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學(xué)習(xí)更多書法專業(yè)知識 出生于河北的70后王墉，是一位在當(dāng)代書壇比較活躍也很有名氣的書法家。說其很有名氣，并不是因?yàn)樗c“流行書風(fēng)”代表書法家王鏞名字相近，而是他在全國書法展上能夠?qū)掖潍@獎(jiǎng)、入展，進(jìn)而為大家所熟知。 
王墉 王墉曾在全國第二屆隸書展上獲得二等獎(jiǎng)，在全國首屆篆書展上獲得三等獎(jiǎng)，在全國第六屆楹聯(lián)書法展上獲得最高獎(jiǎng)——一等獎(jiǎng)。王墉的書法以篆書、隸書為主。他在全國第六屆楹聯(lián)展上獲獎(jiǎng)的作品，就是一件隸書。 
王墉獲第六屆楹聯(lián)展最高獎(jiǎng)作品 這件獲獎(jiǎng)作品，是一件文字比較多的長聯(lián)，內(nèi)容來自清代俞樾。所書寫的隸書，初看上去“歪七扭八”，并不清新，也不妍美；既不雄強(qiáng)，也不剛勁。但細(xì)審之下，卻十分有趣——字的造型古樸稚拙，用筆簡練沉實(shí)。 好的書法線條，應(yīng)該是深沉之中略見顫筆，呈現(xiàn)出一種老態(tài)、滄桑感。王鏞在這方面運(yùn)用得恰到好處，不動(dòng)聲色、不起波瀾，輕易地讓人感覺到古樸的氣息，可謂高明。 從整體上看，王墉的隸書不止于一家之法，充滿了隸書中的多種元素——有《刑徒磚》的成分，有《楊淮表記》的成分，有《好大王碑》的成分，諸多元素融合，樸素平和。此外還要一些篆書筆意，比如有《張遷碑》碑額、《祀三公山碑》的筆意。這些篆法有畫意，或彎曲，或搖動(dòng)，與隸書的平直相輝映，顯示了用筆的靈活多變。王墉的作品所展現(xiàn)出的弊端也是顯而易見的，歸結(jié)起來大抵有三：盡管王墉的獲獎(jiǎng)作品筆畫寫得細(xì)而樸，字與字之間也很舒朗，但如此篇幅依然因承受文字過度而顯得堆積。文字多了，字徑又大，不免擁擠滯塞。本來兩邊的留白可對這種情況稍加化解，卻又被他塞滿了行草書，更加重了作品的擁擠感。古人有“計(jì)白當(dāng)黑”之說，從面上看是一種技巧的表現(xiàn)，實(shí)則是對空間理解的智慧。啟人聯(lián)想，白中之有意象、韻致，白成了心理活動(dòng)的寬廣天地，模糊的、朦朧地，盡在白中。古人為文、為書有“損”之說，不但做加法更要知曉做減法，“損”比“增”更能見出作者的境界。可惜，這件作品陷入滿、擠、增這些因素中，不免氣短。當(dāng)代書法作品大多有如此傾向，即便一件作品完成，也要在邊邊角角增添一點(diǎn)其他的文字，讓空白驟減，似乎文字愈發(fā)密集就越有分量，卻想不到把氣道都堵死了。如此聯(lián)之落款，空間已短促，再加落款，不嫌壓抑之至么?是否一開始下筆就缺乏整體的籌劃？有的線書寫得過于簡單，成為毫無韻味、無藝術(shù)性之線，長橫尤其不足，直來直去、斜來斜去有如依尺子畫出，只是搭一個(gè)字的架子，余下無甚可品。線是形神關(guān)鍵，有實(shí)亦須有虛，不是輕率可為。以上聯(lián)為例，其中“不外古大”幾個(gè)字，寫得是如此地浮薄無味。一個(gè)事物應(yīng)表里有物，一幅書法作品也是如此，更多人是要看內(nèi)里的。一幅有趣的書法作品，在單字表現(xiàn)上看起來是很自由地，長一點(diǎn)可以、短一點(diǎn)也可以，但搭配起來還是要看效果的，外在內(nèi)在，總是要相稱才好。另外，在如此擁擠的畫面內(nèi)鈐章，益增其擁擠，甚至還把印章都鈐到字上了，是何道理？同時(shí)，在每一句后畫圈，說起來都是裝飾之趣。在我看來，少了這些印，這些圈，閱讀起來才會(huì)更不受擾。王墉書法的取法，是偏向于荒率、粗獷、野逸的，即便是只在他喜歡的范圍內(nèi)攫取營養(yǎng)，他的作品也展現(xiàn)了對多種碑體的融合能力。只是，可能受當(dāng)下展覽影響較大，在形式、寫法上過于追求“趣味性”，而少了能夠讓人回味的東西。
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