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清朝是中國(guó)歷史最后一個(gè)封建王朝，對(duì)于清史大家應(yīng)該都不陌生，清代鼎盛時(shí)期康乾盛世，歷經(jīng)三代帝王康熙、雍正、乾隆的努力造就而來，但在嘉慶皇帝在位時(shí)期，清朝確實(shí)開始迅速的衰敗，這確實(shí)一個(gè)真正的事實(shí)。 清代涌現(xiàn)了一大批著名畫家，其中有宮廷畫家，也有民間畫家，宮廷畫家在藝術(shù)受到皇帝的認(rèn)可和提倡，因此被尊為“正宗”。而一些平民畫家雖命運(yùn)坎坷，但他們?cè)谒囆g(shù)上的成就影響至今。今天為大家盤點(diǎn)了九位清代畫家的簡(jiǎn)介及繪畫圖冊(cè)。
朱耷 朱耷：（1626年—約1705年），譜名統(tǒng)[quàn，上林下金]，字刃庵，號(hào)八大山人、雪個(gè)、個(gè)山、人屋、道朗等，出家時(shí)釋名傳綮，漢族，江西南昌人。
朱耷是一個(gè)前無古人，后乏來者的天才畫家。他一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他選擇背過身去，與世隔絕，在創(chuàng)作中安放自己孤獨(dú)的靈魂。用他自己的話說，“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摹。” 他畫殘山剩水，一派荒寒蕭索，畫花鳥則每每虛疏淡泊，冷逸磣人，這與他凄涼身世和冷落情懷都有著千絲萬縷的聯(lián)系。而這種表象下折射出來的，正是畫家一種有別于常人的人格心理。 朱耷《雜畫冊(cè)頁(yè)》 
惲壽平 惲南田：（1633年—1690年），即惲壽平，原名格，字壽平，后以字行，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，晚居城東，號(hào)東園草衣，后遷居白云渡，號(hào)白云外史。 他是明末清初著名的書畫家，開創(chuàng)了沒骨花卉畫的獨(dú)特畫風(fēng)，是常州畫派的開山祖師。對(duì)明末清初的花卉畫有“起衰之功”，被尊為“寫生正派”，影響波及大江南北，史載：“近日無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔，遂有'常州派'之目”。他一生生活在民族矛盾極其尖銳的時(shí)代，晚年極其凄涼，貧病交加，去世時(shí)連棺材也置不起一口，生前好友出錢代為料理了后事。 上海博物館藏 
石濤 石濤：(1641一1707)，清初畫家，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽(yáng)。原姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，號(hào)大滌子、清湘野人等，晚號(hào)瞎尊者，自稱苦瓜和尚、濟(jì)山僧、石道人。法名超濟(jì)、原濟(jì)，亦作元濟(jì)。石濤是其常用號(hào)。明靖江王、南明元宗皇帝朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”。石濤是地道的天才畫家。他生前身后世界，三百余年來，后人對(duì)其追捧與喜愛一直未有停歇。他半世云游，飽覽名山大川，其畫筆法恣肆，無法而為至法，故為清初山水畫大家。石濤畫花卉也別有生趣，不像八大那樣狂怪，而有一種清新奔放的情調(diào)。石濤《雜畫冊(cè)》
4 李鱓：[shàn]（1686年—1756年），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江蘇揚(yáng)州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。
李鱓拓展了寫意花鳥畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年畫風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢(shì)充沛，對(duì)晚清花鳥畫有較大影響。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫造詣?lì)H深，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。后居揚(yáng)州，賣畫為生。
金農(nóng)：（1687—1763），清代書畫家，揚(yáng)州八怪之首。字壽門、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。
他是揚(yáng)州八怪的核心人物。在詩(shī)、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。濃厚的學(xué)養(yǎng)使他居于“揚(yáng)州八怪”之首。五十歲開始學(xué)畫，由于學(xué)問淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚書法功底，終成一代名家。
郎世寧：（Giuseppe Castiglione，1688年7月19日—1766年7月16日），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于意大利米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館。主要作品有《十駿犬圖》《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》《花鳥圖》《百子圖》等。郎世寧是一位藝術(shù)上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精。歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫50多年。并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味。他畫的中國(guó)畫墨線流暢，層層暈染，外加無法效仿的顏色運(yùn)用，形成精細(xì)逼真的效果，中西合璧，煥然一新。他的作品現(xiàn)如今陳列在全球各大博物館。
羅聘：（1733年－1799年），清代畫家。字遁夫，號(hào)兩峰，又號(hào)花之寺僧、衣云、別號(hào)花之寺、金牛山人、洲漁父、師蓮老人。安徽歙縣人，后移居江蘇甘泉（今揚(yáng)州）。
他是揚(yáng)州八怪之一，揚(yáng)州八怪中最年輕者。他拜揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)為師，學(xué)詩(shī)習(xí)畫。金農(nóng)評(píng)價(jià)羅聘曰：“筆端聰明，無毫末之舛”。其作畫的特點(diǎn)：一是創(chuàng)作大膽；二是下筆準(zhǔn)確。他的許多作品似金農(nóng)，但在用筆卻比金農(nóng)厚重，造型更為準(zhǔn)確。一生未作官，好游歷。人物、佛像、山水、花果、梅、蘭皆畫得精妙。
余穉：生卒年月不詳，字南州，江蘇常熟人，余珣次子，余省之弟，與其兄供奉內(nèi)廷。工花鳥、蟲魚，擅長(zhǎng)院體畫，用筆工整，設(shè)色艷麗，構(gòu)思巧妙，能別出新意。寫實(shí)功力深厚，受郎世寧、唐岱等宮廷畫家影響，所作翎毛、蟲魚具有質(zhì)感和動(dòng)感，栩栩如生。從藝活動(dòng)約于乾隆年間。
《花鳥圖》冊(cè)分別繪蘭花、牡丹、茶花、萱花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等，花枝上分別點(diǎn)畫蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黃鶯、畫眉、綬帶、麻雀等蟲鳥，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、高雅，設(shè)色明麗妍美，筆法工整細(xì)膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥栩栩如生。
任頤（1840—1896年），初名潤(rùn)，字伯年，一字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，(亦作曉樓)，浙江山陰人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長(zhǎng)。代表作有藏于徐悲鴻紀(jì)念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。
他是晚清時(shí)期著名的花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為 “清末海派四杰”。是海上畫派中的佼佼者，他的杰出藝術(shù)成就受到世人矚目。對(duì)近現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響。
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