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農歷三四月，草長鶯飛，春意盎然，適合“踏青爭惜賞春葩”的時節(jié)。獲悉，“藝海藏珍——廣州藝術博物院藏歷代繪畫精品展·花鳥篇”五一前夕在廣州開幕，展出元代佚名《金盆浴鴿圖》、明代陳淳《花觚牡丹圖》、清代朱耷《雜畫冊》、惲壽平《花卉圖冊》等歷代花鳥畫家的125件花鳥畫作品，呈現(xiàn)一個個生機勃勃、千姿百態(tài)的理想世界，反映了中國人寄托于大自然的情懷與趣味。 “藝海藏珍——廣州藝術博物院藏歷代繪畫精品展”為系列展，“花鳥篇”為該系列展的終篇。展覽以“梳理藏品、挖掘藏品，精選一批不常展出、不為觀眾熟知的院藏佳作進行展出”為基調，從院藏歷代花鳥畫中挑選了40余件號（實物展品125件）舉辦此次展覽，展覽為期三個月。
展覽現(xiàn)場 花鳥畫，是以描繪動物、植物為主題的繪畫作品，主要包括禽鳥、走獸、昆蟲、鱗介、花草、樹木等。花鳥的形象自古便出現(xiàn)在人們的生活中，也因其與自然的緊密聯(lián)系和美好的形象，被賦予許多吉祥寓意。因此，花鳥畫不只是客觀地表現(xiàn)自然界花鳥的形態(tài)，它更寄托著人們對自然、對生活的美好愿望，歷代畫家在花鳥畫中創(chuàng)作的一個個生機勃勃、千姿百態(tài)的理想世界，反映了中國人寄托于大自然的情懷與趣味。
元 佚名 金盆浴鴿圖 展出作品包括觀眾們較為熟悉的元代佚名《金盆浴鴿圖》、明代陳淳《花觚牡丹圖》、清代朱耷《雜畫冊》等，以及明清時期在花鳥畫領域較為著名的王谷祥、周之冕、惲壽平、蔣廷錫、居巢、居廉、任薰、任頤等畫家的作品。 元代佚名的《金盆浴鴿圖》是本次展覽展出年代最早的花鳥畫作品。這幅作品就是沿襲宋代院體工筆花鳥畫風的作品，風格工麗細密，十一只鴿子毛色各不相同，形態(tài)各異，或展翅飛來，或立于盆壁舒翅飲啄，或停于盆周剔爪梳翎，形象生動準確，畫中右側還有一株華麗綻放的牡丹，畫面生動而富麗。 《金盆浴鴿圖》的創(chuàng)作年代久遠，材質又為絹本設色，保存難度極大。為更好地保存這件珍貴的文物，該文物采取限時展出的方式，展出時間只有兩周。
明 陳淳 《花觚牡丹圖》 本次展覽就展出不少吳門畫家的花鳥畫作品，包括沈周《百合花圖》、陳淳《花觚牡丹圖》、陳栝《五色蜀葵圖》、陸治《花鳥圖》、王谷祥《花卉圖卷》、周之冕《十二名花圖卷》、孫克弘《杞菊貓蝶圖》、陳遵《竹雀圖》、王中立《花鳥圖卷》、文俶《湖石花蝶圖》等。 陳淳（1483年—1544年），字道復，后以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人。陳淳與徐渭并稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細，中年后筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文征明，在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻的畫家。 展出的《花觚牡丹圖》卷上有陳淳在晚年對自己花卉寫生的藝術發(fā)展道路有一段總結：“余自幼好寫生，往往求為設色之致，但恨不得古人三昧，徒煩筆研，殊索興趣。近年來老態(tài)日增，不復能事少年馳騁，每閑邊輒作此藝，然已草草水墨。昔石田先生嘗云：觀者當求我于丹青之外。誠爾，余之庶幾。若以法度律我，我得罪于社中多矣。余迂妄蓋素慕石翁者，故敢稱其語以自解，不敢求社中視我小視石田也?！鄙虾２┪镳^研究員、美術史論家單國霖曾評論稱：“從中可知他寫花卉最初是嗣承設色一派的。他最直接的老師自然是文征明，文征明畫花鳥主要是蘭竹，偶爾亦作棘枝鳥雀，以筆致柔婉秀逸見勝。現(xiàn)傳世陳淳最早的作品即為甲戌(1514)三十一歲所作的《水仙圖扇頁》(上海博物館藏，載《中國古代書畫圖目》三)和《湖石花卉圖扇頁》(臺北故宮博物院藏，載陳葆真《陳淳研究》)，雙鉤水仙花葉，朱砂點染小花，筆調秀雅含蓄，極近文征明風格。后圖頁上并有祝允明、唐寅、邢愿、文征明等人的題詩，由中可見年青的陳淳與吳門藝壇前輩的交誼和所受到的器重?！?/p>
明代 周之冕《十二名花圖卷》（局部）
明代 王谷祥《花卉圖卷》（局部）
明 王中立 《花鳥圖卷》 （局部）
明 王中立 《花鳥圖卷》 （局部） 明代畫家王中立的《花鳥圖卷》以春夏秋冬四景花卉為主題，設色清雅，筆致靈秀，點綴于花卉折枝間的禽鳥婉轉靈動。整個長卷中，禽鳥與枝葉工寫結合，而表現(xiàn)花卉的時候，畫家將大寫意的意筆上升為抽象的設色，似又不似地表現(xiàn)紅色薔薇花和芙蓉花，使這件作品更添幾分文人秀氣。
清 朱耷 《雜畫冊》
清 朱耷 《雜畫冊》
清 朱耷 《雜畫冊》
清 朱耷 《雜畫冊》
清 朱耷 《雜畫冊》
清 朱耷 《雜畫冊》 朱耷（1626-約1705），明末清初畫家，中國畫一代宗師。字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，江西南昌人。明寧王朱權后裔。其花鳥以水墨寫意為宗，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。
清 惲壽平 《花卉圖冊》
清 惲壽平 《花卉圖冊》
清 惲壽平 《花卉圖冊》
清 惲壽平 《花卉圖冊》
清 惲壽平 《花卉圖冊》
清 惲壽平 《花卉圖冊》
清 惲壽平 《花卉圖冊》 清代花鳥畫以惲壽平的沒骨花卉最為著名，其沒骨花卉清新秀雅，開創(chuàng)了明末清初花卉畫的新局面，其畫風甚至影響了清代宮廷院體花鳥畫，更波及清代中后期的江南、嶺南等地畫壇。 通過本次展出的惲壽平《蟠桃圖》、《花卉圖冊》、蔣廷錫的《雜畫冊》、鄒一桂的《玉堂富貴圖》以及宋光寶、居廉、居巢、任頤等畫家的作品，可以一窺惲壽平沒骨花鳥畫“工細亦饒機趣，點簇妙入精微”的魅力，也可以通過受其影響的其他畫家的作品感受沒骨花鳥畫的生命力。 本次展覽還將展出兩位女性畫家的花鳥畫作品，她們分別為明代文征明玄孫女文俶，清代浙江錢氏家族女眷陳書。作為畫史記載為數不多的女畫家，她們將女畫家獨有的、對自然的態(tài)度和認知通過畫面展現(xiàn)出來，作品溫婉細膩，情感豐沛，但又各具個人風格。
明 文俶 《湖石花蝶圖》 文俶(1595一1634年），字端容，長洲（今江蘇省吳縣）人，明代女畫家，文從簡女。“吳門四家”之一文征明的玄孫女，貢士文從簡之女。文從簡在繼承家學基礎上加以變革，自成一種筆蒼墨健、清潤秀逸的畫風，直接地影響著文俶畫風的形成。 《湖石花蝶圖》這幅畫描繪的是，石上花開，彩蝶飛舞的場景。畫面主體是正下方兩塊太湖石，外輪廓為簡筆勾畫，墨色暈染施以陰影的立體效果，一主一次，濃淡得宜，對比強烈，制造出立體重量感，凸顯嶙峋質感，呈現(xiàn)出明代文人尚奇趣味。
清 陳書 《花卉圖冊》（局部）
清 陳書 《花卉圖冊》（局部）
清 陳書 《花卉圖冊》（局部）
清 陳書 《花卉圖冊》（局部）
清 陳書 《花卉圖冊》（局部）
清 陳書 《花卉圖冊》（局部） 展出清代浙江錢氏家族女眷陳書作品《花卉圖冊》，這套花卉冊共有十二幅，分別描繪了十二種不同季節(jié)的花卉。 此外，展品中還有部分是不為觀眾熟知的花鳥畫家的作品。
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