黑龍江省書法家協(xié)會副主席蔡興洲，在當代書壇取得的成績很耀眼，比如他曾連續(xù)3次在全國書法展入展，并入展過全國首屆手卷書法展、全國第二屆冊頁書法展、全國首屆行書作品展、全國第二屆草書大展、全國首屆篆書展等等。

蔡興洲最好的成績應該是在全國第十屆書法篆刻展上獲得最高獎——優(yōu)秀獎。他的這件作品，明顯帶有二王書法的底色，但又與傳統(tǒng)的二王書法有所區(qū)別，是一種比較流行的寫法。

從書寫的效果上來說，蔡興洲的作品氣息比較雅致，但在用筆上顯然較傳統(tǒng)相距甚遠——把二王學偏了——線條單薄、膚淺，技法雷同、單調。尤其是一些筆畫過于尖刻，類似釘頭鼠尾。

蔡興洲的這件作品可以給我們一些學習、創(chuàng)作上的啟示：

首先，學傳統(tǒng)書法要抓住要領。

學習古代的優(yōu)秀書法作品是一個方向，這是沒有異議的，循此進入一個良好的審美走向，力求讀懂學精，達到深入。如果愈學愈不得要領，離法帖形神愈來愈遠，那就值得反思了是什么阻止當代與古典的交流，如何才能取到真經，而不是只學到皮表或習氣？

蔡興洲的作品，有著時下書法風氣的特點，講究流麗、率意，但一不留神卻寫成了流滑、隨意。相較于二王書法的含蓄內斂，他的作品顯然在格調上差得不少。

其次是具體表現(xiàn)手法的把握要準確。

有一句話叫作：“和尚把經念歪了。”為什么會出現(xiàn)這種情況呢，是方法方式出了問題，以至于進不了古人。

方法方式是人摸索出來的，是適用或不適用，需要實踐。有人找到方法這把利器了，有人卻找不到，于是筆下都是失誤，越勤快練習，強化失誤就越明顯，直到走入死胡同。

蔡興洲在這方面是很明顯的，以第一行的“唐”字、第二行的“則”字為例，如此地用筆，怎么可能寫得舒展自然。范本再好也要有人懂，也要有人善學。技法不合，筆下自然不佳。

再次，作為整幅作品的創(chuàng)作要避雷同。

可以發(fā)現(xiàn)，二王的書法作品中，都是由數(shù)個字組組成的?？偸怯袔讉€字組是承擔畫弧畫圈的，線條席卷，一環(huán)套一環(huán)，很典型也很重復，諸如王書中“奈何”、“何如”、“頓首”的連筆，這種類型的復制、放大，很有套路、很好看。

但是，當下學二王的書法作者們，大家都如此用，線牽來扯去畫圈，不免太平庸無生意了。這樣的作品展廳里多了，也就都是兄弟之相，沒有了差異化。面對經典，要學好走正路，也不易。

最后，作品還是以簡潔大方為美。

當代書法因為展覽的緣故，崇尚形式制作，原本一段簡單的話、一首簡單的詩詞，非要用數(shù)種書體、多種色彩去完成。不同的字體、不同的字徑，不同的色調、不同的擺放，使一個復式之內，劃割為好幾個局部。至于整體被破壞、沖突。

一個書法創(chuàng)作者沒有整體感，不知道整體的重要性，就像裁縫縫制一件西服，非要再多加上些口袋，做出來的東西便不倫不類了。

結語

字的功夫是可以見出深淺、強弱的，同時也是可以感受得到書寫狀態(tài)是否自然。書寫技巧憑心而馭，這個心應該是遂心的、隨心的、順心的，而不是充滿機心欲望的。

蔡興洲的獲獎作品，從表面上看就能感到不協(xié)調、不自然、不隨意，扭捏作態(tài)、裝腔作勢，甚至還有刻意之嫌。