湖州味道｜吳昌碩筆下的“冬秋夏春”

櫟陽(yáng)釣晚 2024-09-24 發(fā)布于貴州

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播音：王然、匯哲

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?《湖州味道》特邀作者：程維新

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吳昌碩先生的作品，囊括了詩(shī)書畫印各種形式，就其繪畫作品而言，題材以花卉為主，亦偶作山水、人物。花卉，因季節(jié)性極強(qiáng)，所以，吳昌碩的作品表現(xiàn)季節(jié)的特征尤其鮮明。通覽榮寶齋出版社2003年8月第一版第一次印刷的《吳昌碩畫集（上下卷）》，并參閱其他相關(guān)資料，細(xì)細(xì)品味，發(fā)現(xiàn)了其中的一些奧秘所在，與讀者朋友共饗。

吳昌碩先生在繪畫作品中，重點(diǎn)關(guān)注題材的季節(jié)排序?yàn)槎?、秋、夏、春。眾所周知，吳昌碩先生最愛(ài)梅花，有關(guān)梅花的作品是大師最早出眾且創(chuàng)作較多的，梅花理所當(dāng)然排在吳昌碩繪畫作品題材之首?！秴遣T畫集（上下卷）》中的第一幅畫就是創(chuàng)作于1879年的立軸《紅梅圖》，作品縱172.6厘米，橫95.2厘米。梅花是冬的代表，所以，吳昌碩先生筆下作品的一年四季，也理應(yīng)將“冬”列在首位。在梅之后，分析吳昌碩特別關(guān)心的創(chuàng)作題材，依次是：秋天的君子菊花、夏天的仙子荷花、春天幽居深谷的蘭花。當(dāng)然，竹、松、牡丹、果蔬、紫藤、桃花等，也是吳昌碩先生筆下的?？汀?/span>

梅，不懼嚴(yán)寒、傲立冰雪、千姿百態(tài)，萬(wàn)花凋謝時(shí)，凌寒獨(dú)自開(kāi)，顯其高潔，深受文人喜愛(ài)。吳昌碩先生平生最愛(ài)梅花，曾有“安得梅邊結(jié)茅屋”之愿。創(chuàng)作之初（1879年）就喜歡畫梅花，一生愛(ài)梅，及至暮年，對(duì)梅花的眷愛(ài)之情與日俱增，最后毅然決然地選擇梅園為自己的長(zhǎng)眠之地。先生畫梅的作品很多，而且佳作比比皆是。1879年至1880年，就畫有《紅梅圖》《墨梅圖》《冷香圖》；立軸《火了梅圖》（1890年），有畫有題，并有自題、白云山題、楊況題；《古雪圖》（1912年），以梅為主體；立軸《歲朝清供圖》（1913年），畫了梅花、水果；立軸《梅花圖》（1914年），畫了梅、石；立軸《三清圖》（1914年），除了梅、石，又添加了竹；其它還有手卷《折紙雙色梅圖》（1890）等。

松梅靈石圖

吳昌碩早年即與梅結(jié)下深交，在他安吉寓所的小園中，植有數(shù)枝梅。他把梅花看成知己，“苦鐵道人梅知己，對(duì)花寫照是長(zhǎng)技”。據(jù)說(shuō)，有一年冬天，大雪把蕪園中一棵老梅樹(shù)上開(kāi)花最盛的一根枝條壓折，落在鄰家園內(nèi)。鄰家老翁把斷枝梅花養(yǎng)在瓦罐里送給他。吳昌碩十分惋惜，想到梅花的遭遇，憂傷的心情久久無(wú)法消散，為排遣憂傷，他展紙濡筆畫了一幅老梅，并題長(zhǎng)詩(shī)，詩(shī)末曰：“……風(fēng)寒月落春寒深，應(yīng)有花魂根下哭。淡墨聊當(dāng)知己淚，貌出全神此長(zhǎng)幅。殘麟敗甲好護(hù)持，莫再人間遭手毒?！庇衫厦返木畴H聯(lián)想到人世的坎坷。吳昌碩畫梅，表現(xiàn)出梅的不同形狀，用以表達(dá)人的不同情感。他說(shuō)：“有的梅花，秀麗如美人；有的梅花，孤冷如老衲；有的梅花，堅(jiān)貞如諍臣；有的梅花，孤傲如俠客。”他用寫大篆和草書的筆法畫梅，墨梅、紅梅兼有，畫紅梅，水分及色彩調(diào)和恰到好處，紅紫相間，筆墨酣暢，富有情趣，借梅花抒發(fā)憤世嫉俗的心情。

梅花，也是吳昌碩悲涼慷慨、砥礪彌堅(jiān)的藝術(shù)生涯和美學(xué)風(fēng)格的真實(shí)寫照。先生除了以梅來(lái)體現(xiàn)“冬”以外，還通過(guò)蔬菜《蔬菜圖》（1915年）、茶花《茶花圖》（1914年小雪節(jié)作）、水仙花《牡丹水仙圖》（1889年）、冬筍《花卉圖-歲寒風(fēng)味》（1927年）等來(lái)展現(xiàn)冬景冬味。

吳昌碩果蔬圖

竹、木枝干分杈處稱為“節(jié)”，其質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，故稱勁節(jié)，勁節(jié)謂堅(jiān)貞的節(jié)操。吳昌碩先生一生，不懼“掃落葉”之秋風(fēng)，頑強(qiáng)探索，充滿斗志，曾以《勁節(jié)凌秋》為題，作畫言志。立軸《勁節(jié)凌秋》（1910年），畫中的墨竹竹節(jié)十分突出。最能表現(xiàn)勁節(jié)凌秋之志的秋季作物，要算“我花開(kāi)后百花殺”的菊花了。先生以聰慧老練的視角，創(chuàng)作了大量以菊花為主體的畫作。

吳昌碩秋竹圖

早期有《菊花圖》（1884年）、《籬菊自黃圖》（1885年）。1884年創(chuàng)作的《菊花圖》屬于目前見(jiàn)到的最早的菊花題材畫作。后來(lái)又創(chuàng)作了多幅《菊花圖》（1889、1890年間）、多幅《菊石圖》《籃菊?qǐng)D》《花果圖》（1914年）、《菊花山果圖》《秋艷圖》（1925年）、《菊蟹圖》（1927年）等。在形式上，除了立軸、屏條、橫批外，還有多幅扇面、手卷留世。評(píng)論家認(rèn)為，吳昌碩先生畫菊，設(shè)色大膽，別開(kāi)生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。吳昌碩自?shī)试唬骸扒锶莶灰?，其英可餐。我方?duì)酒，霜螯滿盤。”為《菊石圖》題詩(shī)：“九月誰(shuí)持賞菊杯，黃花斗大客中開(kāi)。重陽(yáng)何處籬邊坐，雨雨風(fēng)風(fēng)送酒來(lái)?！薄痘h菊?qǐng)D》題詩(shī)：“幾番沈醉惹顏紅，為有東籬菊數(shù)叢。亂插滿頭歸未晚，且開(kāi)咲口對(duì)西風(fēng)?！睘椤栋了罚?915年）題詩(shī)：“雨后東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，燕賞黃花當(dāng)牡丹?！睘樵O(shè)色紙本《菊石圖》（1917年）題詩(shī)：“荒厓寂莫無(wú)俗情，老菊獨(dú)得秋之清。登高一笑作重九，挹赤城霞餐落英?！毕壬艘浴熬铡睂懬镏?，還大量地通過(guò)畫桂，如立軸《榮華富貴圖》《金桂圖》(1897年)、《葫蘆圖》（1913年）、《秋光圖》（1925年）、《風(fēng)竹圖》《墨竹圖》（1924年）、《珠光劍氣圖》《秋在白荷間》（1901年）、《荷塘秋色圖》（1925年）、金鳳花《金鳳花圖》（1927年）等，描畫秋色秋景，流露心胸意氣。

從左至右依次為珠光圖、富貴花開(kāi)圖、葫蘆圖

“夏日荷花別樣紅”，荷花是夏天的標(biāo)志性花卉。荷花出淤泥而不染，象征著不隨波逐流，不落俗套，自然也是成熟的標(biāo)志。先生有《荷花果熟圖》（1912年），并題“荷花干果熟，湖水可煮茶”。有《蘆橘夏熟圖》（立軸、1915年）。

盧橘夏熟圖

吳昌碩的很多有關(guān)荷花的作品，均體現(xiàn)了“夏熟”之意。吳昌碩先生關(guān)于“荷”的作品頗多，1886年的《墨荷圖》《荷花圖》，屬于以荷花為題材的早期作品；1894年的《荷花圖》，用紅、黑兩種荷花對(duì)比，情趣高雅；1914年又創(chuàng)作了《荷花圖》。立軸《水墨荷花圖》（1914年）、立軸《花果圖》（1914年）、《潑墨荷花圖》（1913年）、《荷花鴛鴦圖》（1910年）、《花卉圖-露氣》（1927年）等作品，都是以“荷花”為主體的作品。吳昌碩曾短暫涉足官場(chǎng)，但不隨俗流，有荷“不染”之清雅，嘗自號(hào)為“破荷亭長(zhǎng)”。吳昌碩畫荷多為“醉墨團(tuán)團(tuán)”的茂盛之荷，其曾效仿八大和石濤。吳昌碩有詩(shī)說(shuō)八大夢(mèng)中“督我把筆畫荷”，也有題為“擬石濤”之荷。他說(shuō)：“畫荷最忌呆黑，初學(xué)者往往會(huì)犯這個(gè)毛病?！薄皾娔⒎强梢月唤?jīng)心，必須粗中有細(xì)，從大片水墨中顯示出分明層次來(lái)才好！”吳昌碩畫荷兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽、雄健古拙、構(gòu)圖盈滿、層次鮮明、生機(jī)勃發(fā)。他的荷花白蓮如玉人，紅蓮如貴婦，華滋清新，嬌而不艷，荷葉碩大如蓋，俯仰向背，姿態(tài)可人。

紫綬圖

先生在其他作品中，要么把夏天表現(xiàn)得十分熱鬧，如《天竺圖》《珠光一握?qǐng)D》《紫藤圖》《蘆花雁來(lái)紅圖》；要么把夏天體現(xiàn)得相當(dāng)高貴，如《迎風(fēng)醉露圖》《牡丹圖》；要么呈現(xiàn)出豐收的景象，如《蘆橘夏熟圖》等。在先生的作品中，夏天最是“樂(lè)趣融融”。由于先生堅(jiān)持探索、創(chuàng)新，不落俗套，如荷、勝荷，顯示了他蒼涼壯碩之氣，詩(shī)書畫印融會(huì)貫通，創(chuàng)“大寫意畫”新風(fēng)，天下嘆服。

吳昌碩先生深居簡(jiǎn)出，潛心研究詩(shī)書畫印，猶如蘭花，不為它物所動(dòng)，靜處山間叢林之下，默默散發(fā)芬芳。他的許多繪畫作品，亦表露出類似或者相同的理念。他最早通過(guò)筍、蔬來(lái)表現(xiàn)春天，比如《筍菇圖》（1887年），畫了一籃竹筍、香菇和蔬菜，接著通過(guò)大量繪畫蘭花來(lái)展現(xiàn)春天。1887年創(chuàng)作的《蘭花扇面》，應(yīng)該是被人收藏蘭花題材的最早作品。

左：古篆寫蘭花圖右：夏果蔬圖

1894年創(chuàng)作了《幽蘭圖》（現(xiàn)收藏于首都博物館），1913年創(chuàng)作了立軸《幽蘭圖》以及隨后的冊(cè)頁(yè)《叢蘭圖》《墨蘭圖》（1925年）等。吳昌碩喜作蘭花，為突出蘭花潔凈孤高的性格，作畫時(shí)以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成，顯得剛勁有力。通常，畫蘭葉的中間部分往往強(qiáng)調(diào)螳螂肚，闊筆側(cè)鋒，以見(jiàn)婀娜娟秀，畫蘭葉的尖部依照外形是要出筆鋒的，以見(jiàn)清快健爽。吳昌碩最具代表性的蘭花則不強(qiáng)調(diào)螳螂肚，蘭葉的彎度較小。評(píng)論認(rèn)為，吳昌碩先生不過(guò)分強(qiáng)調(diào)用筆的提按對(duì)比，以中鋒行筆，直至蘭葉的尖部也不強(qiáng)調(diào)出鋒，甚至用圓收筆，筆裹氣而行，遂能沉厚，行筆速度較快，加之用墨干濕交替，以渴筆飛白形成高古樸拙、雄肆蒼茫的氣象。吳昌碩題蘭花圖的詩(shī)句也十分俏麗：“峭壁參天，流水潺湲。但聞花香，欲渡無(wú)船。”“東涂西抹鬢成絲，深夜挑燈讀楚辭。風(fēng)葉雨花隨意寫，申江潮滿月明時(shí)。”“苦寒天氣數(shù)花開(kāi)，讀罷離騷子細(xì)猜。卻似奇窮孟東野，低頭下拜有誰(shuí)來(lái)？”“蘭生空谷無(wú)人護(hù)，荊棘叢中塞行路。幽芳憔悴風(fēng)雨中，花神獨(dú)與山鬼語(yǔ)。紫莖綠葉絕世姿，湘累不詠誰(shuí)得知。當(dāng)門欲種恐鋤去，王者香貴今非時(shí)。”“葉蕭蕭歌楚騷，鼓素琴霜月高?！毕壬P下的春天，還包括芍藥（立軸《芍藥圖》＜1897年＞）、桃花和桃子（《桃花圖》＜1899年＞、《桃石圖》＜1896年＞和《碩桃圖》＜1915年＞）、玉蘭（《玉蘭圖》＜1897年、1912年＞）、墨竹（《墨竹圖》＜1912年＞）、紅梅（《新歲紅梅圖》＜1912年4月＞）、楊柳《墨筆花鳥山水圖》（1927年）等。他為“芍藥”的題詩(shī)是“有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花”，為“桃花”的題字是“充滿青春活力”。

壽桃圖

還有一些如松、竹等植物，水、石等自然物，它們不是某一季節(jié)的代表，但在吳昌碩筆下，稍作修飾，或稍加配料點(diǎn)綴，便有了季節(jié)的特征。吳昌碩的所有作品，均賦予了他對(duì)于生活、生命和時(shí)事的態(tài)度，有的作品甚至藝術(shù)性地表現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代中華民族激憤求強(qiáng)的民族心態(tài)。

竹圖

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