?淺談四平頭（郭培友詩(shī)歌創(chuàng)作談二十一）

        前段時(shí)間，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)理事，山東省楹聯(lián)藝術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、齊魯聯(lián)壇十老何樹(shù)華先生又給我選了幾道詩(shī)詞研討題目，其中就有四平頭。

        為了弄清這個(gè)問(wèn)題，我專門(mén)學(xué)習(xí)了巜歷代詩(shī)話》（清 何文煥輯、兩冊(cè)）巜歷代詩(shī)話續(xù)編》（丁福保輯  、三冊(cè)），參閱了有關(guān)資料，就個(gè)別問(wèn)題請(qǐng)教了詩(shī)詞名家鐘振振教授，對(duì)四平頭的源流及其演變有了粗淺的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)整理成篇，請(qǐng)各位讀者、專家指正！

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        四平頭只是散見(jiàn)在古人評(píng)詩(shī)的零星筆墨中，沒(méi)統(tǒng)一的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩x，成了業(yè)內(nèi)人皆知，筆下人少有的東西，也是許多人困惑的問(wèn)題。 

        四平頭是由“平頭”衍生出來(lái)的，要想弄清什么是四平頭，必須先弄清什么是“平頭”。

一、什么是平頭

       “平頭”是永明體詩(shī)人沈約等總結(jié)的“八病”之一。

      最早解釋“平頭”的文獻(xiàn)是空?！段溺R秘府論》，以五言詩(shī)為例:平頭詩(shī)者，五言詩(shī)第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。

       同聲者，不得同“平上去入”四聲，犯者名為犯平頭。

       如“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾?！?空海解釋到：第一句詩(shī)前兩個(gè)字是平聲“芳時(shí)”，第二句詩(shī)前兩個(gè)字不能也用平聲“提壺”，這就是平頭之病。          

二、什么是四平頭

        “四平頭”是指絕句或律詩(shī)中某兩聯(lián)（一般是頷聯(lián)和頸聯(lián)）的四句開(kāi)頭相同。

        至于這個(gè)“開(kāi)頭相同”，學(xué)術(shù)界又存在兩種不同的觀點(diǎn)。

        一是指第一丶二字的聲調(diào)相同，我們姑且稱之為“聲調(diào)說(shuō)”。

        二是指第一、二字的詞性或者詞的構(gòu)成方式相同，我們姑且稱之為“詞義說(shuō)”。

       “四平頭”是不是詩(shī)病也存在兩種不同的觀點(diǎn)。

         有的認(rèn)為“四平頭”不算什么大問(wèn)題、不是詩(shī)病。

         也有的認(rèn)為是詩(shī)病，看到“四平頭”就一棍子打死，更有甚者，搞擴(kuò)大化，都拿“四平頭”這把“尺子”去評(píng)判現(xiàn)代詩(shī)去了。

         盡管我們不能把兩種觀點(diǎn)統(tǒng)一起來(lái)，但是，我們可以各個(gè)剖析，得出各自的結(jié)論，看它們到底算不算是詩(shī)病。

三、聲調(diào)相同的四平頭（聲調(diào)說(shuō)）

（一） 第二個(gè)字同聲（同平或同仄）

        聲調(diào)相同的四平頭中，其第二個(gè)字同聲是顯而易見(jiàn)的詩(shī)病。

        因?yàn)楦衤稍?shī)成熟前的齊梁人已把第二個(gè)字同聲定為

“平頭”，為詩(shī)“八病”之一。詩(shī)句的第二個(gè)字是節(jié)奏點(diǎn)，我們常說(shuō)二、四、六分明，格律詩(shī)上、下兩句的第二個(gè)字，如同平或同仄，就是

“失對(duì)”，就動(dòng)了格律詩(shī)的根基，那就出律了，當(dāng)然是詩(shī)病。

       既然第二個(gè)字，不論同平或同仄都是格律詩(shī)的禁忌，  所以，我們只須探討第一個(gè)字同聲是不是詩(shī)之病就可以了。那么，第一個(gè)字同平、同仄會(huì)如何呢？

（二）第一個(gè)字同是平聲

        最早提及四平頭的應(yīng)數(shù)唐·白居易《金針詩(shī)格》曰：“詩(shī)有齊梁格。四平頭，謂四句皆平字入是也?！逼阶旨雌铰曌郑瑩?jù)此可知，白居易所說(shuō)的“四平頭”，就是四句首字都是平聲。

        宋·梅堯臣《續(xù)金針詩(shī)格》曰：“詩(shī)有齊梁格。四平頭格，《曲江感春》詩(shī)：

'江頭日暖花正開(kāi)，江東行客心悠哉。

高陽(yáng)酒徒半凋落，終南山色空崔嵬。’”

         按，梅堯臣所舉《曲江感春》詩(shī)，即唐·羅隱七律《曲江春感》的前四句。全篇曰：

“江頭日暖花又開(kāi)，江東行客心悠哉。

高陽(yáng)酒徒半凋落，終南山色空崔嵬。

圣代也知無(wú)棄物，侯門(mén)未必用非才。

一船明月一竿竹，家住五湖歸去來(lái)?！?/span>

         據(jù)此可知，律詩(shī)的前四句首字都是平聲，也是“四平頭”。

        然而，白居易、梅堯臣只稱它為“齊梁格”，并沒(méi)有說(shuō)它不對(duì)或不好。

       至清·薛雪《一瓢詩(shī)話》，則明確表示了對(duì)“四平頭”的不贊成：“四平頭……詩(shī)中之粗病。極易犯，而極不宜犯。”

          如今之詩(shī)詞界，許多人也都將“四平頭”視為近體詩(shī)的一個(gè)禁忌。

          其實(shí)，唐人“絕句”中，“四平頭”的用例很多。     

        如：李白《襄陽(yáng)曲》四首其一曰：

“襄陽(yáng)行樂(lè)處，歌舞白銅鞮。

江城回淥水，花月使人迷。”

          杜甫《漫成一絕》曰：

“江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴?！?/span>

         唐人“律詩(shī)”中，“四平頭”的用例也很多。

       如：杜甫《登兗州城樓》曰：

“東郡趨庭日，南樓縱目初。

浮云連海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钼?。從?lái)多古意，臨眺獨(dú)躊躇。”

         按，此詩(shī)八句首字皆平聲，更可稱為“八平頭”。

          張籍《新除水曹郎答白舍人見(jiàn)賀》曰：

“年過(guò)五十到南宮，章句無(wú)名荷至公。

黃紙開(kāi)呈趨府后，朱衣引入謝班中。

諸曹縱許為仙侶，群吏多嫌是老翁。

最幸紫薇郎見(jiàn)愛(ài)，獨(dú)稱官與古人同?！?/span>

         按，此詩(shī)前六句首字皆平聲，亦可稱“六平頭”。

          類似的用例，唐以后的詩(shī)里也有很多。

         近體詩(shī)定型于唐代。上舉用例中，且不乏李白、杜甫等大家、名家的佳作。可見(jiàn)他們都不以“四平頭”為詩(shī)中禁忌的。

（三）第一個(gè)字同是仄聲

           盡管唐·白居易《金針詩(shī)格》曰：“詩(shī)有齊梁格。四平頭，謂四句皆平字入是也?！?/span>

          但是，空海和尚在巜文鏡秘府論》中解釋，不但是平聲，即使是上、去、入聲相同，也是同聲，也是“平頭”。即四句中第一個(gè)字都是仄聲，也就是四平頭。

        其實(shí)，唐詩(shī)句中上、下兩句第一個(gè)字同是仄聲的，也有很多。

         如:露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

寄書(shū)長(zhǎng)不避，況乃未休兵。

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。

欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！

         這些詩(shī)中，有的上下兩句第一個(gè)字同仄聲，有的四句第一個(gè)字同仄聲。

       這也說(shuō)明第一個(gè)字，不論是同平聲，還是同仄聲，這種四平頭都不是詩(shī)之禁忌。

四、詞性或者詞的構(gòu)成方式相同的四平頭（詞義說(shuō)）

        “四平頭”之概念，到了清代紀(jì)昀、沈德潛、許印芳等詩(shī)人和學(xué)者在評(píng)詩(shī)過(guò)程中也經(jīng)常提出使用。

         但是，由南朝“四聲八病”中的“平頭”而衍生的、白居易、梅饒臣等提到的四平頭，與清人所說(shuō)的“四平頭”并非一回事。

        前者所針對(duì)的是頭兩個(gè)字的聲調(diào)相同；

        后者所針對(duì)的是頭兩個(gè)字的詞性或構(gòu)成方式相同。比如四地名、四花卉或同結(jié)構(gòu)的詞組開(kāi)頭等等。

        如:

送王李二少府貶潭峽

唐·高適

嗟君此別意何如，駐馬銜杯問(wèn)謫居。

巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽(yáng)歸雁幾封書(shū)。

青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。

圣代即今多雨露，暫時(shí)分手莫躊躇。

        中間四句開(kāi)頭的“巫峽”、“衡陽(yáng)”、“青楓”、“白帝”都是地名的詞語(yǔ)。

        沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩(shī)所宜。”(《唐詩(shī)別裁集》)。

         紀(jì)昀也評(píng)論說(shuō)：“平列四地名，究為礙格，前人已議之”（《瀛奎律髓匯編》）。

        再如:

記建安大水

韓元吉（宋）

孤城雨腳暮云平，不覺(jué)魚(yú)龍自滿庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。

浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。

當(dāng)日乘槎便仙去，故人應(yīng)罪曲江靈。

        中間兩聯(lián)開(kāi)頭詞語(yǔ)“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”是動(dòng)賓詞組，連續(xù)四次使用結(jié)構(gòu)類型相同的詞語(yǔ)。紀(jì)昀評(píng)曰：“中四句平頭，礙格?！?/span>

雪中二首之一

陸游（宋）

春晝雪如簁，清羸病起時(shí)。

跡深驚虎過(guò)，煙絕憫僧饑。

地凍萱芽短，林深鳥(niǎo)哢遲。

西窗斜日晚，呵手歛殘棋。

       頷聯(lián)開(kāi)頭的“跡深”、“煙絕”， 頸聯(lián)開(kāi)頭的“ 地凍”、“林深”都是主謂詞但，并且連續(xù)四次使用。

        紀(jì)昀評(píng)曰：“中四句平頭。”（《瀛奎律髓匯評(píng)》）。

和仲良春晚即事

楊萬(wàn)里（宋）

貧難聘歡伯，病敢跨連錢(qián)。

夢(mèng)豈花邊到，春俄雨里遷。

一梨開(kāi)五秉，百箔候三眠。

只有書(shū)生拙，窮年墾紙?zhí)铩?/span>

       許印芳評(píng)曰：“此章中二聯(lián)煉句可學(xué)，三、四句合首聯(lián)看，卻犯平頭病，此不可學(xué)”。這首詩(shī)首聯(lián)開(kāi)頭的 “貧難”、“病敢”和頷聯(lián)開(kāi)頭的 “夢(mèng)豈”、“春俄”都是主謂詞組，四次連續(xù)使用，形成了“四平頭”。

        由此可以看出，“四平頭”不僅存在于頷聯(lián)和頸聯(lián)，也有可能存在于首聯(lián)和頷聯(lián)。

五、詞性或者詞的構(gòu)成方式相同的四平頭，名家、名詩(shī)很多

如:杜甫的詩(shī):

野老籬前江岸回，柴門(mén)不正逐江開(kāi)。

漁人網(wǎng)集澄潭下，賈客船隨返照來(lái)。

長(zhǎng)路關(guān)心悲劍閣，片云何意傍琴臺(tái)。

王師未報(bào)收東郡，城闕秋生畫(huà)角哀。

花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。

盤(pán)餐市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。

麒麟不動(dòng)爐煙上，孔雀徐開(kāi)扇影還。

玉幾由來(lái)天北極，朱衣只在殿中間。

高適的詩(shī):

巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽(yáng)歸雁幾封書(shū)。

青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。

毛主席的詩(shī):

斑竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。等等。

       不論沈德潛“非所宜”之說(shuō)，還是紀(jì)昀“礙格”之說(shuō)，無(wú)非是要求作者在選擇意象方面力求變化，這樣可以擴(kuò)展詩(shī)意，豐富內(nèi)涵，增強(qiáng)詩(shī)的表現(xiàn)力。

       辯證地說(shuō)，如果作者因強(qiáng)調(diào)需要而故意為之，則用之無(wú)妨。

       如毛主席詩(shī):

“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒?！?/span>

       為了說(shuō)明“萬(wàn)水千山只等閑”，列出四地名來(lái)，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，效果倒是很好的。

        我們注意到，許多四句開(kāi)頭是動(dòng)賓、主謂、偏正結(jié)構(gòu)的詞組，單調(diào)的程度并不明顯，有時(shí)不認(rèn)真分析，還真看不出來(lái)它們是同樣的結(jié)構(gòu)。

        只有四地名、四人名、四植物名等，且在程度上很相近的、如果造成了詩(shī)意單調(diào)、拖沓，則盡量避免。

         如何避免這種四平頭呢？即在運(yùn)用名詞或名詞性詞組時(shí)，要避免在同一位置連用。如果非要連用四個(gè)地名或者其它名詞，簡(jiǎn)單而行之有效的做法是錯(cuò)開(kāi)排列順序和位置。

       請(qǐng)看陳子昂的《度荊門(mén)望楚》

遙遙去巫峽，望望下章臺(tái)。

巴國(guó)山川盡，荊門(mén)煙霧開(kāi)。

城分蒼野外，樹(shù)斷白云隈。

今日狂歌客，誰(shuí)知入楚來(lái)。

         清代紀(jì)曉嵐的評(píng)論說(shuō)：本詩(shī)運(yùn)用四地名不覺(jué)堆垛，陳子昂做法的高明之處在于首聯(lián)地名置于句末，頷聯(lián)地名都放在開(kāi)頭，錯(cuò)綜排列，讓四句詩(shī)不拘謹(jǐn)呆板，避免了四平頭。

六、綜述

        通過(guò)以上分析，我們可以得出這樣的結(jié)論。

         學(xué)術(shù)界對(duì)“四平頭”的兩種不同的觀點(diǎn)，我們沒(méi)有必要浪費(fèi)時(shí)間和精力，爭(zhēng)論哪個(gè)才是“正宗”的“四平頭”。      

        我們可以各個(gè)分析，弄清是不是詩(shī)病就可以了。

     “聲調(diào)說(shuō)”中，第二個(gè)字同聲是詩(shī)病。除此之外，第一個(gè)字不論是同平聲，還是同仄聲，都不算是詩(shī)病。

        “詞義說(shuō)”中，對(duì)于動(dòng)賓、偏正、主謂結(jié)構(gòu)等一些個(gè)詞組，雖然結(jié)構(gòu)相同，如并不明顯，且古今名家、名詩(shī)這種情況很多，不算詩(shī)病，可以不避。

        至于像四地名、四植物、四動(dòng)物、四人名、四物件等，古今名家、名詩(shī)這種情況也不少，亦不能算詩(shī)病，但是，除刻意強(qiáng)調(diào)外，宜盡量避一避。

           2023年11月

作者簡(jiǎn)介

         郭培友，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，澳大利亞書(shū)法家協(xié)會(huì)、澳大利亞書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，澳門(mén)硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，國(guó)際詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員，泰安市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、岱岳區(qū)詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、詩(shī)書(shū)畫(huà)研究院院長(zhǎng)?！吨袊?guó)文苑》創(chuàng)始人、總編、詩(shī)詞學(xué)院院長(zhǎng)。

         創(chuàng)辦“五刊一院”，即《中國(guó)文苑》《中國(guó)文苑海內(nèi)外書(shū)畫(huà)?？贰吨袊?guó)文苑小說(shuō)散文專刊》《中國(guó)文苑散曲》《中國(guó)文苑楹聯(lián)》、“中國(guó)文苑詩(shī)詞學(xué)院”。有散文、新詩(shī)、舊體詩(shī)在巜中華詩(shī)詞》等多家平臺(tái)發(fā)表。

        出版《郭培友語(yǔ)句錄》一書(shū)，另《郭培友詩(shī)歌創(chuàng)作談》巜郭培友微詩(shī)一百首》流傳較廣，影響較大。