早期京劇界杰出人物 
 

    同光十三絕

　　清光緒年間，畫(huà)師沈蓉圃以彩色繪制同治、光緒時(shí)期的十三名昆曲、京劇著名演員的劇裝畫(huà)像，傳世以后，稱為"同光十三絕"。畫(huà)中繪老生4人：程長(zhǎng)庚飾《群英會(huì)》之魯肅，盧勝奎飾《戰(zhàn)北原》之諸葛亮，張勝奎飾《一捧血》之莫成，楊月樓飾《四郎探母》之楊延輝。武生1人：譚鑫培飾《惡虎村》之黃天霸。小生1人：徐小香飾《群英會(huì)》之周瑜。旦角4人：梅巧玲飾《雁門(mén)關(guān)》之蕭太后，時(shí)小福飾《桑園會(huì)》之羅敷，余紫云飾《彩樓配》之王寶釧，朱蓮芬飾《玉簪記》之陳妙常。老旦1人：郝蘭田飾《行路訓(xùn)子》之康氏。丑角2人：劉趕三飾《探親家》之鄉(xiāng)下媽媽，楊鳴玉飾《思志誠(chéng)》之閔天亮。

　　京劇三鼎甲

　　即京劇三杰、京劇老三杰、京劇前三杰、京劇老三鼎甲、京劇前三鼎甲。指的是京劇形成初期，第一代演員中的三位杰出老生演員：程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎。

　　京劇小三鼎甲

　　即京劇新三杰、京劇后三杰、京劇新三鼎甲、京劇后三鼎甲。指的是京劇第二代演員中的三位杰出老生演員：譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。

　　四大須生

　　京劇第三代的老生演員。隨著時(shí)間推移，"四大須生"的說(shuō)法也有所變化。

　　20世紀(jì)20年代，最初的"四大須生"是指：余叔巖、馬連良、言菊朋、高慶奎，簡(jiǎn)稱為余、馬、言、高。其后高因嗓敗，退出舞臺(tái)。譚富英崛起，"四大須生"又演變?yōu)椋河?、馬、言、譚（富英）。至40與50年代之交，余叔巖、言菊朋先后去世，楊寶森、奚嘯伯相繼成名，具有全國(guó)影響，"四大須生"即為馬、譚、楊、奚，直迄今日。

　　南麒、北馬、關(guān)東唐

　　南方的麒麟童（周信芳），北方的馬連良，東北三省的唐韻笙，都是以做工老生聞名全國(guó)的京劇演員。其表演風(fēng)格不同，各具特色，社會(huì)上習(xí)稱"南麒、北馬、關(guān)東唐"，以表示對(duì)他們表演藝術(shù)的贊譽(yù)。

　　四大名旦

　　二十世紀(jì)20年代年京劇旦行先后成名的四位有代表性的演員：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。四大名旦在藝術(shù)上不斷進(jìn)取，表演、唱腔精益求精，各有獨(dú)門(mén)劇目，蔚成流派。

　　四小名旦

　　繼"四大名旦"以后，二十世紀(jì)30年代又有一批旦行演員脫穎而出。1940年，北京《立言報(bào)》邀請(qǐng)李世芳、張君秋、毛世來(lái)、宋德珠四人合作，在北京新新大戲院演出兩場(chǎng)《白蛇傳》，四個(gè)人分演自己擅長(zhǎng)的一折戲，各展所長(zhǎng)，社會(huì)影響強(qiáng)烈。從此即被公認(rèn)為四小名旦。

　　三大賢

　　在二十世紀(jì)20-30年代，京劇界的一種習(xí)稱。三大賢有兩種說(shuō)法。一種是指當(dāng)時(shí)老生行中的三位代表人物：余（叔巖）、馬（連良）、高（慶奎）。另一種更為普遍的說(shuō)法是指旦行的梅蘭芳、生行的余叔巖、武生行的楊小樓（又稱武生宗師）三位具有代表性的人物。