上面這幅隸書作品

它在書法比賽上獲得過獎(jiǎng)

這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)就是提名獎(jiǎng)

是中書協(xié)副主席張建會(huì)提名的

他在評(píng)語(yǔ)中這樣說到

這幅作品取法漢碑

而以《張遷》為主，兼采其他

且有簡(jiǎn)帛意味

因此融合出之，顯得整飭大度

這個(gè)評(píng)語(yǔ)大致意思是說

這幅作品的取法問題

是以東漢名碑《張遷碑》為主的

也有簡(jiǎn)帛，學(xué)過其它的一些碑帖

所以這幅作品

是作者對(duì)書法的融合創(chuàng)作

寫得很大氣整飭，也很自然

用筆很簡(jiǎn)樸簡(jiǎn)單樸實(shí)

結(jié)字以方為主

章法上主要強(qiáng)調(diào)字內(nèi)空間的安排

并且有疏密大小之別

這種方法創(chuàng)作出的作品

既有個(gè)性也有整體感

還有獨(dú)特的視角感

這幅作品存在問題主要有兩個(gè)

一是作品創(chuàng)作的形式感有些過度化了

二是用筆上的筆法也很單調(diào)

然而一些書法愛好者

看到這幅作品后則認(rèn)為

這不是在寫美術(shù)字嗎

以前還說人家劉炳森寫的是美術(shù)字

現(xiàn)在張繼也寫美術(shù)字

一些創(chuàng)作者也寫美術(shù)字

看來美術(shù)字將要進(jìn)入到書法展中了

還有一些創(chuàng)作者認(rèn)為

這幅作品是生搬硬湊起來的

用點(diǎn)畫堆積起來的

并沒有多少書法的藝術(shù)性

還是缺少基本功

而一些人則說這美術(shù)字又怎么了

只要好看就行

除了藝術(shù)性的分析以外

還更注意以下幾個(gè)問題

第一取法問題

“取法乎上”一直是文人們所追求的

只有取法乎上了

才能讓自己的作品有高古氣象

這幅隸書作品雖然寫的是隸書

但它仍然是有高古的味道

這個(gè)高古

就是以隸書風(fēng)格表現(xiàn)漢簡(jiǎn)風(fēng)格

這一點(diǎn)難能可貴

一直以來人們都認(rèn)為隸書就是隸書

其它就是其它

為什么還要揉合在一起？

這就是當(dāng)代書法所追求的一種現(xiàn)象

不僅如此

還有人把楷行隸等融合在一起

創(chuàng)作楷書作品

也成為書法獲獎(jiǎng)的一個(gè)看點(diǎn)了

第二筆法問題

張建會(huì)說這個(gè)作品的筆法

有些單調(diào)

意思是說，雖然作品高古

但人家不只是看高古

還要考察筆法等問題

為什么會(huì)說這幅作品的筆法很單調(diào)

其實(shí)說的就是筆法缺少一些變化

筆法中大都是方筆都是逆入

少了一些提按，也少了圓筆

這種筆法就是單調(diào)的筆法

第三墨色問題

雖然張建會(huì)沒有提及墨色問題

但這幅作品中的墨色變化很少

當(dāng)代書法還有一個(gè)考察要素

就是墨色的自然書寫問題

這幅作品中墨色中

沒有干濕濃淡枯的變化

全部都是“一筆書”

在墨色上缺少應(yīng)有的變化

讓作品的質(zhì)量打了折扣

當(dāng)前國(guó)展中的隸書作品

雖然表現(xiàn)出一定的水平

但在整體上仍然存在一些不足

首先，一些作品

過于注重形式和表面的美感

而忽視了內(nèi)在神韻和氣質(zhì)的表達(dá)

這導(dǎo)致作品雖然外觀精美

但缺乏深度和內(nèi)涵

無(wú)法真正打動(dòng)人心

其次，一些作品

過于追求創(chuàng)新和個(gè)性化

而忽視了傳統(tǒng)隸書的

基本特征和規(guī)范

這導(dǎo)致作品失去了

隸書的獨(dú)特魅力和韻味

甚至可能產(chǎn)生誤導(dǎo)和負(fù)面影響

此外，一些作品的

創(chuàng)作手法和風(fēng)格過于單一

缺乏多樣性和變化性

這使得作品缺乏新意和創(chuàng)意

無(wú)法展現(xiàn)出隸書藝術(shù)的

豐富多樣和深邃魅力

最后，一些作品

缺乏與時(shí)代精神的結(jié)合

過于保守和陳舊

這導(dǎo)致作品無(wú)法反映

當(dāng)代社會(huì)的需求和價(jià)值觀念

缺乏現(xiàn)實(shí)意義和影響力

總之，國(guó)展中的隸書作品

需要在傳統(tǒng)與現(xiàn)代

規(guī)范與創(chuàng)新

多樣與統(tǒng)一等方面

進(jìn)行更深入的探索和研究

以提升其整體水平和影響力

大家覺得老牛的說法對(duì)嗎？

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