?學(xué)詩(shī)的三個(gè)階段中都易犯的哪幾個(gè)詩(shī)病 初級(jí)階段, 是指對(duì)格律要求能做的不錯(cuò),句子與意思也能表達(dá)清楚,但還談不上好壞與境界,這算低階已入門。 中級(jí)階段, 在初級(jí)階段的基礎(chǔ)上,能夠分辨大多數(shù)詩(shī)詞文字的優(yōu)劣,能知道哪里有問(wèn)題,但解決不了。 高級(jí)階段, 就是不但能指出問(wèn)題,還能提出修改與調(diào)整方案,文字已經(jīng)有不錯(cuò)的韻味與意境,對(duì)各種技巧手法嫻熟。 格律詩(shī)注意哪些詩(shī)病不能犯? 一,格律詩(shī)的所有規(guī)則都不能犯。 除了平仄交替、相對(duì)、相粘、押平聲韻、一韻到底之外,還需要中二聯(lián)(頷聯(lián)、頸聯(lián))對(duì)仗,這些都是格律詩(shī)的大的規(guī)則,都是不能出問(wèn)題的。 二,詩(shī)病。 包括失替、失對(duì)、失粘、落韻、孤平、三平尾、撞韻、踩腳、四平頭、上尾這些。這其中,失替、失對(duì)、失粘、落韻、孤平、三平尾都是絕對(duì)不能出現(xiàn)的,出現(xiàn)了就不是格律詩(shī)了。 三,撞韻。 撞韻就是指格律詩(shī)的單數(shù)句,用的仄聲韻和整首詩(shī)的韻腳只是平仄之分,發(fā)音是一樣的。 如著名的王安石《泊船瓜州》便撞韻了: 京口瓜洲一水間,鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還。 第三句“岸”字和整首詩(shī)的十五刪部平聲韻腳撞韻了。雖然問(wèn)題不大,但是我們寫詩(shī)的時(shí)候要盡量避免。 正因?yàn)槭切?wèn)題,所以容易被人忽略。其實(shí)我們把這首詩(shī)反復(fù)吟誦,應(yīng)該體會(huì)得出來(lái)那種感覺(jué)。當(dāng)然,這是絕句,不過(guò)對(duì)律詩(shī)來(lái)說(shuō),也是一樣的。 四,踩腳。 踩腳是指第三句尾字用了平聲。因?yàn)榈谌浠蛘呤拙洳谎喉嵉氖拙湮沧侄紤?yīng)該是仄聲結(jié)尾,這些不押韻的字成為“白腳”,一旦白腳用了平聲字,就叫做“踩腳”。 其實(shí)這種現(xiàn)象也可以歸到原則中去,一般格律詩(shī)出現(xiàn)踩腳,就是出律了。 五,四平頭。 四平頭是指律詩(shī)中有四句或六句用詞意思重復(fù),擠占發(fā)揮空間,是律詩(shī)文法的不當(dāng),但是并非大忌,比如陸游的《雪中二首其二》: 春晝雪如篩,清羸病起時(shí)。 跡深驚虎過(guò),煙絕閔僧饑。 地凍萱芽短,林寒鳥哢遲。 西窗斜日晚,呵手?jǐn)繗埰濉?/p> 其中頜聯(lián)、頸聯(lián)的起頭兩字是“跡深”、“煙絕”、“地凍”、“林寒”就是“四平頭”。這個(gè)并非什么不得了的毛病,只是在寫法上重復(fù),變相地局限了內(nèi)容的豐富表達(dá),所以“礙格”?!暗K格”不是出律,有時(shí)候甚至感覺(jué)不出來(lái)。這是在文采、文法上的小問(wèn)題。我們寫詩(shī)到了后期熟悉格律之后,自然要追求寫得更好,就要注意避開(kāi)這種情況。 六,什么叫摞眼? 要弄清什么是摞眼,要弄清幾個(gè)問(wèn)題。 1、首先就要弄清什么是詩(shī)眼? 眼,漢典對(duì)“詩(shī)眼”的解釋是:“詩(shī)句音節(jié)的扼要處或詩(shī)意的關(guān)鍵處。一般指五言第三字或七言第五字?!痹?shī)眼,也即煉字,也就是指,作品中具有點(diǎn)睛傳神作用的關(guān)鍵詞語(yǔ)。 2、第二步要弄清的是,詩(shī)眼的位置究竟在哪? 漢典中指的是,一般指五言第三字或七言第五字,這“一般”二字就說(shuō)明,眼字出現(xiàn)在五言第三字或七言第五字的可能性最大,頻率最多,但還是有例外。因此,我個(gè)人的認(rèn)識(shí)是,位置并不全固定在五言第三字或七言第五字上。 3、律詩(shī)一般要求頷聯(lián)、頸聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)不一樣,否則稱為“摞眼”,是作詩(shī)大忌。 4、“摞眼”病。結(jié)構(gòu)合掌也,不是指一聯(lián)中上下句的合掌,而是指律詩(shī)的相鄰兩聯(lián)尤其是頷聯(lián)、頸聯(lián)這兩個(gè)對(duì)仗之間的句法結(jié)構(gòu)(語(yǔ)法成份)完全相同。 云霞——出——海曙,梅柳——渡——江春。 淑氣——催——黃鳥,晴光——轉(zhuǎn)——綠蘋。 顯然,兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)是相同的,這就是律詩(shī)中結(jié)構(gòu)的合掌。 在此詩(shī)中,中二聯(lián)四個(gè)句子的第三字,都可以看作是“詩(shī)眼”,相應(yīng)的也犯了“摞眼”的詩(shī)病。 雨夢(mèng)按:此說(shuō)法稱摞眼僅限頷聯(lián)、頸聯(lián)。舉例屬212句式。 5、上下聯(lián)動(dòng)詞都在句中間同一個(gè)地方叫“摞眼病”, 荒庭垂桔柚,古屋畫龍蛇。 云氣生虛壁,江聲走白沙。 相鄰的上下聯(lián)動(dòng)詞處在句尾叫“重位病”。 星垂平野闊,月涌大江流。 名豈文章著,官應(yīng)老病休。 雨夢(mèng)按:此論“摞眼病僅指“長(zhǎng)擷腰病”而將“長(zhǎng)解鐙病”歸入“重位病”。 其他位置都有出現(xiàn)詩(shī)眼的可能。 看五言例: 人間半世/燈/,“燈”為眼字。(最后一字上) 僧/敲/月下門,“敲”為眼字。(在第二字上) 過(guò)橋/分/野色,“分”為眼字。(在第三字上) 千枝松柏/翠/, 萬(wàn)樹臘梅/鮮/。(翠、鮮為眼字,形容詞,最后一字上) 舉幾首五言詩(shī)例吧 懶/聞/窗外事, 勤/寫/舍中牛。 墨/染/更闌鳥, 辭/驚/夜半鳩?!诙衷?shī)眼 詩(shī)眼這樣疊加起來(lái),結(jié)構(gòu)、音步一致,就摞眼了! 荷擔(dān)/翻/高嶺, 提燈/過(guò)/小矼。 三時(shí)/臨/水埠, 五點(diǎn)/渡/煙江?!谌衷?shī)眼 這首摞眼在第三字 下面舉一下詩(shī)眼位置的七言例 詩(shī)眼位置七言例: 搖/盡心頭多少事。(眼字在第1字) 近/觀/門柳千枝綠, 遠(yuǎn)/眺/山桃?guī)滋幖t。(眼字在第2字) 風(fēng)/來(lái)/漢水千秋月, 雁/去/衡陽(yáng)萬(wàn)里云。(眼字在第2字) 春風(fēng)又/綠/江南岸(眼字在第4字) 鳴蟬更/亂/行人耳(眼字在第4字) 柳條藤蔓/系/離情(眼字在第5字) 數(shù)九嚴(yán)寒初/綻/蕊, 春華豆蔻始/登/枝。(眼字在第6字) 燕子天涯一剪/還(眼字在第7字) 萬(wàn)里風(fēng)云花共/謝(眼字在第7字) 臘月紛紛雨雪/飛, 寒天寂寂風(fēng)塵/鎖。(眼字在第7字) 所以,我個(gè)人認(rèn)為詩(shī)的眼位并不固定在五言的第三字或七言的第五字上 再者我們可以想到,每句重點(diǎn)表意字怎么會(huì)固定在一個(gè)位置上呢?那不千篇一律了? 明白了什么是詩(shī)眼,再就是弄清什么是摞眼 什么叫摞眼? 摞眼,摞即疊的意思,就是詩(shī)的四句中的眼字在同一位置像物體一樣(如磚頭)向上疊起來(lái)了,(一般動(dòng)詞或形容詞充當(dāng))這就必然形成相同語(yǔ)法結(jié)構(gòu)與音步結(jié)構(gòu),顯得句式呆板而沒(méi)有變化,所以,摞眼也是指句型重復(fù)的詩(shī)病。同時(shí),也讓詩(shī)的音樂(lè)美有所減弱,這是自古以來(lái)詩(shī)人的大忌,應(yīng)當(dāng)盡量規(guī)避。 舉個(gè)例吧 杜審言《和晉陵陸丞早春游望》的中二聯(lián): 云霞/出/海曙, 梅柳/渡/江春。 淑氣/催/黃鳥, 晴光/轉(zhuǎn)/綠蘋。 ——出、渡、催、轉(zhuǎn)在第三字上疊起來(lái)了,就是摞眼。 這只是我個(gè)人的觀點(diǎn),不過(guò),還是盡量規(guī)避為好,我看過(guò)很多人的詩(shī),規(guī)避了這些詩(shī)病的詩(shī),就是顯得不一般些! 況且,個(gè)別詩(shī)社有這規(guī)定,有摞眼等詩(shī)病的,一般是不推薦的! 七、上尾。 所謂上尾又稱“鶴膝”,是指詩(shī)中單數(shù)句仄收,都發(fā)“上”聲,就是我們今天說(shuō)的第三聲。這個(gè)問(wèn)題不大,并不違背格律,只是念起來(lái)怪怪的,大家盡量避免就好了。比如: 撥棹金陵渚,遵流背城闕。 浪蹙飛船影,山掛垂輪月。 “渚”和“影”都是上聲(第三聲),如果有一個(gè)換成入聲字或者去聲字(第四聲),就避開(kāi)了這種問(wèn)題。 這些就是寫律詩(shī)在合律的情況下要注意的問(wèn)題,一首格律詩(shī)未必沒(méi)有這些問(wèn)題,但是我們可以更好。 八、需陰陽(yáng)互替 押平韻絕律詩(shī)時(shí),韻腳字不能全用陰平或全用陽(yáng)平,應(yīng)盡量避免之。嚴(yán)格一點(diǎn)來(lái)講,需陰陽(yáng)互替。 |
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