300年前，上海還叫“華亭”，有一大戶人家，家藏巨富、位極人臣，是名副其實的“首富”，董氏家族到了明末出現(xiàn)了一位書畫界巨擘，此人就是董其昌。董其昌書畫雙絕，尤其是書法，被清代視為“正統(tǒng)”，康雍乾三帝都是是他的“鐵粉”。

董其昌繼承上千年帖學(xué)之大成，又一洗元代以來趙孟頫書風(fēng)之妍媚，以禪入書，不染一絲塵俗，淡墨清筆，獨樹一幟，被啟功稱為“最后一位得魏晉真?zhèn)髦恕?。董其昌他與趙孟頫齊名，兩人均學(xué)王羲之，時人稱“趙得王之實處，董得王之虛處”。董其昌的字在清代極受歡迎，尤其是得到了皇家的青睞，從順治帝起一直到道光朝，歷代君王都認真臨摹董字，“趙董書風(fēng)”也被譽為“國朝書風(fēng)之標(biāo)桿”。

康熙曾盛贊董其昌：“華亭董其昌書法……諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處，豐神獨絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣……”“結(jié)構(gòu)字體皆源于晉人，能得其運腕之法，轉(zhuǎn)運處古勁藏鋒，似拙實巧，雄奇峭拔，草書縱橫排宕有致”。

這就是說，董其昌的字筆法上接續(xù)魏晉正脈，結(jié)構(gòu)上形神皆備，氣韻上又得天然之趣，論作品的蕭散空靈之韻，不僅勝過趙孟頫，也可以滿足書法人所有的想象。啟功先生也說“我們張口就是董其昌說過的話，下筆就是董其昌的方法”，頗能看出董氏對后人的影響。

董其昌一生轉(zhuǎn)益多師，但始終不離“二王”，他自述“余年十八學(xué)晉人書”，并吸收顏真卿、楊凝式、米芾、趙孟頫用筆。他的字越到晚年越值得玩味，已然達到了“人書俱老”的境界，其中大字作品《白羽扇賦》尤其精絕。

此作完成于明天啟二年（1622年），是董68歲的作品，全卷縱40.1厘米、橫415厘米，共37行、147字，單字大小約6厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院藏。董其昌此作將王羲之用筆特征放大來寫，又融合懷素、米芾風(fēng)格。藏鋒起筆，入紙后衄挫中鋒而行，筆畫綿里裹鐵，遒媚多姿，轉(zhuǎn)筆銜接一氣呵成，氣脈暢通。

《白羽扇賦》結(jié)字欹側(cè)，體勢內(nèi)擫，左右高低錯落，收放對比明顯。布白勻稱，章法疏密得宜。用墨秉持一貫的疏淡而不枯，濃淡參差，饒有趣味?？v覽全卷，筆法豐富多變，用筆細膩精到，還帶有幾分禪意，是我們學(xué)習(xí)大字行書的上佳字帖。