想寫好一幅草書非常難，他考驗的是作者如何將筆法與情感融合為一，既保證酣暢盡興，又不離規(guī)矩法度。這兩者稍有偏差，作品中就會出現(xiàn)瑕疵。情感過于豐富，壓過了筆墨，就會陷入乖張狂怪，甚至是“印刷體”的地步。而情感不能暢通，用筆自然會拘謹(jǐn)板滯。

縱觀書法史，將草書筆畫、結(jié)字質(zhì)量發(fā)揮到極致，又能“悲喜雙遣”者，非懷素莫屬。如果說行草書以王羲之最為稱道，那么狂草則在懷素這里完全成熟。用筆之千變?nèi)f化、筆走龍蛇，懷素勝過了王羲之。

懷素常與張旭并列，被稱為“顛張狂素二'草圣’”，但諸多名家都認(rèn)為：“懷素得法于張長史，其妙處在不見起止之痕。前張后黃，皆當(dāng)讓素師獨步。”不論是他的前輩“二王”、張旭，還是后世黃庭堅、祝允明等，都遜色于他，稱得上草書界的“獨孤求敗”了。

懷素傳世作品極少，尤其是晚年技法純熟、風(fēng)格穩(wěn)定時期的狂草，更是鳳毛麟角了。學(xué)界公認(rèn)的懷素晚年作品，只有一件《王獻(xiàn)之王洽王珣書評》，由于用筆瀟灑俊逸，也被美稱為《風(fēng)流帖》。

此作見于墨緣堂藏真刻本，清道光二十四年（1844年）由蔡世松集，錢祝三摹刻。這也是《風(fēng)流帖》傳世版本中最接近原作，內(nèi)容最完整的一件。由于太過珍貴，至今只公開展出過一次。此作內(nèi)容為王獻(xiàn)之、王洽、王珣三人的傳記和書評，通篇洋洋灑灑、率性而從容。

《風(fēng)流帖》縱28厘米、橫460厘米，共63行、330余字，單字大小不一，約5厘米。懷素的草書受鄔彤、顏真卿、張旭、二王、張芝、索靖等名家影響，融合魏晉隋唐用筆，又從驚蛇入草、飛鳥出林等自然事物中汲取靈感，因此筆筆脫俗但又不狂怪。

趙孟頫認(rèn)為，懷素的字妙在“雖率意顛逸，終不離魏晉法度”，《風(fēng)流帖》就體現(xiàn)得淋漓盡致。起筆或順或逆，行筆純以中鋒，篆籀處理豐富，筆速疾徐、點畫粗細(xì)、輕重、斷連、收放千變?nèi)f化，牽絲引帶，連綿不絕，線條起伏有節(jié)奏感，轉(zhuǎn)折處絞轉(zhuǎn)如“折釵股”，張力、韌性、變化與氣韻，無一處不妥帖，書壇無人敢不服。

全卷用筆細(xì)膩精到，法度嚴(yán)謹(jǐn)豐富，氣韻雄健開張，是我們學(xué)習(xí)草書，領(lǐng)悟正統(tǒng)草法的絕佳范本，值得畢生臨摹學(xué)習(xí)。

而今，我們將這部懷素《風(fēng)流帖》原拓本進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，見此作如見原作，并添加逐行釋文一一對應(yīng)，以便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！