16、顏文樑《雪霽》

【賞析】天空自霞光向陰霾過渡，水面倒影隱隱泛出綠意，相互呼應(yīng)又細(xì)微區(qū)別的狀態(tài)恰到好處，霞光的暈散與水波的流動極為生動。樹木及倒影將霞光、積雪等成一個整體，構(gòu)圖上打破橫向關(guān)系的重要元素。隱約的樓閣、石橋?yàn)楫嬅鎺砜占拧⑶謇洹⒂纳畹囊饩?，極具傳統(tǒng)山水精神，平添一層唯美的詩情。

【賞析】潘天壽擅作指畫，善從高、遠(yuǎn)、大處立意，以苔臺貫通氣脈，深得勁撥陽剛之美。此作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，左下半露的錐形山石，表現(xiàn)出作者善于造險，追求雄奇蒼石的創(chuàng)意。右上以松鷹與石相呼應(yīng)，全畫均衡，氣脈貫通。畫以運(yùn)指法為主，但鷹身卻純用墨色，出現(xiàn)的斑痕別有墨趣。

17、齊白石《鱗橋煙柳圖》

【賞析】此幅中兩處橫向平抹的薄霧，得縱畫橫勢之趣，頗有現(xiàn)代構(gòu)成的意味。霧帶掩映垂柳宛如薄紗，像這種巧妙的構(gòu)想足見齊白石思維卓絕之處。鈐印“接木移花手段”表達(dá)了畫家靈活構(gòu)思、構(gòu)圖的主張。

18、吳冠中《江南春》

【賞析】吳老用純熟的繪畫技法，柔和的色調(diào)將江南水鄉(xiāng)的"春光乍泄"景色展現(xiàn)于筆墨丹青之上。畫面充滿詩意，布局精妙，線條準(zhǔn)確有力，枝桿蜿蜒遒勁，富于變化而不呆板。初春的新綠、薄薄的霧靄、小村的黑瓦白墻，和諧而清新的色調(diào)，寧靜而恬淡的境界，使畫作產(chǎn)生一種抒情詩般的感染力。

19、林風(fēng)眠《瓶花》

【賞析】此幅作于1988年，畫家已88歲高齡，然其畫筆雄渾有力，筆鋒豪氣干云，一筆筆勾勒出花瓣的芬芳，情感卻是充滿純真的稚氣，如同民間常見年畫般親切宜人，呈現(xiàn)圓融之美。菊是隱士文人的象征，而瓶中菊則道盡了畫家的孤獨(dú)心聲，那如花朵失根的漂泊情境。

20、張大千《風(fēng)荷麗影》

【賞析】張大千以善畫荷花著稱，素有“古今畫荷登峰造極”之譽(yù)，這幅畫是他的力作。張大千早年即畫荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中年時是半工半寫者多，到了晚年最擅長用潑彩半抽象手法來畫荷花。這幅墨荷圖神韻天成，筆健墨豐，畫面上的荷葉荷花氣勢不凡、水墨淋漓。

21、董壽平《雨后黃山》

【賞析】1954年，董壽平赴黃山、富春江寫生，黃山給他以深刻的啟迪，此后山水畫多以黃山為師，《雨后黃山》即是其一。畫面以一溪清流為脈，使兩岸山崖開合有致；數(shù)段云霞飄動在山間，使畫面有虛實(shí)相生之趣；墨綠基調(diào)中的幾處淺絳色，若有雨后初晴陽光熹微之感。

22、蔡襄《澄心堂紙》

【賞析】全文以行楷寫成，結(jié)構(gòu)端正略扁，字距行寬緊合適，一筆一劃都甚富體態(tài)，工致而雍容，頗具晉唐人的韻致。前人在評論蔡襄書法時，都認(rèn)為“形似晉唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公書法有六朝、唐人風(fēng)，粹然如琢玉。”他的《澄心堂紙》可看作是蔡襄傳世墨跡中最典型、最追蹤晉唐的代表作。

23、唐云《荷花翠鳥》

【賞析】唐云，長于花鳥、山水，兼作人物。于繪畫師法古人，卻又不一味泥古。筆下花草鳥禽形象生動而又得自然之致。早期作品具田園之風(fēng)，古稀之年畫風(fēng)趨于凝重。《荷花翠鳥》以破墨畫荷葉，穿插幼葉及水草，墨氣生動。一荷花盛開，另一荷苞半藏葉后，翠鳥戲于花間，充滿自然之趣。

24、王漁父《月夜飛鳧》

【賞析】《月夜飛鳧》為其盛期之作。畫中的野鴨陣形有明顯的透視關(guān)系，月亮與飛鳧均用白粉，極具分寸的渲染使月色水光朦朧雅致，這些均緣自嶺南畫派的影響，但大片留白及水天一色的渲染仍是中國式的意境，宛如一首清麗的抒情小詩。

25、齊白石《西城三怪圖》

【賞析】齊白石的人物畫大多簡筆寫意，略于形貌而精于神意，用筆隨意而不拘于格法。近現(xiàn)代人物畫家，很少有他作人物畫的幽默天真、直率單純、質(zhì)樸拙重、簡約奔放。帶著濃郁的人情色彩，又近于漫畫的思維。由題識我們得知此畫的緣由，出自他與朋友的戲言以及他與朋友、門人之間的情誼。

26、吳慶云《遠(yuǎn)寺夕照圖》

【賞析】吳慶云，字石仙，是近代海派著名的畫家，也是“新國畫運(yùn)動”的先驅(qū)。早年參加滬上著名畫會—“萍花書畫社”，與吳大徽、顧茗波、胡公壽、錢慧安、倪墨耕、吳秋農(nóng)、金心蘭、陸恢等名家并稱近代國畫中的“萍花九友”，晚年以潑墨道人風(fēng)流滬上。

27、林則徐 書法四屏  

【賞析】林氏的書法取勢，端重安詳，絕無矯揉造作的氣息，雖不屬于雄強(qiáng)一路，筆墨輕重隨意--或下筆邊綿，或錯落有致，其作品可見其臨池之功力。

28、吳冠中《魯迅故鄉(xiāng)》油畫

【賞析】描繪江南水鄉(xiāng)是吳冠中先生作品中典型風(fēng)格的代表和最著名的題材。作為生于江南、長于水鄉(xiāng)的畫家，吳老對江南水景有著濃厚的深情，如此深深的烙印與真切的情懷，使得先生筆下的水鄉(xiāng)流露出情真意濃的雅致與靈秀。吳老以水鄉(xiāng)為題材的畫作，倍受大眾的喜愛和收藏家的青睞。

29、北宋 范寬《溪山行旅圖》真跡

【賞析】臺北故宮鎮(zhèn)館之寶。歷代評論家對此畫稱贊備至。徐悲鴻曾高度評價此畫：“中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌!”

30、雍正書法

【賞析】清代帝王的書法作品，以乾隆最多最常見，而以康熙的書法水平最為后人稱贊。雍正的書法作品不多見，此卷書法結(jié)體典雅，筆勢雍容，墨色溫潤，論書法，應(yīng)在乾隆之上。