二十四詩品 之悲概
（唐）司空?qǐng)D
大風(fēng)卷水，林木為摧。適苦欲死，招憩不來。
百歲如流，富貴冷灰。大道日喪，若為雄才。
壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。
注釋————
[卷]掀起來。
[為摧]摧：折。為摧：被風(fēng)摧折。
[招憩句]招：邀來。憩：休息；安慰。
[百歲句]百歲：百年光陰。如流：如流水逝去。
[富貴句]大意是：富貴化為灰燼。
[大道句]大道：天道，自然之道。日往：日益消逝。
[若為句]若為：如何，奈何。雄才：有雄心大才的人。
[壯士句]壯士，即上句所說的“雄才”。指劍：《玉篇》：“拂，出也。”拂劍，拔出劍。 [彌哀]無窮無盡的悲哀。彌：充滿。
[蕭蕭兩句]具體形容悲慨。悲慨之情如秋風(fēng)凋木葉，漏雨滴蒼苔，一葉葉，一點(diǎn)點(diǎn)，不盡、不止。
譯文—————
大風(fēng)掀起狂浪，樹木也被摧折。在這痛苦得要死的時(shí)候，邀來伴我的人偏不來。
百年光陰如流水一樣地逝去，一切繁華富貴，而今又安在！世道一天天地崩潰，這使得有雄才大略的人也束手無策。
壯士拔劍，仰天長(zhǎng)嘆，悲從中來！這悲憤好似秋風(fēng)凋木葉，漏雨滴蒼苔。
登高
杜甫
【原文】
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
【賞析1】
杜甫是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，一生幾乎都是在貧困和漂泊流浪的狀況中度過。
《登高》是杜甫晚年的作品，當(dāng)年他大約五十六歲，漂泊到夔洲一帶，重陽登高，面對(duì)肅殺秋景，有感于懷，遂提筆寫下這一首七律。
這一首詩歷來被推為律詩中的杰作，千百年來為世人傳誦。
首聯(lián)寫景，風(fēng)急天高，猿聲凄涼，這就開門見山地表現(xiàn)了詩的感情基調(diào)：沉郁悲哀。
頷聯(lián)對(duì)仗極其工整，蕭蕭落木，無邊而下；不盡長(zhǎng)江，滾滾而來。寥寥幾筆，就把肅殺凄涼的秋景寫得氣勢(shì)宏大，令人觸目驚心。
秋日的景色使得詩人觸之生情。頸聯(lián)就融合了詩人的感情：“萬里悲秋”。然而又想到了自己的一生是漂泊流浪，貧病交加。風(fēng)燭殘年之時(shí)，獨(dú)自登高。君不見長(zhǎng)江邊高臺(tái)上那一位步履蹣跚的瘦弱老人獨(dú)自站著面對(duì)滔滔江水滿目哀涼，這怎么不讓人可憐？
尾聯(lián)：艱難苦恨又增添了花白的鬢發(fā)，滿腹愁緒欲借酒來排遣，不料潦倒新停濁酒杯啊，因?yàn)橛胁〗淞司?，竟是不得抒懷。寫到這兒，就更增添了一份沉重。
全詩風(fēng)格正是杜甫“沉郁頓挫”詩風(fēng)的很好體現(xiàn)。情景交融，十分感人。
【賞析2】
這是有一首七言律詩，寫于唐代宗大歷二年（公元767年）的秋天，是詩人流寓夔州時(shí)為深秋登高有感而作。這是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人譽(yù)為“古今七言律第一”。 全詩寫登高所覽之景，雄渾蒼茫；在闊大雄健的氣象之中，滲透著一股勃郁之氣。抒寫詩人內(nèi)心郁結(jié)不舒的愛國情感和羈旅愁思。
詩由寫景開頭，十四個(gè)字勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊圖景。高、哀、清、白、急、回，“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“飛鳥”， 不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，也極雄渾高遠(yuǎn)，飽含著詩人無窮的情思。景物相連，給人一種的感覺。
三、四兩句寫遠(yuǎn)眺之景，上句寫山景，下句寫江景。山上江中，往復(fù)交織，構(gòu)成一幅非常生動(dòng)的三峽秋景圖。聞落葉之“蕭蕭”， 用波濤之“滾滾”來形容，則見大江之無窮。在極其蕭颯荒涼的景象中，又充滿著一種渾灝奔放的氣勢(shì)。兩句又多用雙聲疊字，讀來音調(diào)鏗鏘，充滿著聲韻之美。
“深于言情者，正在善于寫景。”以上四句寫景，確實(shí)有力地烘托了詩人的心情，寫出了詩人登高望遠(yuǎn)的悲秋之意，卻又不直接使用“悲秋”的字面，而是將這種悲秋之情滲透在具體的畫面之中。詩中所用描寫的這些自然景物，既具有客觀事物的具體特征，季節(jié)特征，同時(shí)也飽含著詩人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩人特定的心情。那浪滾的長(zhǎng)江，蕭蕭的落木，盤旋的飛鳥，冷清的小渚，無一不起著渲染環(huán)境氣氛、烘托詩人情緒的作用。這使得詩人觸景生情，引起相應(yīng)的心理活動(dòng)與感情變化了。而這種心理活動(dòng)與感情變化，又反過來加深了景物的感情色彩。作者的主觀感覺和景物的客觀特征得到和諧統(tǒng)一。
五、六兩句由上文寫景很自然地過渡到抒情。兩句寫出自己身多疾病長(zhǎng)期漂泊的艱難處境和秋景蕭瑟觸景生情的愁苦心情。“萬里悲秋常作客”，這是就空間方面說，即所謂“橫說”；“百年多病獨(dú)登臺(tái)”，這是就時(shí)間方面說，即所謂“縱說”。兩句承上啟下，點(diǎn)出全詩主旨。在結(jié)構(gòu)上，則層層送進(jìn)，步步轉(zhuǎn)折，包含著極其豐富的內(nèi)容。這使得蘊(yùn)藏在詩人內(nèi)心深處的沉郁悲抑的感情便深刻有力地表達(dá)出來了。
尾聯(lián)兩句是寫自己窮困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情。上句寫自己艱苦倍嘗，白發(fā)彌添；下句寫自己潦倒日甚，多病纏身。全詩就在沉重的感嘆聲中收結(jié)，結(jié)得悲憤深沉，而又寄慨遙深。“艱難苦恨”四個(gè)字不僅指作者自己萬里作客，衰年多病的艱辛境況和身世遭遇，同時(shí)也指當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩不安，廣大人民的辛酸痛苦。“不眠憂戰(zhàn)伐”，“無力正乾坤”，正是這一切“艱難苦恨”，才使他頭上的白發(fā)愈來愈多，而現(xiàn)在又已衰年多病，獨(dú)自登臺(tái)，心自然更加落寞，更加痛苦了。此時(shí)正須借酒排遣，但又因多病之故而不得不暫停飲酒，這樣一來，詩人內(nèi)心自然更沉郁不舒了。這種曲折頓挫的筆法，既使文勢(shì)有波瀾，也使感情表達(dá)更為深刻、沉痛。
這首詩對(duì)仗工穩(wěn)，音調(diào)鏗鏘，寫景抒情筆法錯(cuò)綜變化卻又相互照應(yīng)。形象地描寫了當(dāng)時(shí)的景象，以及作者當(dāng)時(shí)的心情，這使整首詩更加感人，讓人有種身臨其境的感覺。使得這首詩流傳了下來，成為有名的七言律詩。
【賞析3】
此詩是杜甫在大歷二年（767）秋在長(zhǎng)江之濱所寫。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長(zhǎng)年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，慷慨激越，動(dòng)人心弦。有人稱贊此詩為“杜集七言律第一”、精光萬丈，是古今七言律詩之冠。
前四句寫登高見聞。第一聯(lián)用兩句來開闊眼前風(fēng)景：渚清沙白，風(fēng)急天高；猿啼悲哀，飛鳥回翔。圍繞四周的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”帶動(dòng)全聯(lián)，一開頭就成了千古流傳的佳句。描寫了一幅精美的圖畫。不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如“天”對(duì)“風(fēng)”，“白”對(duì)“清”，讀起來有節(jié)奏感。第二聯(lián)分別描寫兩種印象最深的事物：無窮的落葉和不盡的長(zhǎng)江。這兩句雖然是登高即景，但也是化用了屈原《九歌》中兩句：“裊裊（通“裊裊”）兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。”不過把洞庭改為長(zhǎng)江。登高是九月九日重陽節(jié)的民俗，所以登高所見都是秋景。在寫景的同時(shí)，深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無邊”、“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感慨。透過沉郁悲涼的對(duì)句，顯示出神入化之筆力，磅礴的氣勢(shì)。
前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到第三聯(lián)才點(diǎn)出一個(gè)秋字，點(diǎn)名題目：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人，常常在客中感到悲秋的情緒，一生多病的人今天又獨(dú)自登高臺(tái)，度佳節(jié)。“獨(dú)登臺(tái)”則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。“常作客”指出了詩人漂泊無定的生涯。“百年”本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得沉重，秋天不一定悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由地想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生無限悲愁之緒。此聯(lián)的“萬里”“百年”與上聯(lián)“無邊”“不盡”有著相互呼應(yīng)的作用：詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含義，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增入悲秋病苦的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。
第四聯(lián)以傾吐自己憂郁的情懷作結(jié)束，完成了登高悲秋的主題。“艱難”是指亂離的時(shí)世。在這困苦艱難的時(shí)世中，愈覺得怨恨自己的滿頭白發(fā)。“潦倒”是指自己的遭遇。在流浪不定的生活中又因病停止了飲酒，悲秋就更難排遣。本來心會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，現(xiàn)在卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。
詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、色、聲、態(tài)，一一得到表現(xiàn)；次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天的氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從時(shí)間（縱）、空間（橫）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)漂泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時(shí)的情操，便躍然紙上。
【賞析4】
高華秀朗，沉郁頓挫
——杜甫《登高》詩賞析
《登高》是杜甫詩集中一首很有名的七言律詩，寫于唐代宗大歷二年（767）的秋天，是詩人流寓夔州時(shí)為深秋登高有感而作。這是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人譽(yù)為“古今七言律第一”（胡應(yīng)麟《詩藪•內(nèi)編》）。全詩寫登高所覽之景，雄渾蒼莽；在闊大雄健的氣象之中，滲透著一股勃郁之氣。通篇語言凝煉，聲調(diào)鏗鏘，氣韻流轉(zhuǎn)，對(duì)仗工整。抒寫詩人內(nèi)心郁結(jié)不舒的愛國情感和羈旅愁思，悲憤而不過分，凄苦而不消沉，在藝術(shù)上是很見功力的。
詩由寫景開頭，十四個(gè)字勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊圖景。時(shí)當(dāng)深秋，晴空如海，登高仰視，愈覺其迢迢無極，所以說“高”；夔州一帶，山高林密，每至晴初霜旦，常有高猿長(zhǎng)嘯，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)不絕，所以說“哀”；深秋九月，潭寒澗肅，沙洲小渚，孤零冷落，所以說“清”；風(fēng)霜高潔，水落石出，所以說“白”。因?yàn)榕_(tái)高，故愈覺其風(fēng)大，所以說“急”；風(fēng)大則水鳥低飛盤旋，所以說“回”。用字遣詞都極其貼切。“天高”“沙白”“猿嘯”“鳥飛”，這些又都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物，捕捉入詩，不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，也極雄渾高遠(yuǎn)，飽含著詩人無窮的情思。
三、四兩句寫遠(yuǎn)眺之景，從大處落筆，上句寫山景，承首句；下句寫江景，承次句。山上江中，往復(fù)交織，構(gòu)成一幅非常生動(dòng)的三峽秋景圖，深秋風(fēng)大，所以聞落葉之“蕭蕭”；峽深流急，所以見波濤之“滾滾”。“落木”而以“無邊”來形容，則見其境界之闊大；“長(zhǎng)江”而以“不盡”來形容，則見大江之無窮。在極其蕭颯荒涼的景象中，又充滿著一種渾灝奔放的氣勢(shì)。兩句又多用雙聲迭字，讀來音調(diào)鏗鏘，充滿著聲韻之美。
“深于言情者，正在善于寫景”。以上四句寫景，確實(shí)有力地烘托了詩人的心情，寫出了詩人登高望遠(yuǎn)的悲秋之意，卻又不直接使用“悲秋”的字面，而是將這種悲愁之情滲透在具體的畫面之中。詩中所描寫的這些自然景物，既具有客觀事物的具體特征，季節(jié)特征，同時(shí)也飽含著詩人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩人特定的心情。啼猿作為一種動(dòng)物，本身并不具有人的感情，但在“艱難苦恨”中的詩人聽來，猿啼聲卻充滿著一種凄哀的情調(diào)。同樣，那滾滾的長(zhǎng)江，蕭蕭的落木，盤旋的飛鳥，冷清的小渚，也無一不起著渲染環(huán)境氣氛、烘托詩人情緒的作用。“情以物遷，辭以情發(fā)，一葉且或迎意，蟲聲有足引心”（《文心雕龍•物色》），更何況眼前這一片凄涼肅殺的景色？自然更使得詩人觸景生情、引起相應(yīng)的心理活動(dòng)與感情變化了。而這種心理活動(dòng)與感情變化，又反過來加深了景物的感情色彩。所以詩中的景物已不同于自然的景物，它是詩人主觀化了的客觀景物。在文學(xué)作品中，當(dāng)景物的描寫體現(xiàn)了作者特殊感情的時(shí)候，當(dāng)作者的主觀感覺和景物的客觀特征得到和諧統(tǒng)一的時(shí)候，它對(duì)讀者所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力，就不是一般地描摹景物的詩句所能比擬的了。
五、六兩句由上文寫景很自然地過渡到抒情。兩句寫出自己身多疾病長(zhǎng)期漂泊的艱難處境和秋景蕭瑟觸景生悲的愁苦心情。“萬里悲秋常作客”，這是就空間方面說，即所謂“橫說”；“百年多病獨(dú)登臺(tái)”，這是就時(shí)間方面說，即所謂“縱說”。兩句承上啟下，點(diǎn)出全詩主旨。在結(jié)構(gòu)上，則層層遞進(jìn)，步步轉(zhuǎn)折，包含著極其豐富的內(nèi)容。宋人羅大經(jīng)說：“萬里’，地之遠(yuǎn)也；‘秋’，時(shí)之慘凄也；‘作客’，羈旅也；‘常作客’，久旅也；‘百年’，暮齒也；‘多病’，衰疾也；‘臺(tái)’，高迥處也；‘獨(dú)登臺(tái)’，無親朋也。十四字之間含八意，而對(duì)偶又精確。”（《鶴林玉露》乙編卷十五）作客登臺(tái)，已有游子思鄉(xiāng)之意，加上萬里漂泊，百年多病，則孤零悲苦之情便得到更進(jìn)一層的描寫。秋風(fēng)蕭瑟，已令人觸景生哀，更何況又值垂暮之年抱病登臺(tái)呢？由于采用了這種層層遞進(jìn)的頓挫筆法，蘊(yùn)藏在詩人內(nèi)心深處的沉郁悲抑的感情便更深刻有力地表達(dá)出來了。深厚的感情，來自豐富的生活，詩中反映的雖是詩人的個(gè)人遭遇，但讀者卻可從中窺見戰(zhàn)亂時(shí)代廣大人民的苦難。
尾聯(lián)兩句是寫自己窮困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情。上句寫自己艱苦備嘗，白發(fā)彌添；下句寫自己潦倒日甚，多病纏身。全詩就在沉重的感嘆聲中收結(jié)，結(jié)得悲憤深沉，而又寄慨遙深。“艱難苦恨”四個(gè)字不僅指作者自己萬里作客，衰年多病的艱辛境況和身世遭遇，同時(shí)也指當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩不安，廣大人民的辛酸痛苦。“不眠憂戰(zhàn)伐”，“無力正乾坤”，正是這一切“艱難苦恨”，才使他頭上的白發(fā)愈來愈多，而現(xiàn)在又已衰年多病，獨(dú)自登臺(tái)，心情自然更加落寞，更加痛苦了。此時(shí)正須借酒排遣，但又因多病之故而不得不暫停飲酒，這樣一來，詩人內(nèi)心自然更沉郁不舒了。這種曲折頓挫的筆法，既使文勢(shì)有波瀾，也使感情表達(dá)更為深刻、沉痛。
杜甫自己曾說過：“晚節(jié)漸于詩律細(xì)。”（《遣悶戲呈路十九曹長(zhǎng)》）《登高》確實(shí)是這樣一首精于詩律的好詩，歷來備享盛譽(yù)。從藝術(shù)表現(xiàn)角度上看，本篇的獨(dú)到之處可表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是對(duì)仗工穩(wěn)，音調(diào)鏗鏘。即胡應(yīng)麟所謂“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而實(shí)一意貫穿，一氣呵成”（《詩藪•內(nèi)編》卷五），詩一開頭就以對(duì)仗領(lǐng)起，不僅對(duì)得自然、工整，而且還用了一句中自相對(duì)偶的當(dāng)句對(duì)法，（如以“風(fēng)急”對(duì)“天高”，“渚清”對(duì)“沙白”）尾聯(lián)兩句雖不全對(duì)，但句法布局卻極整齊。這種結(jié)構(gòu)上井然有序的排列，不僅符合于美學(xué)上的所謂均齊，給人以一種神清目爽整飾對(duì)稱的美感，而且使全詩曲折頓挫，在抑揚(yáng)有致的韻調(diào)中，表達(dá)出詩人需要抒發(fā)的感情。同時(shí)詩中又多用雙聲迭字，旋律優(yōu)美，音節(jié)和諧，大大加強(qiáng)了詩的珠走泉流而又回環(huán)往復(fù)的音樂美。如尾聯(lián)“艱難苦恨”四字，在句法上是并列結(jié)構(gòu)，在聲調(diào)上卻具有抑揚(yáng)頓挫四聲的特色，讀時(shí)應(yīng)一字一頓；“潦倒”“新停”為雙聲迭韻，在聲調(diào)上又有“上”“平”之分，故音節(jié)顯得特別鏗鏘嘹亮，讀時(shí)應(yīng)兩字一頓。“繁霜鬢”對(duì)“濁酒杯”，其聲調(diào)的妙用，也在所謂“抑揚(yáng)抗墜之間”。讀者密詠恬吟，就能在深沉重濁的韻調(diào)之中，體味出詩人顛沛流離的痛苦心情。
二是寫景抒情筆法錯(cuò)綜變化卻又相互照應(yīng)。前四句寫景，是所謂“詩之媒”；后四句抒情，是所謂“詩之胚”。落筆的角度雖然不同，但都圍繞著詩的中心——“悲秋”。一三兩句相承接，都是寫山景；二四兩句相承接，都是寫江景。而在寫景之中，又有聲（風(fēng)聲猿啼聲）有色（沙白渚清），有動(dòng)（鳥飛葉落）有靜（洲渚）。五、七兩句相承接，都是寫悲苦；六、八兩句相承接，都是寫多病。因“悲秋”而勾引起“苦恨”，因“多病”而造成“停杯”，在詩的內(nèi)容上又是互相緊密聯(lián)系的。全詩情景交融，渾然一體，中間雖有如此豐富的內(nèi)容，如此復(fù)雜的感情，但筆勢(shì)卻如“百川東注于尾閭之窟”，一氣直下，造成了一個(gè)既有變化又和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體。