對(duì)比今人寫的“狂怪亂書”，張旭、懷素兩位“頂級(jí)”草書大師的字，就如同“仙人下凡”，行筆狂而不亂，疾而不浮，筆勢(shì)雄健磅礴又超逸飄渺，讓草書的藝術(shù)氣息，與情感和萬物變化融為一體，營(yíng)造出博大精深之感。

不過在這兩位“草圣”之后，能把狂草寫到“通神”境界的人極少，唯一可圈可點(diǎn)之輩，就是崇尚意韻的宋代書法家黃庭堅(jiān)。

他的草書最初取學(xué)于周越，周越是書法由唐入宋的“橋梁”，具備浩瀚的“古法”和正統(tǒng)的藝術(shù)格調(diào)，對(duì)于黃庭堅(jiān)草書根基與風(fēng)格定位，產(chǎn)生較大影響。

所以他才能理解唐人狂草的精妙所在，于晚年時(shí)：“又得張長(zhǎng)史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙”，繼而在線條的質(zhì)感與變化上創(chuàng)新，獨(dú)創(chuàng)振顫抖擻的“蕩槳筆法”。

行筆一波三折，以奔逸縱橫之勢(shì)，賦予“一筆書”全新氣格，結(jié)字呈現(xiàn)“四射狀”，點(diǎn)畫粗細(xì)、長(zhǎng)短、虛實(shí)等，隨著空間布局的伸縮而變，彼此之間相互穿插，富有意趣橫生、奇詭震撼的風(fēng)姿。

正如明代書法家沈周所說那般：“山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之 '草圣’宜焉！”

在黃庭堅(jiān)的傳世作品中，風(fēng)格最突出的一件就是《李白憶舊游詩卷》，此作寫于崇寧三年（1104）左右，是他被貶黔中后，讀到李白的《憶舊游》詩歌，與他仕途坎坷的境遇感同身受，因而揮灑筆墨抄寫此作。

全文行筆一氣呵成，共計(jì)340余字，總長(zhǎng)度達(dá)到了11米，篇幅十分浩瀚，同他的《廉頗藺相如列傳》并稱為書壇的“巨幅雙璧”。

在用筆上此作采用“懸腕法”，抖擻跳脫、松弛有序，字如龍蛇起舞，每一筆都精到靈動(dòng)，結(jié)字追求俯仰欹側(cè)，具備游刃有余、隨意從容的姿態(tài)。

章法上疏密高低變化多端，例如中間部分，點(diǎn)畫沉著渾厚、端莊婉轉(zhuǎn)，布局就變的緊湊連貫，而開頭則灑脫寬朗，使節(jié)奏韻律一清二楚。

具有強(qiáng)烈的生命力和流動(dòng)性，給人洶涌澎湃的奔宕之美，這種功力與氣勢(shì)，就算“草圣”張旭、懷素來了，都要避讓三分。

時(shí)常臨摹或賞析，能讓用筆堅(jiān)實(shí)有力、縱橫自如，學(xué)會(huì)纏繞迅疾的筆勢(shì)，在結(jié)字上體會(huì)錯(cuò)落穿插之美，讓自我草書也能磅礴飛動(dòng)、自然詭譎。

不再停留于典雅溫厚的章草、今草，寫出真情實(shí)感并富有生命力的“藝術(shù)品”，與書壇中常見的風(fēng)格區(qū)別開來，引起他人欣賞，同樣黃庭堅(jiān)對(duì)于草書的創(chuàng)新，還有利于大家開拓創(chuàng)新思維，形成個(gè)人書風(fēng)。

可惜清朝時(shí)期《李白憶舊游詩卷》流入到日本，并展出于日本的京都藤井齋成舍有鄰館，如今國(guó)內(nèi)無法見到真跡。

經(jīng)多方努力我們對(duì)黃庭堅(jiān)的《李白憶舊游詩卷》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。