(yuǎn)，唯近處林岸、草廬明晰。自首至尾，迷濛、清明以及遠(yuǎn)近、濃淡，幾度變幻，奧妙莫測(cè)。 時(shí)隱時(shí)顯，忽明忽晦，迷濛又富有變化，故時(shí)人謂他“善畫(huà)無(wú)根樹(shù)，能描朦朧云?！保浮懂?huà)鑒》）同時(shí)他也很講究筆法，以大筆觸的遒勁筆法來(lái)潑染水墨，墨隨筆走，在大筆涂染塊面中，多有縱點(diǎn)、橫點(diǎn)、落茄點(diǎn)和不規(guī)則的破筆點(diǎn)，亦見(jiàn)連勾帶擦的線(xiàn)條。筆與墨的有機(jī)結(jié)合，使米氏云山兼具滋潤(rùn)和沉郁的特色。 推薦語(yǔ)：米友仁為北宋著名書(shū)畫(huà)家米芾長(zhǎng)子，父子兩人共創(chuàng)“米家山水”。  趙佶 柳鴉蘆雁圖 年代：北宋 尺寸：縱34 厘米 橫223.2 厘米 質(zhì)地：紙 賞析：趙佶（1082—1135），即宋徽宗。北宋書(shū)畫(huà)家。神宗子，哲宗時(shí)封端王。政治昏庸腐敗，但酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，在位時(shí)廣收歷代文物、書(shū)畫(huà)，極一時(shí)之盛；親自掌管翰林圖畫(huà)院，用科舉辦法選拔畫(huà)家，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)，起了推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。擅書(shū)法，自創(chuàng)瘦勁鋒利的“瘦金體”。繪畫(huà)得吳元瑜傳授，繼承崔白風(fēng)格，重視寫(xiě)生，體物入微，以精工逼真著稱(chēng)；工花鳥(niǎo)，相傳用生漆點(diǎn)鳥(niǎo)睛，尤見(jiàn)生動(dòng)。亦擅山水和人物。獲有“妙體眾形、兼?zhèn)涓鞣ā敝u(yù)。但有些作品乃畫(huà)院中高手代筆。畫(huà)后押字用“天水”及“宣和”、“政和”小璽或用瓢印蟲(chóng)魚(yú)篆文，還常押書(shū)“天下一人”。傳世作品有《芙蓉錦雞圖》、《柳塘蘆雁圖》、《摹張萱虢國(guó)夫人游春圖》等。 趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格以工細(xì)彩墨為主，并能寓巧于拙，《柳鴉蘆雁圖》是他拙樸風(fēng)格的代表作之一?！读f蘆雁波圖》共分二段，前段畫(huà)一株柳樹(shù)和數(shù)只百頭鴉。柳樹(shù)枝干用粗筆濃墨作短條皴寫(xiě)，筆勢(shì)很壯，顯得渾樸拙厚，凹凸節(jié)寬之狀自然天成。柳條直線(xiàn)下垂，流利暢達(dá)，運(yùn)筆圓潤(rùn)健韌而富彈性，墨色前后層次分明。停在枝上的白頭鴉或靠根偎依，靜觀(guān)自得，或喃喃相語(yǔ)，使寂靜的大地充滿(mǎn)了生機(jī)。鳥(niǎo)身用濃墨，黝黑如漆。鳥(niǎo)的羽毛用墨留出白線(xiàn)，鳥(niǎo)的嘴舌用淡紅色點(diǎn)染，頭和腹部敷以白粉，周?chē)杂玫嫒?，把白頭鴉襯托得分外突出，顯得神采奕奕。全圖筆墨醇和安謐，脫去凡格，深得熙落墨之意韻。 此圖中柳鴉蘆雁采用沒(méi)骨畫(huà)法，竹以雙鉤法繪出，設(shè)色淺淡，構(gòu)圖洗練。粗壯的柳根、細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫(huà)得都很精細(xì)工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲水啄食，形態(tài)自在安詳。點(diǎn)睛用生漆，更顯得神采奕奕。此圖在黑白對(duì)比和疏密穿插上取得了很大成功。整個(gè)畫(huà)面恬靜雅致、神靜氣閑。 推薦語(yǔ)：明初入內(nèi)府，卷上有“紀(jì)察司印”半印。清初經(jīng)孫承澤、梁清標(biāo)收藏，乾隆時(shí)歸清內(nèi)府收藏，鈐有收藏印記。《庚子銷(xiāo)夏記》、《石渠寶笈·續(xù)編》著錄。 巨然 萬(wàn)壑松風(fēng)圖軸 年代：北宋 尺寸：縱200.1 厘米 橫77.6 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：巨然，生卒年不詳，五代畫(huà)家，著名畫(huà)僧，鐘陵（今江西南昌）人。早年在江寧（今南京）開(kāi)元寺出家，南唐降宋后，隨后主李煜來(lái)到開(kāi)封，居開(kāi)寶寺。 擅山水，師法董源，專(zhuān)畫(huà)江南山水，所畫(huà)峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛(ài)。有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《秋山問(wèn)道圖》、《山居圖》等傳世。 巨然的畫(huà)法是繼承董源而來(lái)的?！度f(wàn)壑松風(fēng)圖》以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青，景色蔥郁氤氳。以全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境。樹(shù)干勾染多作屈曲之態(tài)，樹(shù)葉用濃淡相間的筆墨點(diǎn)簇。水邊有風(fēng)蒲，水草不作雙鉤，均一筆畫(huà)出。這些都是巨然山水畫(huà)的典型特點(diǎn)。 推薦語(yǔ)：以長(zhǎng)披麻皴畫(huà)山石，筆墨秀潤(rùn)，為董源畫(huà)風(fēng)之嫡傳，并稱(chēng)董巨，對(duì)元明清以至近代的山水畫(huà)發(fā)展有極大影響。 虞美人圖紈扇卷 年代：宋 尺寸：縱25.5 厘米 橫26.2 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：此作雖小，畫(huà)得卻十分細(xì)膩耐看。線(xiàn)條用筆輕細(xì)，敷色柔美，幾乎不見(jiàn)筆跡，深紅色的花瓣、嫩綠色的花蕊顏色十分古雅純正。 推薦語(yǔ)：畫(huà)家的寫(xiě)生功力極為扎實(shí)，每片蓮瓣的形狀、角度、色澤都安排得無(wú)懈可擊。 艷艷女史 草蟲(chóng)花蝶圖卷 年代：宋 尺寸：縱32.5 厘米 橫333.5 厘米 質(zhì)地：絹本 賞析：艷艷女史：（宋）女。任誼妾，良家子，有絕色。善著色山，工真、行書(shū)，其夫?yàn)楸彼喂倮?，工于山水竹石。其?huà)，工筆雙鉤，水墨浸染，既深得用筆精工之法度，又注重設(shè)色。 據(jù)記載，艷艷女史是南宋封州一官吏小妾，擅長(zhǎng)山水花鳥(niǎo)畫(huà)，但一直沒(méi)有她的作品傳世。這幅畫(huà)出現(xiàn)在去年上海的一次拍賣(mài)會(huì)中，由于后面的兩個(gè)南宋印是假的，因此人們懷疑這是件贗品。上博書(shū)畫(huà)部主任單國(guó)霖等人仔細(xì)地看了原作，發(fā)現(xiàn)題詞出自元代一位知府學(xué)官之手，他與趙孟頫同朝為官，但不是收藏家。畫(huà)下角有艷艷女史的落款，因此證實(shí)是艷艷女史之作，也是至今發(fā)現(xiàn)的唯一一件作品，上博花250萬(wàn)元購(gòu)得此件，據(jù)說(shuō)現(xiàn)值800萬(wàn)元。 推薦語(yǔ)：《草蟲(chóng)花蝶卷》為其唯一傳世作品。 唐寅 葑田行犢圖軸 時(shí)代：明 質(zhì)地：紙 賞析： 唐寅（1470年—1524年）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，明代畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。三十歲時(shí)進(jìn)京會(huì)試，涉會(huì)試泄題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游歷名山大川，以賣(mài)文鬻畫(huà)聞名天下。 早年隨沈周、周臣學(xué)畫(huà)，宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫秀逸。書(shū)法奇峭俊秀，取法趙孟頫。 此圖題識(shí)：騎犢歸來(lái)繞葑田，角端輕掛漢編年；無(wú)人解得悠悠意，行過(guò)松陰懶著鞭。唐寅畫(huà)。鈐?。禾撇?、六如居士、吳趨。此圖繪唐代李密故事。史載：李密騎牛住緱山拜訪(fǎng)名士包愷，牛角掛一卷《漢書(shū)》，邊走邊讀。本圖并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)此一情節(jié)。而是突出了“行過(guò)松陰懶著鞭”的悠閑之意、本幅有清乾隆題詩(shī)。 推薦語(yǔ)：鑒藏印：石渠寶笈、石渠繼鑒、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、重華宮鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶、蒼巖、棠村審定、蘿軒鑒藏、武林翁氏書(shū)畫(huà)記、竹溪秘玩、衣園居士、吳湖帆潘靜淑珍藏印。 郭熙 幽谷圖軸 年代：宋 尺寸：縱168 厘米 橫53.6 厘米 質(zhì)地：絹 賞析：郭熙（約1000-約1090年），北宋畫(huà)家、繪畫(huà)理論家。字淳夫，河陽(yáng)溫縣（今河南孟縣東）人。出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫(huà)聞名。熙寧元年召入畫(huà)院，后任翰林待詔直長(zhǎng)。山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱(chēng)為“卷云皴”。樹(shù)枝如蟹爪下垂，筆勢(shì)雄健，水墨明潔。早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于巨幛高壁作長(zhǎng)松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動(dòng)飄渺。存世作品有《早春圖》《關(guān)山春雪圖》《讀碑窠石圖》《幽谷圖》等。子郭思纂集其畫(huà)論為《林泉高致集》。 此圖所畫(huà)景物具有典型的中國(guó)北方山水的特點(diǎn)。雪后的山間幽谷，高寒慘淡，山巖峻峭，谷口幽深。山下有清泉從巖石的罅隙中噴涌出來(lái)。山間有老樹(shù)枯枝，映襯曲折盤(pán)回的幽壑。 絹本。墨筆。所繪景物具有典型的中國(guó)西北山川風(fēng)貌。圖中山石輪廓方硬，全以淡墨渲染皴擦而成。近景枯枝寒樹(shù)墨色焦?jié)?，筆力剛健，十分簡(jiǎn)練；遠(yuǎn)處的林木則以淡墨點(diǎn)染，所費(fèi)筆墨不多，但層疊錯(cuò)落之狀，非常清楚，顯出幽谷清寒的意境。 推薦語(yǔ)：北宋后期山水畫(huà)巨匠，與李成并稱(chēng)“李郭”，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱(chēng)五代北宋間山水畫(huà)大師。 仇英 右軍書(shū)畫(huà)圖軸 年代：明 尺寸：縱280.5 厘米 橫99.1 厘米 質(zhì)地：紙 魏庭榮 捐贈(zèng) 賞析：仇英（仇，音Qiú，可參見(jiàn)仇姓），約1498年（一說(shuō)約1509年）—1552年在世，字實(shí)父，號(hào)十洲，明代著名畫(huà)家，漢族，江蘇太倉(cāng)人。后移居吳縣。擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥(niǎo)，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱(chēng)為“明四家”。 此圖吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健。綜丹縷素，精麗絕逸，無(wú)愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長(zhǎng)設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線(xiàn)條流暢，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對(duì)后來(lái)的尤求、禹之鼎以及清宮人物畫(huà)都有很大影響。 推薦語(yǔ)：紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)愧古人。 |
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