1、八大山人《水木清華圖》

【賞析】八大愛畫荷花，構(gòu)圖多以一花片葉并留大片令人尋味的“余白”為特色。此畫也不例外，左側(cè)伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉(zhuǎn)蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉(zhuǎn)。整幅畫墨氣縱橫，用筆似游龍盤旋，充分體現(xiàn)了八大的繪畫特點(diǎn)。

2、郎世寧《罌粟》

【賞析】本幅畫各色罌粟花，紅紫交映。色彩鮮艷飽和，質(zhì)感形狀逼真。畫家并以靈活的線條，表現(xiàn)花瓣莖葉的柔軟質(zhì)感，與受到微風(fēng)吹拂翻轉(zhuǎn)的立體態(tài)勢(shì)，并以色彩深淺變化，暗示日照花開的光澤與奕奕生機(jī)?；ò枬M的量感與纖毫備至的葉瓣脈絡(luò)，均展現(xiàn)了濃厚西洋光影透視技法的寫實(shí)功力。

3、八大山人《白梅》

【賞析】本幅選自〈寫生冊(cè)〉，為其卅四歲（1659）壯年時(shí)期的作品。筆法雖較晚期拘謹(jǐn)，但取景布局，奇絕無倫，充分刻畫出作者特立不群的性情。白梅以外的餘白幾乎佔(zhàn)據(jù)全幅過半，幸而右上角自題七絕一首，適時(shí)穩(wěn)定了畫面的均衡之勢(shì)。臺(tái)北故宮藏。

4、莫奈 油畫 《睡蓮》

【賞析】《睡蓮》是莫奈晚年的作品，在垂直的平面上描繪出波光粼粼的水面向遠(yuǎn)處延伸的視覺效果。在大師的筆下，柔美的筆觸似乎讓水流動(dòng)起來，又像是捉住了一瞬間水面似真似幻的光和影。

5、閔貞《蕉石圖》

【賞析】這幅蕉石圖充分利用了水、墨二者的結(jié)合及浸漬變化，以飽含水分的筆觸，寫出山石之雋秀之態(tài)及芭蕉的挺拔之狀。洗練簡(jiǎn)括，卻有神情氣爽之感。

6、康里巎巎《奉記帖》

【賞析】本帖為一封信札，迅捷的筆力加上過人的氣勢(shì)，使全篇雄奇連貫一氣直下，沒有絲毫窒息，表現(xiàn)其獨(dú)特的書法風(fēng)貌，為代表作之一。元史記載康里巎巎“善真行草書，識(shí)者謂得晉人筆意，單牘片紙人爭(zhēng)寶之，不啻金玉”?？道?/span>巎巎，元代著名少數(shù)民族書法家。與趙孟頫齊名，世稱“北巎南趙”。

7、陳逸飛 作品 《水鄉(xiāng)·槳聲》

【賞析】陳逸飛的繪畫藝術(shù)在強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格中，彌漫著濃烈的東方式的中國(guó)韻味。其造型能力的近乎完美使他的畫作跨越了東西方的審美趣味，成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典！他獨(dú)有的懷舊情調(diào)轉(zhuǎn)化成為了個(gè)人的語(yǔ)境，濃縮出陳逸飛式的美學(xué)精神。

8、王沂東《迎春》

【賞析】王沂東是頗具實(shí)力的油畫藝術(shù)家，他游刃有馀地將西方古典油畫精湛技法與中國(guó)民族文化的審美意蘊(yùn)融於一體，將油畫創(chuàng)作的基本技巧與作品的情致結(jié)合起來，以白色、黑色和紅色等幾種主要色彩的對(duì)比與滲透，實(shí)現(xiàn)了畫面凝重而不呆滯，強(qiáng)烈而不生硬的藝術(shù)效果，具有一種含蓄而動(dòng)人的內(nèi)在美。

9、元 高克恭《雨竹圖》

【賞析】 這是一幅典型的元代文人墨竹畫。圖繪秀石一塊，竹二株生于石后，一濃一淡，筆法沉厚挺勁，墨氣清潤(rùn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。竹葉自然下垂，寫出了竹子挺秀瀟灑的姿態(tài)。畫面右側(cè)有趙孟頫題詩(shī)：“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風(fēng)。”

10、豐子愷 作品《晚歸圖》

【賞析】豐子愷提倡“有生即有情，有情即有藝術(shù)。故藝術(shù)非?？疲巳巳怂灸?；藝術(shù)無專家，人人皆生知也”的藝術(shù)觀。讀他的畫，你會(huì)感覺到藝術(shù)就在你的生活中，美就在你身邊，它給人以生活的希望和情趣。

11、米芾《丹陽(yáng)帖》

【賞析】此貼系米芾“翰牘九帖”之一，此尺牘的書法風(fēng)格，正是在追求以二王為代表的晉人書札作風(fēng)。但是，既經(jīng)“重法”的唐代，提按已是普遍的筆法，兼之米芾個(gè)性強(qiáng)烈，字勢(shì)愈加跌宕，用筆更形起落，牽絲顯露，出鋒銳利，真是“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”。

12、陸抑非《墨牡丹》

【賞析】“街頭撲面賣花兒，正是陰晴谷雨時(shí)。十指濃香收不住，潑翻墨汁當(dāng)胭脂。”此幅是畫家借李鱓的牡丹題畫詩(shī)的意趣作成。畫中牡丹氣象雍容，筆情墨韻，松脫靈透。作者以揮灑自如的畫筆，運(yùn)籌干濕濃淡的水墨，布置出白花墨葉、潤(rùn)含春雨的水墨牡丹圖。畫到痛快處，筆飛墨舞，令人似嗅濃香。

13、李可染《煙江夕照?qǐng)D》

【賞析】此圖將山光、水色、夕照和他獨(dú)有的豐富的審美體驗(yàn)，融而為一，點(diǎn)石成金。暮色將臨，光照在山體群峰之間游移運(yùn)動(dòng)，隨著迷離煙江流去。點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)帆，由清晰到蒼茫。景觀由暖調(diào)到冷調(diào)，由強(qiáng)音到弱音到滑音，含蓄無盡。真所謂“千巖萬壑，層巒疊嶂，使人感到祖國(guó)河山的壯麗偉大。”

14、陳逸飛《斜陽(yáng)中的石橋》

【賞析】此幅是陳逸飛晚期水鄉(xiāng)題材的代表作，也許歸國(guó)之后的他沒有了在客居異國(guó)的離愁別緒，所以作品中也沒有了早期水鄉(xiāng)題材里那種淡淡的凄清和傷感。若有若無的霧靄消褪了，石橋、斑駁的老宅、掩映的綠樹以及波光倒影，一切都籠罩在斜陽(yáng)的余暈里，統(tǒng)攝在熱烈的暖調(diào)子中。

15、張大千《蟠桃獻(xiàn)壽》

【賞析】張大千的仕女畫得惠于敦煌十分明顯，他使用流利富有變化的線條表現(xiàn)對(duì)象，色彩則蹦純色搭配，沉著明麗卻不失和諧，仕女服飾上的紋樣組合，多取自敦煌繪畫中的裝飾圖案。張大千的仕女畫以敦煌壁畫之沉穩(wěn)古勁，結(jié)合宋明諸家的典雅，形成自己獨(dú)特面貌。

16、郎靜山 攝影《蟪蛄愛草綠》

【賞析】本幅集錦布置得錯(cuò)落有致，其節(jié)奏和韻律給人以明快爽朗、簡(jiǎn)練含蓄的感覺。整個(gè)畫面靜謐的氣氛唯獨(dú)被一蜻蜓打破，但它靜靜地停留在蘭草之上，動(dòng)態(tài)不大，與畫面氣氛頗為合拍。整幅畫面的集錦和布局處理得自然和諧，絲毫不見雕琢的痕跡，是郎靜山表現(xiàn)靜物題材的集錦佳構(gòu)。

17、鄭板橋《蘭竹圖》

【賞析】此圖氣勢(shì)磅礴，山勢(shì)險(xiǎn)峻，巨石崢嶸突兀，一叢叢蘭竹，舒散而出。以枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭撇竹，蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應(yīng)，氣韻儼然。以草書中豎長(zhǎng)撇法運(yùn)筆，秀勁絕倫。著名詞曲家蔣士銓謂：“板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致。”此畫即為佐證。

18、徐悲鴻《飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄》

【賞析】“飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄”句出杜甫《贈(zèng)李白》“秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄。”寫盡李白的狂傲與孤獨(dú)。徐悲鴻借此句題寫飛鷹，同樣充滿奮發(fā)昂揚(yáng)的氣勢(shì)。

19、辛棄疾 行楷《去國(guó)帖》

【賞析】此帖書法中鋒用筆，點(diǎn)畫盡合法度，書寫流暢自如，渾厚沉婉，筆意略顯蘇黃遺規(guī)。雖無豪縱恣肆之態(tài)，亦不失方正挺拔之氣，為辛棄疾僅見的墨跡珍品。北京故宮藏。

20、豐子愷《著得鳳頭鞋子》

【賞析】“閑院桃花取次開，昨日踏青小約未應(yīng)乖。囑咐東鄰女伴，少待莫相催，著得鳳頭鞋子即當(dāng)來。”

21、十大行書之首《蘭亭序》

【賞析】蘭亭書法符合傳統(tǒng)書法最基本的審美觀，“文而不華、質(zhì)而不野、不激不厲、溫文爾雅”。千余年來，歷代文人多以《蘭亭序》為標(biāo)準(zhǔn)，筆耕不輟，習(xí)慣地把書法家寫《蘭亭序》的水準(zhǔn)作為衡量其傳統(tǒng)功力的尺度。

22、董壽平 國(guó)畫《梅花》

【賞析】董壽平先生善畫梅，朱砂紅梅堪稱絕技，畫梅繁中有簡(jiǎn)，簡(jiǎn)中有繁，繁而不亂，簡(jiǎn)而有理。

23、張大千《劍門》

【賞析】此畫以平遠(yuǎn)取韻，高遠(yuǎn)取勢(shì)，起伏的山巒用披麻皴法寫出，布滿蒼潤(rùn)的林木從畫面左下方如龍蛇般曲折向上，逐漸變?yōu)楦ɡL出的巖嶺，巍然高遠(yuǎn)，折向右上方，與右側(cè)結(jié)構(gòu)峻削的巖石巨嶂，成合圍之勢(shì)，而劍閣遙遙其間，劍閣之下，兩峰之間，飛瀑?gòu)澢剂鞫拢癸@出劍門險(xiǎn)峻博大的氣勢(shì)。

24、高劍父 作品

【賞析】高劍父先生是嶺南畫派的創(chuàng)始人，提倡“藝術(shù)革命”，提出“折衷中外，融匯古今”的口號(hào)，創(chuàng)造出適應(yīng)新時(shí)代的新國(guó)畫。他的花鳥表現(xiàn)手法不拘一格，所作水墨花鳥，筆墨蒼勁奔放，風(fēng)格雄厚奇拙，放縱似徐渭，著墨敷彩不多，寥寥數(shù)筆，生動(dòng)傳神。

25、林風(fēng)眠《梨花小鳥》

【賞析】此幅取林風(fēng)眠典型的方形構(gòu)圖，充分體現(xiàn)出林風(fēng)眠的藝術(shù)追求：強(qiáng)調(diào)繪畫性而淡化文學(xué)性，用特寫式的近景描繪物象，重視平面構(gòu)成而弱化縱深表現(xiàn)。畫面呈分布式，形、態(tài)、色幾方面的相似性，為畫面帶來了秩序和節(jié)奏，在多樣統(tǒng)一中，呈現(xiàn)出單純、明朗、突出的藝術(shù)風(fēng)格。

26、文征明《赤壁賦》局部

【賞析】文征明兼善各種書體，小楷及行書最具個(gè)人特色。小楷師承二王，行書得力于智永、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾。本幅行書用筆遒勁含蓄，結(jié)體收斂清俊，字距間則筆斷意連，顧盼多姿。

27、李可染《山陰道上》

【賞析】此作有意淡化細(xì)節(jié)，以濃淡墨概括雨后近、中、遠(yuǎn)山色，以墨青二色渲染，只在山體受光的邊緣略染青綠，近景中帶逆光效果的樹叢與溪流使畫面顯得豐富，穿插山間的白色飛瀑，則賦予畫作前后空間感。全作巖壑飛瀑，密林溪流。畫面趨于簡(jiǎn)化，更追求一種水氣淋漓與山林之間的整體氣氛。

28、八大山人《牡丹》

【賞析】本幅選自《寫生冊(cè)》，應(yīng)是其三十四歲盛年之作。水墨畫寫意牡丹黑花白葉，構(gòu)圖上重下輕，甚顯奇特。墨染花瓣內(nèi)深外淺，層次變化豐富；線鉤葉片運(yùn)筆如飛，速度迅捷，全畫正好與當(dāng)時(shí)流行鉤花點(diǎn)葉法相反。這種奇特的表現(xiàn)手法正反映了朱耷特立獨(dú)行的個(gè)性。臺(tái)北故宮藏。

29、胡適 書法《望富士山所見》

【賞析】“霧鬢煙鬟蓋代姿，亦能妖冶亦能奇。忽然全被云遮了，待得云開是幾時(shí)！”

30、唐艾《荷花圖》

【賞析】此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動(dòng)。呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。唐艾，工畫荷花，與惲壽平齊名，世有“唐荷花”、“惲牡丹”之稱。