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沈周（1427－1509年）明代中期著名書畫家。字啟南，號(hào)石田，又稱白石翁，以畫聞名，長(zhǎng)期從事繪畫和詩(shī)文創(chuàng)作。以畫山水畫著稱，是明代中期畫壇的代表人物之一。是明代中期文人畫'吳派'的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。 縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，進(jìn)一步發(fā)展了文人水墨山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，被譽(yù)為吳門畫派之領(lǐng)袖。傳世作品有《廬山高圖》、《魏園雅集圖》、《仿黃公望富春山居圖》、《滄州趣圖》等。著有《石田集》《石田稿》、《石田文鈔》、《石田詠史補(bǔ)忘錄》《客座新聞》《續(xù)千金方》等，但大多散佚。 明代沈周《廬山高圖》賞析  明 沈周 廬山高圖紙本設(shè)色193.8×98.1公分 臺(tái)北故宮博物院藏 這是一幅沈周送給其老師陳寬（醒庵）70歲生日的祝壽畫，以廬山的崇高博大贊譽(yù)其師。圖繪廬山崇山峻嶺，巖石層疊陡峭，山峰巍峨壯觀，山腰奇松紅樹，一泓瀑布傾瀉而下，山腳流水潺潺；畫面剛中帶柔，突出老師的博大胸懷。 《廬山高圖》主要借鑒了王蒙的筆法精髓，表現(xiàn)名山蓬勃氤氳的氣象。全畫布局氣韻貫通，布景高遠(yuǎn)深幽，縝密繁復(fù)。山石皴法多用披麻解索皴，濃墨點(diǎn)苔，墨筆豐健，運(yùn)筆稍快，用墨較干，濕筆刷染，近山用短披麻皴，渾厚自然，與中部斜上嵴狀山勢(shì)相分處，用焦墨連皴帶擦，行筆迅疾、準(zhǔn)確，有韻致地用焦、渴之筆將山勢(shì)推到面前。中間斜山梁處勾以次淡墨，用皴稍少，分層用淡墨刷染，墨雖淺但不顯薄，通體色調(diào)灰白，造成中間有空靈之感而不阻塞。通觀全圖，雖然以淡色為主，但渴、潤(rùn)、濃、淡、焦五色之墨的精彩效果已經(jīng)表現(xiàn)得淋漓盡致，豐實(shí)華茲，很見功力。 近處一人迎飛瀑遠(yuǎn)眺，比例雖小，卻起著點(diǎn)題的作用。由于作者極善于虛、實(shí)和黑、白的均衡處理，故畫面雖飽滿卻不覺得擠迫窒息。畫面上水的空靈、云的浮動(dòng)，再加上直泄潭底的飛瀑，使密實(shí)的構(gòu)圖里有了生動(dòng)的氣韻。整幅畫筆墨顯得堅(jiān)實(shí)渾厚，景物郁茂，氣勢(shì)宏大，雖筆法師王蒙，但更顯清新空靈，融“崇高”的人格理想與壯麗的大自然為一體，也揭示了畫家的胸襟。 明代沈周《魏園雅集圖》賞析  明 沈周《魏園雅集圖》 紙本 設(shè)色 縱152.7厘米 橫47.6厘米 遼寧省博物館藏 入編《明畫全集》第四卷 沈周在此畫中營(yíng)造了一種山水亭榭，林泉雅集的氛圍。 遠(yuǎn)處峰巒陡起，輕披薄霧；近處山頂與中部山腰，露出多處緩緩向上的臺(tái)地，泉水從山澗飛流直下，匯成棕棕小溪。 溪水旁有一小橋，茅亭內(nèi)四人席地而坐，書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐，一老者拽杖而來。山上山下，草木蔥蘢，葉紅似火的楓葉點(diǎn)綴其間，更添幾分勝地雅集美景。畫家皴染兼施，構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜，畫心連畫家共六人題詠，實(shí)為詩(shī)書畫熔為一爐的山水佳作。 本幅作品取材于五人山亭雅集之事，故這一場(chǎng)景被安置于圖中極為醒目之處。 茅亭位于溪旁，周遭雜樹數(shù)株，隔水山巒聳立，山壑間若有溪泉涌來。 此是沈氏四十三歲時(shí)的畫作。這是一幅典型的寫實(shí)性作品，從魏昌的題跋可以了解當(dāng)時(shí)雅集的情景和經(jīng)過。還有參加牙雅集的陳述、周鼎、劉玨等人的題詩(shī)，更使畫作具有重要的紀(jì)念意義。 明代沈周《仿黃公望富春山居圖》賞析
沈周《仿黃公望富春山居圖》卷設(shè)色紙本，縱36.8cm，橫855cm，藏北京故宮博物院  沈周《仿黃公望富春山居圖》局部 沈周的“仿黃公望富春山居圖”應(yīng)該是他的藝術(shù)的再創(chuàng)作。黃氏與沈氏的筆墨完全不同，沈氏且著了色彩，大膽地使用赫石和丹青，更加突出了春山的主題，林深茂密，綠樹華滋，顯出富春江兩岸的濃濃春意。在卷幅的中段群山巧施淡赭，山巒間增加了云靄，使群山煙霧繚繞更透出迷人的質(zhì)感。沈周為使畫卷的構(gòu)圖更為完美合理，在畫卷的尾部增加了一段山巒平崗樹石，首尾相應(yīng)，更顯出江山無盡，彌補(bǔ)了黃公望“富春山居圖”頭重尾輕的不足。沈周甚至在一些構(gòu)圖的細(xì)節(jié)也仔細(xì)推敲，在卷首處比之黃氏圖卷在兩小渚間增架一座小橋。一老者拄杖而過，江邊曲徑繪一行人，使群山、村舍、漁舟有機(jī)地聯(lián)系起來，突出了人煙氣息。在中段茅草亭旁，為突出兩只釣舟的寧?kù)o氣氛，沈周的畫面比黃公望的畫面減少了幾只游鵝，也顯出他的獨(dú)到匠心。 沈周現(xiàn)存的“仿黃公望富春山居圖”更為寶貴的是它完整地保存了黃公望“富春山居圖”的全貌。黃公望“富春山居圖”，明代由沈周、董其昌遞藏，清初歸吳正志。正志傳給其子洪裕，洪裕臨死前將此卷殉之于火，被其侄貞度從火中搶出，但前段已燒焦。約在清順治間，割去燒殘前段，割去部分取名“剩山圖”，現(xiàn)存浙江省博物館?，F(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院畫卷前部分仍有殘痕，可以說是歷盡滄桑，頗富傳奇色彩。但要一覽黃公望原作全貌，僅只有沈周的“仿黃公望富春山居圖”了。 沈周“仿黃公望富春山居圖”是一件紙墨如新，保存完好，流傳有緒的藝術(shù)珍品。卷后有姚綬、吳寬、文彭、周天球、董其昌、謝松洲跋，有王時(shí)敏、宋犖等鑒藏印記。曾歸王時(shí)敏收藏，民國(guó)初年入汪士元手，其后轉(zhuǎn)入徐世昌家藏，1973年存入北京故宮博物院?！赌嫲稀?、《大觀錄》、《佩文齋書畫譜》、《麓云樓書畫記略》、《古書畫偽訛考辨》、《故宮博物院》院刊1989年2月號(hào)、《紫禁城》1985年2月號(hào)等皆有著錄。 沈周《滄州趣圖》賞析
《滄州趣圖卷》，明代，沈周，手卷，紙本設(shè)色，縱29.7厘米，橫885厘米，北京故宮博物院藏 《滄州趣圖卷》所繪滄州為明代屬直隸河間府的滄州，地處北方，沈周未曾到過，他只是表現(xiàn)山川之性和趣，故圖名“滄州趣”。畫面作平遠(yuǎn)布局，主要擷取江南水鄉(xiāng)的景致，山丘逶迤，水面浩渺，坡岸伸展，雜樹成林，一派南方山川秀麗風(fēng)光。  《滄州趣圖卷》，明代，沈周，手卷，紙本設(shè)色，縱29.7厘米，橫885厘米，北京故宮博物院藏 《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中于一幅山水長(zhǎng)卷中。不同的筆法銜接得那樣天衣無縫，可見他對(duì)元四家筆法運(yùn)用的精熟。同時(shí)又融入了北方山巒雄闊之勢(shì)，積疊的山石多尖峻的棱角，顯得堅(jiān)硬凝重，坡岸、平臺(tái)亦轉(zhuǎn)折尖直，棱角分明，其質(zhì)地多呈北方石山的特征，無疑增添了山川的雄健宏闊氣勢(shì)。畫法亦源自董巨，運(yùn)用善于表現(xiàn)江南山水的披麻皴、點(diǎn)苔、圓潤(rùn)中鋒和水墨渲染等技法，然運(yùn)筆于中鋒中時(shí)見外筆、側(cè)鋒，轉(zhuǎn)折粗重，平臺(tái)輪廓多整飭線條，細(xì)勁有力；披麻皴也變?yōu)檠蟹魇降亩坦P皴，率意凝重；點(diǎn)苔亦墨深筆厚，圓橫交錯(cuò)?？傮w筆墨形式剛?cè)嵯酀?jì)，蒼中帶秀，既具董巨的秀潤(rùn)之韻，又呈較強(qiáng)的硬度和力感，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了沈周心目中的滄州之趣。 |
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