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一、對(duì)偶與對(duì)仗的區(qū)別 對(duì)偶和對(duì)仗是中國(guó)文學(xué)的一大特色。 兩個(gè)并列、結(jié)構(gòu)相同的修辭單位，稱為對(duì)偶。 講究平仄的對(duì)偶，稱為對(duì)仗。 這種藝術(shù)形式在我國(guó)文學(xué)中由來(lái)已久。像《詩(shī)經(jīng)》里面，《小雅·采薇》： 昔我往矣，楊柳依依。 今我來(lái)思，雨雪霏霏。 這兩個(gè)句子就顯得很工整。《楚辭》中也有類似的句子，例如： （屈原《九章·涉江》） 與天地兮同壽，與日月兮齊光。 這樣的句子，也是很工整的對(duì)偶句，但是要說(shuō)對(duì)仗句，還是不夠的。 大家注意，對(duì)偶與對(duì)仗不同，對(duì)仗都是對(duì)偶，但對(duì)偶不都是對(duì)仗。對(duì)仗還要講究平仄，而對(duì)偶不要求平仄，只要詞性相近就行了。 把對(duì)偶和對(duì)仗區(qū)分開來(lái)，無(wú)論在理論上和實(shí)際上都非常重要，一切對(duì)仗都是對(duì)偶，但并非任何對(duì)偶都是對(duì)仗。只有講究節(jié)奏和平仄的對(duì)偶，才能稱為對(duì)仗。 在駢文中，虛詞往往是不算在節(jié)奏之內(nèi)的。自從節(jié)奏成為駢體文的要素之后，對(duì)偶就變成了對(duì)仗。 對(duì)仗的特點(diǎn)是上句和下句的平仄要相反，兩句在同一位置上的字不能雷同。像“同聲相應(yīng)，同氣相求”就只算對(duì)偶，不算對(duì)仗，因?yàn)槎加小巴弊帧?/span> 王力先生《龍蟲并雕齋文集》中華版： 律詩(shī)在這一點(diǎn)上受了駢體文的影響，因?yàn)槁稍?shī)中的中兩聯(lián)一般是用對(duì)仗的。 駢體文的對(duì)仗和律詩(shī)的對(duì)仗稍有不同；駢體文在對(duì)仗的兩句中，虛詞是可以雷同的。字的雷同意味著平仄的雷同。 由于虛詞不算在駢體文的節(jié)奏之內(nèi)，所以這種雷同是可以允許的。 二、對(duì)仗的基本要求 1、字?jǐn)?shù)、句數(shù)相等；（律詩(shī)都是七言或五言，不存在這個(gè)問(wèn)題，但是詞的對(duì)仗的時(shí)候，也會(huì)出現(xiàn)字?jǐn)?shù)有不等，也可以對(duì)仗的） 2、平仄相對(duì)，上聯(lián)以仄聲收尾，下聯(lián)以平聲收尾； 3、意思相對(duì)或相反； 3、出句與對(duì)句的字一般不得重復(fù)。 大家注意，這是排除疊字的例外，在同一聯(lián)里，字是可以重復(fù)的。 “晴川歷歷漢陽(yáng)樹”歷歷重復(fù)，一點(diǎn)問(wèn)題沒有，但上下聯(lián)之間不得重復(fù)，在格律詩(shī)里尤其如此。 記住一句話：在格律詩(shī)里的對(duì)仗，要比詞里的對(duì)仗嚴(yán)格，也比對(duì)聯(lián)里的對(duì)仗要嚴(yán)格。 對(duì)仗，越短越嚴(yán)，越長(zhǎng)越寬。 三、律詩(shī)的對(duì)仗 1、對(duì)仗體現(xiàn)了近體詩(shī)的對(duì)稱美，或者說(shuō)是近體詩(shī)的一種建筑美。 詩(shī)歌也是一種建筑，是一種語(yǔ)言的建筑。這種建筑體現(xiàn)了聲音的對(duì)稱，因?yàn)樗v究平對(duì)仄，平仄相對(duì)。 2、律詩(shī)至少有一聯(lián)（頸聯(lián)）對(duì)仗，至多有四聯(lián)對(duì)仗。如果是排律，除掉首聯(lián)與尾聯(lián)之外，都要對(duì)仗。 至少有一聯(lián)對(duì)仗，這是適合于中唐之前，初唐盛唐一直到中唐時(shí)期，都有一首詩(shī)當(dāng)中，常常只有一聯(lián)對(duì)仗的。 《終南別業(yè)》王維 中歲頗好道，晚家南山陲。 興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。 行到水窮處，坐看云起時(shí)。 偶然值林叟，談笑無(wú)還期。 只有第三聯(lián)對(duì)仗：行到水窮處，坐看云起時(shí) 也只有一聯(lián)對(duì)仗。 《題破山寺后禪院》常建 清晨入古寺，初日照高林。 曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。 萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音。 山光悅鳥性，潭影空人心，也只有一聯(lián)對(duì)仗。 《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》王維 寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。 倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。 渡頭馀落日，墟里上孤煙。 復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。 第三聯(lián)是對(duì)仗的，頸聯(lián)一定要對(duì)，頷聯(lián)倒有不對(duì)的，就是第二聯(lián)有不對(duì)的。 到中唐之前，在對(duì)仗上還是有一定隨意性，但有一條，至少要有一聯(lián)對(duì)仗，這是最基本的。 如果不懂這些規(guī)則，就會(huì)覺得，看了《唐詩(shī)三百首》當(dāng)中很多名篇，或者平仄不符合格律，或者對(duì)仗并不是中間兩聯(lián)都對(duì)，倒是反而不該對(duì)的地方對(duì)了。這說(shuō)明格律詩(shī)的格律化有個(gè)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是逐步進(jìn)行的。 3、律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)一般要對(duì)仗。 以中唐為界，中唐以前是格律詩(shī)的成熟階段。 《客至》杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來(lái)。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。 盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。 這一首是中間兩聯(lián)對(duì)。我們要記好，最后一聯(lián)一般是不能用對(duì)仗的，它必須用散句結(jié)尾，最后一聯(lián)，要求是散行的，結(jié)尾必須散行。 如果還是用對(duì)句，往往給人一個(gè)印象，這首詩(shī)還沒寫完。結(jié)尾一聯(lián)，一般是絕對(duì)不能用對(duì)仗的，當(dāng)然也還是有例外。 兩聯(lián)對(duì)仗是正格，也是后來(lái)中唐以后定型了的形式，但是在沒有定型之前，七言律詩(shī)也有中間兩聯(lián)不都對(duì)仗的。 最典型的是《黃鶴樓》這一首，在《唐詩(shī)三百首》里，用在七言律詩(shī)這一卷的第一篇。歷來(lái)認(rèn)為是壓卷之作。 《黃鶴樓》崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。 黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。 其中，晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲，這一聯(lián)對(duì)得特別工。 大家注意，寫對(duì)仗的時(shí)候，適當(dāng)用一些疊詞是很有好處的，這里歷歷、萋萋就是疊詞相對(duì)。 適當(dāng)?shù)挠靡恍┋B詞，往往給人以對(duì)仗工整之感。 但是要千萬(wàn)注意，如果上聯(lián)用了疊詞，下聯(lián)沒有用疊詞，這是最明顯不過(guò)的對(duì)仗不對(duì)。 比如上一聯(lián)：黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。就是一個(gè)例子。 下聯(lián)用了悠悠，疊字，上聯(lián)沒有，就憑這一條就絕對(duì)不對(duì)仗。 最后強(qiáng)調(diào)，律詩(shī)當(dāng)中的對(duì)仗，上下聯(lián)不得有重復(fù)的句子，不過(guò)也有例外，但是對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，盡量避免。 本文參考課程：東南大學(xué)《詩(shī)詞格律與寫作》 本欄編輯||海底月 聲明||非商業(yè)行為。仁者見仁，智者見智，作者觀點(diǎn)不代表中詩(shī)報(bào)觀點(diǎn)，僅為創(chuàng)作者提供參考和交流 新詩(shī)與詩(shī)詞探討原創(chuàng)投稿郵箱：zgsgb2@126.com 鏈接更多閱讀 寫詩(shī)多用相對(duì)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言和巧妙的新意 談?wù)剬?duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的“心里話” 現(xiàn)代詩(shī)中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的應(yīng)用（文學(xué)講座） 如何區(qū)分現(xiàn)代詩(shī)是詞藻堆砌還是意向描寫 詩(shī)歌的表現(xiàn)手法“立意”（教學(xué)） 客觀地說(shuō)，《沁園春·雪》到底在哪個(gè)段位？ |
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