王墉，河北人，70后，當代書壇活躍的著名書法家。并不是因為他的名字和“大眾書風”的代表書法家王勇的名字相似，而是因為他在全國書法展上多次獲獎、入展，然后被大家所熟知。

王墉

王墉獲第二屆全國隸書展二等獎，第一屆全國篆書展三等獎，第六屆全國楹聯(lián)書法展一等獎。王庸的書法主要是篆書和隸書。他在第六屆全國對聯(lián)展上的獲獎作品是隸書。

王墉獲第六屆楹聯(lián)展最高獎作品

這幅獲獎作品是一幅多字長聯(lián)，出自清代俞樾。寫出來的隸書一看就是“歪歪扭扭”，不清新不美觀；不壯也不壯。但仔細一查之下，很有意思?！值脑煨秃喖s幼稚，用筆簡潔扎實。

好的書法線條要深而微搖，表現(xiàn)出一種老氣和滄桑的感覺。王墉在這方面的應用恰到好處。他安靜，不起波瀾，很容易讓人感受到古雅的氣息，可謂高明。

王墉書法

整體來看，王庸的隸書并不局限于一種方法。充滿了隸書的各種元素，有——，《刑徒磚》，《楊淮表記》，《好大王碑》。很多元素融合在一起，簡單而平和。

此外，還有一些篆書的筆畫，比如《張遷碑》的銘文，《祀三公山碑》的筆畫。這些篆法如畫，或曲或搖，體現(xiàn)了隸書的挺拔，顯示了用筆的靈活。

王墉書法

王墉作品的弊端也是顯而易見的，歸納起來有三點：

首先，工作太擠。

雖然王墉獲獎作品的筆觸細而簡單，用詞也很舒朗，但這樣的篇幅還是因為用詞過多而堆積起來。字多，字徑大，必然導致?lián)矶潞屯?。本來兩邊的空白處可以稍微化解這種情況，但是用草書填滿了。

它增加了工作的擁擠感。

王墉書法

古人說“數(shù)白為黑”，表面上是一種技巧，實際上是理解空間的智慧。聯(lián)想起來，白色中有意象，有韻味，白色成了心理活動的廣闊天地，模糊朦朧，盡在白色。古人說，寫字對寫字、寫字是“害人”的。不僅會做加法，還會做減法?！笆А北取霸觥备鼙憩F(xiàn)作者的境界。

王墉書法

可惜這部作品陷入了滿、擠、增的因素中，難免氣急。當代大部分書法作品都有這樣的傾向。即使一部作品完成了，也需要在棱角處加上一些其他的文字，這樣空白會急劇減少?？此圃矫艿淖謺接蟹至?，卻意外的把氣道堵住了。

這樣的聯(lián)名簽名，篇幅已經(jīng)很短了，再加上簽名不是太壓抑了嗎？是不是一開始就缺乏整體規(guī)劃？

王墉書法

其次，作品中的臺詞質(zhì)量有待提高。

有些線條寫得太簡單，成為沒有韻味和藝術性的線條，尤其是長橫線。直斜的線條就像是用尺子畫出來的，只是搭起了一個字的架子，剩下的就沒什么可品味的了。

線是形與神的關鍵，要有實有虛，不能急躁。就拿對聯(lián)來說吧，對聯(lián)里“無外乎古”幾個字寫得如此膚淺無味。一個事物應該有內(nèi)外之分，一幅書法作品也應該如此。更多的人應該往里面看。

王墉書法

第三，結構也需要精致。

一幅有趣的書法作品，在單個字的表達上看起來很自由，無論是長還是短，但要看搭配的效果。外在和內(nèi)在，總是需要相稱的。

另外，在這么擁擠的畫面中，人群中加入了印章，甚至印章上還刻了字。原因是什么？同時，每句話后畫個圈，有裝飾性。在我看來，沒有這些印章和圈子，閱讀會更加不受干擾。

王墉書法

結語

王庸的書法方法趨于貧瘠、粗糙、狂放。哪怕只是在自己喜歡的范圍內(nèi)搶營養(yǎng)，他的作品也表現(xiàn)出了整合各種古跡的能力。但可能是受現(xiàn)在展覽的影響比較大，在形式和寫法上過于追求“趣味”。也沒什么好記的。