吳昌碩（1844~1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號(hào)，如倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。他是晚清民國時(shí)期著名的國畫家、書法家、篆刻家，被譽(yù)為“后海派”的代表人物，同時(shí)也是杭州西泠印社的首任社長(zhǎng)。吳昌碩集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”和“文人畫最后的高峰”。

在吳昌碩的藝術(shù)世界中，梅蘭竹菊是他最為鐘愛的繪畫題材，這些作品不僅展現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功底，也體現(xiàn)了他對(duì)自然之美的獨(dú)特感悟和深刻表達(dá)。

梅花是吳昌碩繪畫中表現(xiàn)得最多的一個(gè)題材，他平生最愛梅花，曾有“安得梅邊結(jié)茅屋”之愿。梅花在吳昌碩的筆下，不僅展現(xiàn)了其高潔、堅(jiān)韌的品格，也寄托了他對(duì)美好生活的向往和追求。他用寫大篆和草書的筆法畫梅，墨梅、紅梅兼有，畫紅梅時(shí)水分及色彩調(diào)和恰到好處，紅紫相間，筆墨酣暢，富有情趣。吳昌碩通過不同的梅花形態(tài)，表達(dá)了人的不同情感，如秀麗如美人、孤冷如老納、堅(jiān)貞如諍臣、孤傲如俠客等。

吳昌碩寫蘭，以篆法入畫，這應(yīng)該是他的首創(chuàng)。他運(yùn)用篆書的筆法，使蘭花顯得剛勁有力，同時(shí)又不失其婀娜娟秀之姿。吳昌碩在畫蘭時(shí)，常以巖石作為陪襯，以突出蘭花的孤高性格。他的蘭花作品，不僅展現(xiàn)了蘭花的高潔與清雅，也體現(xiàn)了他對(duì)自然之美的深刻理解和表達(dá)。

吳昌碩自幼與竹林為伴，對(duì)竹非常熟悉。在他的筆下，竹子不僅是自然之美的象征，更是他堅(jiān)韌不拔、高風(fēng)亮節(jié)精神品質(zhì)的體現(xiàn)。他畫竹時(shí)用筆恣肆老辣，大開大合，畫面與題款錯(cuò)落上下，充滿了生氣及金石氣。吳昌碩的竹子作品，不僅展現(xiàn)了竹子的形態(tài)之美，更傳遞了他對(duì)竹子精神的崇敬和追求。

菊花也是吳昌碩筆下常見的題材。他筆下的菊花圖，菊葉純用水墨側(cè)鋒闊筆掃下，趁墨色未干即勾葉脈，愈見沉郁渾穆。盛開的菊花則用雙勾畫瓣再染以顏色，色彩對(duì)比強(qiáng)烈而和諧。吳昌碩通過畫菊和題詩表達(dá)了他不愿寄人籬下的高傲精神以及對(duì)故鄉(xiāng)蕪園的深深眷戀。

綜上所述，吳昌碩通過梅蘭竹菊這些傳統(tǒng)題材的創(chuàng)作，不僅展現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也表達(dá)了他對(duì)自然之美的熱愛和對(duì)生活哲理的深刻思考。他的作品詩、書、畫、印配合得宜融為一體，其藝術(shù)風(fēng)尚對(duì)我國近現(xiàn)代畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。