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陳半丁《荷花》
 此幅以深淺赭綠表現(xiàn)荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當(dāng)，以墨雙勾荷花，淡設(shè)水色，以赭墨畫水草，用筆虛實(shí)相間，意氣相連。
楊凝式《韭花帖》  《韭花帖》被稱為天下第五行書。字體介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭集敘》的筆意。黃庭堅(jiān)賦詩盛贊：“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌?！?SPAN lang=EN-US>
雍正 書法  “光寒如鏡臥深云，苔蘚斕斑結(jié)繡墩。誰識方方一片里，古今容盡屐雙痕。雍正五年書清涼石舊作。賜浙江總督李衛(wèi) 御筆”
清 惲壽平《桂花紫薇圖》  扇面繪桂花、紫薇，花枝穿插繽紛豔麗，花瓣繁復(fù)重疊?；ɑ芏嘤勉^染，設(shè)色有層次變化，葉片用沒骨法，葉脈向背清晰，頗見寫生之妙。畫中自題“紅薇曉豔，金粟秋香?！眱煞N花卉相互競豔，花香醉人。
黃君璧《秋山紅樹圖》
 此軸采用全景式構(gòu)圖，崇山疊嶂，山勢連綿，山間林木蔥郁，飛瀑如練，溪流蜿蜒。為了表現(xiàn)秋山紅葉，畫家以赭石渲染山石，甚至直接以朱砂點(diǎn)樹叢，呈現(xiàn)出一派秋日層林盡染之美景。該畫造境雄渾壯闊、綿密幽深，山石皴筆細(xì)密，用筆蒼勁，由是觀之，黃君璧確為石溪傳燈。
八大山人《水木清華圖》  朱耷畫荷構(gòu)圖多以一花片葉并留大片令人尋味的“余白”為特色。畫之左側(cè)伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉(zhuǎn)蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉(zhuǎn)。與之相對寫一倒懸危石，只略加勾皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石在上相接，下方留白，中似無物卻有空瀠幽遠(yuǎn)之意。
趙之謙《牡丹圖》
 此幅湖石鉤勒圓潤謹(jǐn)勁，牡丹的描繪既用惲壽平?jīng)]骨畫法，又參以勾線填色之法，兩種畫法統(tǒng)一在凝重沉厚的筆法中，敷色善用紅、黑、綠等重色，在對比中求協(xié)調(diào)，使畫面濃麗熱烈。筆墨堅(jiān)實(shí)，色彩鮮明，一反其淡雅清高的格調(diào)，以達(dá)雅俗共賞的藝術(shù)效果。
董其昌《葑涇訪古圖》  此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。臺(tái)北故宮藏。
元 王蒙《葛稚川移居圖》  此圖畫葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫面僅左角空出一小塊水面外，其余各處都布滿了山石樹木，使景致顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。畫面山巖重重，樹木茂密，加上回環(huán)的流泉，曲折的山徑，營造出一個(gè)幽深寧靜、遠(yuǎn)離塵世的境地。北京故宮藏。
陳半丁《江上泛舟》
 此幅畫面有明顯的石濤式密點(diǎn)子，筆法枯蒼又類石溪。布景簡潔，且留有大片空白。近處樹石茅亭，遠(yuǎn)處沙渚縹緲，皆用枯筆勾皴覆以淡彩渲染，蒼潤相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，頗有去塵之概。畫幅上部的行草長題，書法瀟灑，篆印古樸，使詩書畫印達(dá)于高度統(tǒng)一。
唐寅《湖山一覽圖》  此幅繪江南秀麗明凈的湖光山色，近處山體、叢林、樓屋，襯托隱約遠(yuǎn)山，大片空白成為湖面，造成空闊境界，遠(yuǎn)處舟楫往來。山石以小斧劈法為之，筆法嚴(yán)謹(jǐn)清勁，線條靈活自如，施淡青、淡赭色，清雅宜人。自題“紅霞瀲滟碧波平，晴色湖光畫不成。此際闌干能獨(dú)倚，分明身是試登瀛?！?/FONT>
八大山人《鶴鹿鳧雁四條屏》
 此四條屏分別描繪鶴、鹿、雁、水鳥，均為八大慣畫的題材，是其70歲左右的佳作，署款“八”字呈兩點(diǎn)，并改“畫”為“寫”。每幅構(gòu)圖精簡、取象夸張、筆墨渾淪，象征性傳達(dá)其孤傲落寞、清空出世的思想情愫。中國美術(shù)館藏。
程璋《荷花燕子》
 此幅用沒骨畫法，有工有率，生動(dòng)自如，在總體風(fēng)格上近似蔣廷錫。荷葉、花朵的刻畫，注重透視效果和立體感的表達(dá)。此畫發(fā)揮了生宣水色洇潤的效果，花朵尤有鮮活之感，蘆葦筆法有揚(yáng)州八怪遺風(fēng)，與南沙相較，多有已意。與吳昌碩的寬厚凝重的趣味亦迥異，在當(dāng)時(shí)上海畫壇可謂另樹一幟。
蒲華《紅蓼荷花圖》 此畫構(gòu)圖奇絕，以下半幅之墨葉白荷與上半幅之碧荷紅蓮相對比，又以紅蓼、浮萍將全畫統(tǒng)一協(xié)調(diào)。荷葉以濕筆寫出，墨彩淋漓，線條洗練流暢。設(shè)色淡雅，卻有氣勢磅礴之感。筆力奔放雄健，有徐渭、陳淳的風(fēng)骨。
吳昌碩《桃石圖》 圖繪二棵直立的桃樹，緊依在巨石之旁，樹干蒼老粗壯。枝葉茂密，果實(shí)碩大，凌空一枝連同桃實(shí)垂直倒偃于地。構(gòu)圖獨(dú)具匠心，色彩以濃墨深紅，互為點(diǎn)提，用筆則以長鋒單毫懸肘揮運(yùn)，似有力透紙背之感。滿幅神韻飄動(dòng)，充實(shí)而有諧趣，是作者晚年的一幅杰作。上海博物館藏。 傅抱石 郭沫若《無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰》
 此幅構(gòu)圖簡潔有力，筆觸雄勁生動(dòng)，多層次的烘染使畫面渾然一體。整幅章法新穎，構(gòu)思獨(dú)特，筆墨洗練，落款瀟灑飄逸。傅抱石以其大膽的手法和豐富的想象力充分地表現(xiàn)出毛澤東詩中的氣度和胸襟?！盁o限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”不僅是一種風(fēng)景，而且是一種人生哲學(xué)的寫照。
鄭燮《九畹圖》
 九叢蘭花，自上而下布置十分嚴(yán)謹(jǐn)，蘭葉、花的組織極講法度，以山石為龍脈，把一叢叢分散的蘭花有機(jī)地統(tǒng)貫一氣，顯得既嚴(yán)整而又有變化。蘭葉以濃墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運(yùn)之，多不亂，少不疏，脫盡時(shí)俗，秀勁瀟灑。從而顯現(xiàn)出作品構(gòu)圖之新穎，格調(diào)之高雅，是鄭板橋蘭花代表作。
蔡京 跋《趙佶雪江歸棹圖卷》
 蔡京的書法藝術(shù)有姿媚豪健、痛快沉著的特點(diǎn)，能體現(xiàn)宋代“尚意”的書法美學(xué)情趣。因而在當(dāng)時(shí)已享有盛譽(yù)，朝野上庶學(xué)其書者甚多。當(dāng)時(shí)的人們談到他的書法時(shí)，使用的詞匯經(jīng)常是“冠絕一時(shí)”、“無人出其右者”，就連狂傲如米芾都曾經(jīng)表示，自己的書法不如蔡京。
清 石濤《對牛彈琴圖》  《對牛彈琴圖》構(gòu)圖奇險(xiǎn)，筆墨老到，意境突出，是石濤人物畫杰作?！皩ε椙佟币辉~本是譏笑說話的人不看對象。但此圖通過作者自題“世上琴聲盡說假，不如此牛聽得真”等詩句，反映出作者難遇知音，而只能寄托于“牛聲一呼真妙解”，反映了作者孤獨(dú)落寞的心境。
鄭板橋《墨竹圖》  《墨竹圖》是體現(xiàn)鄭板橋墨竹藝術(shù)創(chuàng)作理論的典范。此圖在造型布局上高度概括提煉，僅繪廖廖數(shù)竹，便使人如入一片青郁蔥翠的竹林。此畫的竹葉下筆勁利，實(shí)按而虛起，兼有破法搭法，墨色有濃淡，老嫩反正分明，下筆勢如破竹，充分表現(xiàn)出鄭板橋成竹在胸、嫻熟高明的筆墨技巧。
趙孟頫《前后赤壁賦》
 《前后赤壁賦》是蘇軾被黃州時(shí)期創(chuàng)作的名篇。趙孟頫該行書長卷帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風(fēng)骨內(nèi)含，神彩飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻。
八大山人《彩筆山水圖》  此圖丘壑布置，遠(yuǎn)宗董源、倪瓚，近效董其昌，別開蹊徑，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒，隨后禿筆擦染，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫?，F(xiàn)流落于日本大阪市立美術(shù)館。
陳洪綬《玉堂柱石圖》
 北京故宮博物院陳老蓮此圖花、石、蝴蝶，畫得逼真細(xì)致。玉蘭花用粉彩多次薄染，使之豐腴中見輕盈白嫩；石頭畫得磷峋中見勃發(fā)生機(jī)；蝴蝶先用柔韌的細(xì)線勾出輪廓，再用淡墨逐層分染，最后敷以少許斑斕五彩色，華而不俗。
啟功《秋山》
 此幅中遠(yuǎn)山微云掩映，樓閣隱現(xiàn)，恍若不可企及的仙境，與這仙境相對應(yīng)的是建在水邊的荒野村居、自橫的小舟。披麻皴和淡墨的點(diǎn)染，使畫中自有一種清靜的意韻。而溫潤的設(shè)色，又使這清靜中多了種關(guān)懷人世的態(tài)度，從而使畫家曠達(dá)、自然的胸懷盡寓其中。
明 徐渭《榴實(shí)圖》
 此圖畫折枝石榴，勁挺而富有彈性的嫩葉和枝梢，運(yùn)筆若斷若連，扣人心弦。畫面的右上方自題“山深熟石榴，向日笑開口，深山少人收，顆顆明珠走。文長?！弊杂髦橛癜愕牟湃A無所施展，慨嘆生不逢時(shí)、懷才不遇的苦悶。臺(tái)北故宮博物院藏品。 謝稚柳《荷塘鹡鸰》  謝稚柳的花鳥，早年仿明代陳老蓮花鳥畫，幾能亂真，他對宋代花鳥畫、山水、人物等也研究頗深?！逗商聋n鸰》是謝老從工麗轉(zhuǎn)向清逸靈動(dòng)的作品，大塊荷葉在構(gòu)圖中極顯張力。鹡鸰與花的動(dòng)靜結(jié)合，色彩上的黑白對比，使得畫面流動(dòng)起來，仿佛就在身邊眼前，呼之欲出，妙不可言。
慈禧太后 書法  慈禧太后執(zhí)政期間附庸風(fēng)雅，嗜戲文，擅書法、繪畫，經(jīng)常將自己所作書畫賞賜群臣，以示恩寵。其畫多為工筆花鳥，工細(xì)稱麗如繡織品，格調(diào)不高。其書法多為擘窠書“壽”大字作品，多“館閣”氣而以端莊秾麗見長。
元 趙孟頫《調(diào)良圖》  此圖寫一奚官，頭戴幞頭，身著束腰短袍，腳穿長統(tǒng)勒靴。在厲風(fēng)中牽馬前行，駿馬因風(fēng)之厲似不順從，低頭停步喘息。人回首望馬，左手牽韁，右手以袖貼擋風(fēng)，袍袖臨風(fēng)而起，駿馬鬃毛，馬尾等均揚(yáng)起，示意朔風(fēng)之厲，頗感真實(shí)。臺(tái)北故宮藏
王漁父《月夜飛鳧》  《月夜飛鳧》為其盛期之作。畫中的野鴨陣形有明顯的透視關(guān)系，月亮與飛鳧均用白粉，極具分寸的渲染使月色水光朦朧雅致，這些均緣自嶺南畫派的影響，但大片留白及水天一色的渲染仍是中國式的意境，宛如一首清麗的抒情小詩。
張大千 人物畫《仕女》  大千先生的山水畫已為眾人所知，其實(shí)，這位“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人”的畫家，人物畫也獨(dú)出機(jī)杼，清麗優(yōu)雅，成就極高。張大千早期的人物畫是從明代唐寅入手的，故畫仕女用筆興意灑脫，運(yùn)筆如行云流水，方圓間施，所繪仕女的秀美風(fēng)貌是他人所不能企及的。 |
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