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在書壇上，趙孟頫的名字如雷貫耳，他的作品被譽為難以逾越的高峰。然而，在上海，有這樣一位老人，他的名字叫董其昌，一個17歲便立志于超越趙孟頫、直入魏晉王羲之書風(fēng)的書法家。董其昌，生于 1555 年的上海，字玄宰，號思白、香光居士。他的一生充滿傳奇色彩，從十七歲因字跡不佳屈居第二，便開啟了對書法的執(zhí)著追求之旅。（ps:在明朝科舉考試中對字體的要求相當(dāng)?shù)膰栏瘢謱懖缓?，文章再好也不會有登科的資格，例如文徵明也是因字而落榜，哪怕在之后成功進入官場也是因字而常被人說三道四，最后不得不辭職回家）這場考試猶如一顆火種，點燃了他內(nèi)心對書法的熱愛之火。從此，他選擇了王羲之和王獻之 ——“二王” 作為學(xué)習(xí)的對象，一學(xué)便是漫長的六十年。這六十年的歲月里，他不斷精進技藝，潛心鉆研，從初師顏平原《多寶塔》，到改學(xué)虞永興，再到后來認為唐書不如晉、魏，仿《黃庭經(jīng)》及鍾元?！缎颈怼返确ㄌ?/span>在大收藏家項子京處，他得見大量名人法帖，眼界大開；于金陵見到朝思暮想的右軍《官奴帖》，更是如獲至寶。 
《讀書賦》作為古人蒙學(xué)的重要著作，董其昌一生曾多次抄錄。這部作品在書法史上具有舉足輕重的地位。其字形雅雋，瀟灑自如，字體結(jié)構(gòu)森然，布局巧妙。董其昌善于運用楊凝式疏宕的布白方法，使字距與行距勻稱整齊，呈現(xiàn)出舒朗的氣質(zhì)，給人以視覺上的享受。在墨色運用上，他強調(diào)運筆中的變化，一筆下來濃淡數(shù)層，豐富而有質(zhì)感。動感突出表現(xiàn)在長撇筆的舒展和線條的粗細變化上，從粗到細過渡自然，長橫筆起筆和收筆呼應(yīng)，中間呈拱形，盡顯高超技藝。以 “生” 顯秀，用筆灑脫，多用淡墨，奔逸絕塵，展現(xiàn)出靈動之感。
如果說趙孟頫得王羲之之實處，那董其昌則是得之王羲之之虛處。他的字里行間充滿了空虛靈動之美，這種美需要細細品味，慢慢領(lǐng)會?！蹲x書賦》便是這種風(fēng)格的典型代表。初看時或許不起眼，但深入觀察后，會發(fā)現(xiàn)其中蘊含的禪意和空靈之氣。它的筆畫、單字看似簡單，卻蘊含著深厚的功力。點畫靈動秀逸，章法疏散，結(jié)體空松，仿佛在紙上舞動，生動地展現(xiàn)了董其昌對書法的理解與掌握。
董其昌的學(xué)習(xí)書法歷程，為后世書法愛好者提供了寶貴的借鑒。他從年少時的狂妄，到晚年的服膺，體現(xiàn)了在書法藝術(shù)上的成長。他對 “二王” 六十年的心追手摹，對米芾和趙孟頫的高度關(guān)注，參酌李邕、徐浩、楊凝式的筆意，尤其對米芾行書的風(fēng)韻異常贊賞，竭力吸收，最終自成一家。他的書法天賦極高，通過不斷臨習(xí)古人法帖，逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格。
董其昌和他的《讀書賦》，不僅為我們展示了書法的美，更重要的是傳達了一種美學(xué)原則 —— 大道至簡，羚羊掛角。
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