攝影構(gòu)圖，就是把線條、形狀、質(zhì)感和色彩等各種視覺要素根據(jù)一定的造型法則加以組織，結(jié)合成一個和諧的可以理解的整體，通過美的形式來表達(dá)藝術(shù)家的意圖，給觀眾以美感和啟迪，從而激發(fā)他們感情上的共鳴。

一、對比

在造型藝術(shù)中，對比是最常用的表現(xiàn)手法。平鋪直敘的照片顯得平淡無奇、缺乏感染力，要增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，你可以盡可能多地借助和運(yùn)用各種表現(xiàn)形式來強(qiáng)調(diào)對比。明暗、虛實、大小、簡繁、強(qiáng)弱、方向、形狀、質(zhì)感、色彩、內(nèi)容等種種差異，都可以用來對比。通過對比，可以把畫面所描繪的事物和形象的性質(zhì)及個性特點更加突出地表現(xiàn)出來，使畫面產(chǎn)生更加生動的藝術(shù)效果?！稙醺蛇_(dá)干旱的惡果》就是通過對比產(chǎn)生作用，從而帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

通過對比，可以把觀眾的注意力吸引到畫面的重要部分，并使這些部分成為壓倒其他部分的趣味中心。（圖6-4-1、圖6-4-2）

?

圖6-4-1

三峽兩岸巖石粗糙的質(zhì)感與嫩綠的葉子產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺對比，以此為主體構(gòu)成畫面產(chǎn)生了視覺趣味。

二、節(jié)奏

攝影中的節(jié)奏是指某些造型形式在畫面中有規(guī)律地交替，并以一定的間隔重復(fù)出現(xiàn)，而形成一定的視覺節(jié)奏感。節(jié)奏源于生活，它存在于和諧優(yōu)美的花瓣，沖向岸邊的層層浪花之中；在成熟的麥穗中，子粒一個挨著一個地交替排列著；在沙漠里，風(fēng)把沙子吹成別具一格的皺褶；在犁過的田地里，壟溝一條挨著一條地向地平線伸展而去……善于觀察的拍攝者能從生活中發(fā)現(xiàn)富有節(jié)奏感的構(gòu)圖。

形狀、線條、影調(diào)和質(zhì)感的重復(fù)出現(xiàn)及由此產(chǎn)生的間隔都能構(gòu)成節(jié)奏。籬笆、成排的柱子、長廊、建筑物的窗戶都是利用重復(fù)形成節(jié)奏的典型（圖6-4-3）。只要畫面上主體的形狀、大小基本統(tǒng)一，主體之間的間隔大致相等，畫面就會產(chǎn)生節(jié)奏。此外，透視的遠(yuǎn)近、色彩的進(jìn)退、比例的大小、線條的曲直、漸變也可以構(gòu)成視覺上的節(jié)奏。 

節(jié)奏的產(chǎn)生有賴于我們視覺的連續(xù)效應(yīng)。我們在觀察事物時，總喜歡把顏色、形狀、大小相似，并伴隨著一定間隔重復(fù)出現(xiàn)的物體進(jìn)行歸類，同時在心里思維上將這些物體串聯(lián)產(chǎn)生連續(xù)的效果，從而給人以單純的印象和強(qiáng)烈的秩序感，產(chǎn)生審美的愉悅（圖6-4-4）?！巴ㄟ^節(jié)奏，觀眾的注意力從畫面上一個物體被引向另外一個物體，像音樂和舞蹈一樣，它的運(yùn)動節(jié)奏有時斷斷續(xù)續(xù)，有時流暢無阻，有時快，有時慢，有時連綿不斷，有時嘎然而止。（圖6-4-5）”但節(jié)奏本身也存在一定的局限。首先，它缺少變化，過多的應(yīng)用畫面會顯得呆板，因此，對形成節(jié)奏的線條、形狀等應(yīng)該從量的方面加以控制，使之適可而止。其次，節(jié)奏產(chǎn)生的整齊一律大都沒有中心，主次不分，從結(jié)構(gòu)角度看，它缺乏向心力，因此，可以通過將個體單元設(shè)計得富有新意，使它的大小、方向、形狀、色彩等產(chǎn)生變異，利用上述的對比，成為畫面的結(jié)構(gòu)中心。 

三、對稱和均衡

對稱和均衡是人類在長期生活中所形成的一種心理要求，原始人類在制作陶瓷器具過程中就發(fā)現(xiàn)，把重心安排在中軸線上的物體才能放置平穩(wěn)，因而這種形式就給人以穩(wěn)定、和諧、完整和安全的感覺（圖6-4-6）。攝影作品能否給人以美的視覺感受，畫面平衡常常起著重要的作用，對稱和均衡是使畫面取得平衡的具體方法。

對稱的構(gòu)圖通常給人的感覺是嚴(yán)謹(jǐn)、莊重和穩(wěn)定。拍攝宗教建筑、政府機(jī)關(guān)時，常采用對稱的結(jié)構(gòu)布局。如北京的故宮，不管是整體布局還是局部建筑，都是非常對稱的，給人以莊嚴(yán)肅穆的感覺，象征皇權(quán)的尊嚴(yán)。在表現(xiàn)某種莊嚴(yán)、神圣的主題或強(qiáng)調(diào)某種形式感的時候，對稱是最好的表現(xiàn)形式（圖6-4-7）。對稱又使人們聯(lián)想到安詳、寧靜、和諧，在表現(xiàn)抒情、平穩(wěn)的內(nèi)容時經(jīng)常采用對稱的形式。對稱構(gòu)圖還有一定的裝飾性，在靜物攝影中也被廣泛運(yùn)用。

?

圖6-4-5

河邊的人物、樹木在順光照明下倒映在水里，線、形、色的交織產(chǎn)生了富有律動感的畫面。

?

圖6-4-6

黃嘉勝《北極圈冰川》

在后期制作照片過程中，通過對原底片擴(kuò)印相同照片進(jìn)行裁剪拼接的方法，也能獲得對稱的影像。

均衡并不一定要求畫面兩側(cè)存在質(zhì)和量的對等，它們通過一條假想的中軸線存在對等關(guān)系，讓原先均衡作用的構(gòu)圖成分的選擇不單純指形、影、色等形式上的均衡（圖6-4-8、圖6-4-9），還涉及畫面內(nèi)人物之間的關(guān)系及運(yùn)動方向等內(nèi)在因素，如在畫面人物視線或建筑物朝向的前方，留有足夠的空白，這樣給觀眾的思緒提供回旋的余地，引導(dǎo)觀眾的視線，有利于畫面的均衡。同樣，在運(yùn)動體前方留有足夠的空白，在觀眾的視覺心理上產(chǎn)生暢通無阻的感覺，能增強(qiáng)動體的動感，也獲得視覺上的均衡（圖6-4-10）。

?

圖6-4-8

雨天的水泥地面呈深色調(diào)，畫面顯得均衡、穩(wěn)定。

?

圖6-4-9

等待游船進(jìn)入畫面適當(dāng)位置時再按下快門，使空曠的水面有了錯落有致的游船的點綴，整體畫面顯得均衡、穩(wěn)定。

?

圖6-4-10

趙輝《鹽田惠女》

作品中前景的兩個人物及其在水里的倒影與后面的人物構(gòu)成了完美的呼應(yīng)和均衡，水平線條的重復(fù)更使畫面充滿節(jié)奏和律動之美。

四、多樣統(tǒng)一

一幅攝影作品的畫面由許多視覺元素構(gòu)成，每個視覺元素都相互獨(dú)立表現(xiàn)，則整個畫面必然雜亂，應(yīng)該使它們成為和諧統(tǒng)一的整體。

多樣統(tǒng)一所產(chǎn)生的整體效果就是和諧。多樣統(tǒng)一體現(xiàn)了生活、自然界中對立統(tǒng)一的規(guī)律；整個宇宙就是一個多樣統(tǒng)一的和諧的整體。“多樣”體現(xiàn)了各個事物的個性的千差萬別，“統(tǒng)一”體現(xiàn)了各個事物的共性或整體聯(lián)系。

多樣統(tǒng)一法則包含了變化以及對稱、均衡、對比、調(diào)和、節(jié)奏、比例等因素。所以一般都把“多樣統(tǒng)一”作為形式美的基本法則。（圖6-4-11）

?

圖6-4-11

懷特《美國夢》

通過排著長隊等待救濟(jì)的人與背景上大幅廣告畫上所宣揚(yáng)的美國富人的生活方式進(jìn)行對比，作品對現(xiàn)實進(jìn)行了無情的諷刺。

攝影創(chuàng)作中要達(dá)到多樣統(tǒng)一需要處理好以下關(guān)系：

1.拍攝對象在主題中統(tǒng)一。

這是獲得統(tǒng)一感的最簡易的方法，只拍攝和中心思想有關(guān)的人和物，盡可能地排除和主題沒有直接關(guān)系的人或物，整個畫面的各個形式因素中有一個中心，各種形式因素都圍繞這個中心組織安排，形成一種秩序。

2.通過組合獲得畫面的統(tǒng)一感。

這種關(guān)系就像樹根和樹干、樹枝、樹葉的關(guān)系，很多東西都是由一個形象生發(fā)出來的。前面所討論的節(jié)奏中，把相似的形狀放在一起，成為具有一定間隔的組合，這種組合的重復(fù)可以產(chǎn)生出一種節(jié)奏，表現(xiàn)出動感，又把整個畫面中的各個部分結(jié)合成一個和諧統(tǒng)一的整體。（圖6-4-12）

多樣統(tǒng)一形成了整體的和諧，一切局部都從屬于整體，局部的魅力在整體中顯示出來，同時在整體中又保持了局部的相對獨(dú)立性。

攝影構(gòu)圖的造型法則不是凝固不變的，隨著美的觀念的發(fā)展，形式美的法則也在不斷發(fā)展。特別在形式美的運(yùn)用上需要結(jié)合具體內(nèi)容靈活地掌握，形式美運(yùn)用應(yīng)當(dāng)有助于美的創(chuàng)造，而不是束縛美和藝術(shù)家的創(chuàng)造。石濤曾說：“至人無法，非無法也，無法而法，乃為至法?！边@是說高明的藝術(shù)家不是把形式法則看作凝固不變的東西，而是善于根據(jù)創(chuàng)作的具體要求靈活運(yùn)用形式法則。攝影大師愛德華·韋斯頓曾經(jīng)說過：“好的構(gòu)圖只是一種觀察被攝體的有效途徑。它是無法教給人的，像創(chuàng)造性一樣，它是一種個人逐漸形成的素質(zhì)。”

?

圖6-4-12

亨利·卡蒂?！剂兴勺髌?/p>

通過線條的分割、連接，人物之間的呼應(yīng)、對應(yīng)，營造出畫面空間內(nèi)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃颍巩嬅婢哂芯?、統(tǒng)一的美感。

攝影作為一門藝術(shù)，藝術(shù)家應(yīng)追求自己的個性化表現(xiàn)形式。而構(gòu)圖原理的應(yīng)用，可以把各種視覺要素加以組織，從而吸引觀眾的注意力，使得藝術(shù)家對現(xiàn)實的見解和看法作為一種思想向觀眾表達(dá)清楚。運(yùn)用構(gòu)圖原理，能把具有不同大小和不同吸引力的形狀、不同的色調(diào)和質(zhì)感以及形形色色的拍攝對象聯(lián)系起來，使中心思想占據(jù)主導(dǎo)地位，把你的注意力引向某個形象，使攝影師的感受得到充分的表達(dá)。

思考題：

1. 什么是攝影構(gòu)圖？

2. 畫面上主要線條的延伸方向?qū)σ曈X心理會產(chǎn)生什么影響？

3. 如何通過光影造型來表現(xiàn)粗糙表面結(jié)構(gòu)的物體和光滑表面結(jié)構(gòu)的物體？

4. 簡述暖色調(diào)構(gòu)成畫面的情感傾向與冷色調(diào)構(gòu)成畫面的情感傾向。

5. 結(jié)合一幅攝影作品分析其主體、陪體和環(huán)境的處理。

6. 如何突出拍攝主體？

7. 如何簡化背景？

8. 景別一般可以分為哪幾種？各種不同景別的表現(xiàn)力有什么不同？

9. 拍攝高度的變化對畫面空間感的表現(xiàn)產(chǎn)生什么影響？

10. 攝影構(gòu)圖中常用的造型法則有哪些？

?