最近，關(guān)于小楷創(chuàng)作的問題，我們談的比較多，今天在來說一下小楷書法的問題。

要研究小楷的用筆，非真跡不可，近代由于科學(xué)的昌明，印刷術(shù)的發(fā)達(dá)，珂羅版,影印版的出現(xiàn),古代許多珍貴的墨跡不再私藏在少數(shù)人的秘芨之中了,這就為我們學(xué)書創(chuàng)造了極為有利的條件。

墨跡之所以可貴,就在于我們可以從中觀察和體味到石刻中所無法表現(xiàn)的東西,如發(fā)筆時微微露出的鋒芒,回鋒收筆時偶而帶出的牽線,行筆過程中出現(xiàn)的澀筆,轉(zhuǎn)換過程中時顯時隱的空隙和若斷若連的筆意,筆勢中往來迎送的痕跡,和法中輕重徐疾的韻律,以及墨色濃淡枯潤的變化和一些枯筆,飛白,質(zhì)感等無微不顯用筆之法。

正如陳槱《負(fù)暄野錄》所說：“學(xué)書須是收昔人真跡佳妙者，可以詳視其先后筆勢，輕重往復(fù)之法，若只看碑本，則惟得字畫，全不見其筆法神氣，終難精進(jìn)。”可見墨跡在筆法中的重要意義。

學(xué)習(xí)小楷，要取法乎上，以魏晉為最高，遺憾的是鐘王的小楷墨跡早已失傳，不要說片紙寸縑，連一二個字也難以尋覓了，我們現(xiàn)在所能看到的只是古人摹刻的拓本，但由于年代久遠(yuǎn)，初刻之石，原拓之本已難得手，于是便輾轉(zhuǎn)翻刻，臨摹經(jīng)幾十手，易一手即失一神 ，且刻手有高低，摹拓有先后，紙質(zhì)有粗細(xì)，拓墨有濃淡，再加不風(fēng)雨的浸蝕，人工的椎拓，石質(zhì)磨泐，字口漫漶，古法日漓，筆意日湮，相去真跡，面目已非，風(fēng)神俱失，這就為我們今天學(xué)習(xí)魏晉人小楷增添了不少困難，要解決這個問題，我們可以從下面幾個方面來彌補(bǔ)這缺陷。

一是從近代出土的漢魏六朝人的殘紙，帛書，寫經(jīng)中去探消息，同時代人的筆法總有一定的相似之處，那怕是幾個字，亦可以舉一隅而三反，正如馮班《鈍吟書要》報說的：“貧人不能學(xué)書，家無古跡也，然真跡只須數(shù)行，便可悟用筆。”

譬如我曾以唐人楷法去臨摹魏晉小楷，畫之中段常提空寫，使其一畫之中具輕重之變化但后來從古人殘紙墨跡中發(fā)覺其畫之中段豐實如篆法，始悟前非，正如汪沄《書法管見》中謂：“夫魏晉之不可及處，全在瘦勁，一氣轉(zhuǎn)舒，無甚粗細(xì)，頓挫抑揚，略分輕重?！边@種差之毫厘，失之千里的用筆之法，只有在墨跡中才能表現(xiàn)出來。

二是從去魏晉不遠(yuǎn)的唐宋人墨跡中去探消息，如唐人臨王羲之《東方朔先生畫贊》小楷墨跡，傳晉《孝女曹娥碑》小楷墨跡，晉顧愷之《女史箴圖》小楷墨跡等都是極好的臨摹資料。王羲之用筆內(nèi)擫，這種內(nèi)擫 的筆法可以從五代楊凝式的《韭花帖》小楷墨跡中去尋覓，歷代有許多書家都學(xué)王字，惟楊凝式獨得其神韻。