眾所周知，古代筆法乃是“不傳秘笈”，只有家族內(nèi)部的成員，或者師徒之間，相互傳授和學(xué)習(xí)，自魏晉之后，便是代代流傳而來，張彥遠《法書要錄》里面，曾列舉出唐朝之前，所有的筆法繼承人。

可是唐朝之后，沒有其他資料，記載過筆法的傳承情況，這是因為唐朝末年，朝野局勢動蕩，有的名帖流失，有的真跡化為青煙，少有學(xué)者悟透，并將其傳承，筆法險些斷代。

而宋朝的書法名家，譬如米芾、蘇軾、黃庭堅等人，之所以學(xué)到“二王”筆法，掌握古人技巧，并由此衍生個人特色，主要得益于，五代十國一位“富二代”，此人就是楊凝式。

他是五代十國唯一的書法巨匠，出身優(yōu)渥，自幼熟讀經(jīng)史，文藝修養(yǎng)深厚，同時受到長輩影響，楊凝式追崇古法，觀摩諸多名帖，盡得魏晉的技藝和風(fēng)貌。

我們熟知的“天下第五大行書”《韭花帖》，就是楊凝式所寫，此作號稱“小《蘭亭序》”，后人經(jīng)常臨習(xí)，從而慢慢領(lǐng)會晉唐風(fēng)韻，可是《韭花帖》真跡消失。

卷內(nèi)很多細節(jié)無法探察，如今北京故宮博物院，展出一幅楊凝式的草書真跡，堪為書法界“頂級尤物”，歷經(jīng)千年一字未損，揭露古人用筆核心機密，此作就是《夏熱帖》，全卷共計32字。

因天氣炎熱，他撰寫一封書信，向僧人表示慰問，并送到消夏飲料“酥密水”，通篇采用草書，線條開張飛動、豪放駿健，多用中鋒行筆，勢態(tài)迅疾，墨色時而干涸，具有幾分古樸、拙質(zhì)的意味。

結(jié)體也普遍奇宕，大小和疏密對比，十分鮮明，比如“啟”字，整體敦厚，上方濃重開張，下方生澀內(nèi)斂，富有險絕的趣味性，同樣后面的“夏”字，縱向舒展，勢態(tài)挺拔，與之形成差異，極具動感和藝術(shù)效果。

楊凝式乃是“由唐入宋一大樞紐”，對于書法傳承，做出重要貢獻，“宋四家”包括后世的趙孟頫、董其昌等人，全都學(xué)過他的法帖，此作凝結(jié)畢生功力，字字精湛生動，更是飽受稱贊。

卷尾附帶鮮于樞、趙孟頫的題跋，以及乾隆釋文等，其中趙孟頫寫道：“楊景度書，出于人知見之表，自非深于書者，不能識也。此帖沉著而又蕭灑，真奇跡，可寶藏。”

王欽若也評價：“字畫奇古，筆勢飛動，天地間尤物也。公字與顏公一等，俱稱絕異……此益可寶也”，毫不夸張的說，沒它就沒有“宋四家”。

可時常臨摹，通過清晰、完善的墨跡，分析細節(jié)處理，掌握正確的古人風(fēng)貌和草法，下筆精準有力、從容靈動，無論如何開張，皆不失神采，展現(xiàn)藝術(shù)之美。

經(jīng)多方努力，如今我們對楊凝式《夏熱帖》，進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原。

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