書法家吳江隸書作品賞析

【作品解讀】

吳江，字天壽，現(xiàn)為遼寧省書法家協(xié)會會員。近年來，吳江先生在隸書臨習和創(chuàng)作上付出了很大努力和心血，逐漸在隸書創(chuàng)作上形成了具有較強個人特點的隸書風格。

首先，吳江先生作品較符合古法，堅持、尊崇傳統(tǒng)。既借鑒古法，又不生搬硬套。作品技法嫻熟且恰到好處，對漢隸的理解較為深刻，充分運用技法表現(xiàn)了漢隸精神。

其次，吳江先生取法漢碑，有《張遷碑》、《石門頌》、《曹全碑》筆意，用筆輕重有序，剛?cè)嵯酀?，體勢放蕩，線條挺勁。結(jié)構(gòu)巧拙相生，收放有致。墨色亦有枯濕變化，作品中既顯得樸拙靈動，又富節(jié)奏感，落款小字也具較深功力。書法家吳江先生的隸書作品，整體感覺格調(diào)古拙，筆墨蒼渾，能明顯感受到作者在漢代碑刻方面投入過一些精力，并能敏銳捕捉到其中樸質(zhì)敦厚的審美元素，同時還能融入一些漢代民間書風的信息。同時，吳江先生的隸書作品在時代特征的把握上，亦能自然表現(xiàn)出生動靈便的筆墨情趣。此外，在章法安排上，既具有傳統(tǒng)的形式，又能不受其約束，從而在其有序的構(gòu)成中呈現(xiàn)出錯落有致、疏密多變的效果。

再次，吳江先生取法漢代摩崖，寫得古拙樸厚，氣勢開張。觀其隸書在字形的寫法上比較大膽，看得出作者本人對漢隸的感悟。大字隸書創(chuàng)作尤難，《乘風破浪》作品以隸書大字為之，足見其于古人處用心頗多，取法甚廣。徐渭說“出于己而不由于人”，這就是藝術(shù)的本旨。

在中國隸書發(fā)展史上，隸書的藝術(shù)風格、藝術(shù)個性、藝術(shù)元素是十分鮮明的，在中國書法史上尤其不可替代的重要地位。而隸書風格也是多元化的、個性是顯而易見的、藝術(shù)元素是豐富的，大致有書寫、刻石兩類。“書寫類”：漢簡、帛書因歷史、地域、文字演變的不同而風格面目各異，需有文字學及臨習漢碑的基礎(chǔ)才能有效的進行取舍?！翱淌悺保簼h碑、摩崖眾人皆知其美，取法者眾，流于相似感的作品頗為常見。 吳江先生深諳此理，他另辟蹊徑，于秦磚漢瓦和秦漢金文、詔版、權(quán)量等范圍內(nèi)參悟隸書本真，取精用弘。篆摻隸勢，奇態(tài)生焉；隸摻篆勢，形質(zhì)古矣。近期所作《黃庭堅與王觀復(fù)書》一幅作為吳江隸書代表作品，正是憑借他深厚的書法功底、學識修養(yǎng)諸體通變，為使風格統(tǒng)一，將弧線變?yōu)榉街保加胁瘯庹{(diào)節(jié)其中，通篇得金文之古厚靈異、磚瓦之寬博莊嚴，摩崖之曠達恣肆，嚴謹而不失靈動，其篆籀氣、廟堂氣躍然紙面，使閱讀者駐足，品后心清、心靜。從中不難發(fā)現(xiàn)吳江先生對“隸生于篆”的理解極為深刻，然書以“韻”為貴，“韻”由靜出，這里的靜是“和平簡靜、遒勁天成”，是隸書審美的最高境界。吳江先生的努力探索與取法的拓寬是非常有意義的、必要的，其作品也是有新意的。提純，即對經(jīng)典的深度挖掘，在一碑一帖或一類風格的碑帖中萃取優(yōu)質(zhì)資源，直指審美特征本體，是當下書法研習最需清醒的認知和著力點。

吳江先生此幅作品主要取法《張遷碑》《鮮于璜碑》，提取資源有取舍。這兩個碑筆畫比較緊實，筆法鋪裹絞轉(zhuǎn)多有呈現(xiàn)，作者卻直取鋪中帶裹筆法，逆鋒澀進?！稄堖w碑》《鮮于璜碑》結(jié)字中宮一般較緊，開始有主筆傾向，重心略微向上。作品淡化主筆意識，且讓字的重心下沉。松厚沉著的筆法，方整下沉橫向取勢的結(jié)構(gòu)，抓住了《張遷碑》《鮮于璜碑》本質(zhì)特征。不僅如此，作者又輔之以《肥致碑》《爨寶子碑》意趣，使作品簡斂之間又有雄放。一幅六尺作品，洋洋五百字，字小如寸，靜靜地對視，肅穆、渾厚、質(zhì)樸的氣息撲面而來，耳畔似鐘鼎鳴響，眼前若山巒隱現(xiàn)。觀此作品，一股濃郁的漢隸氣息和格局將得到極大地釋放?！皶缂丫撇灰颂稹边@句話用于當代隸書創(chuàng)作，非常之貼切。

《書法三昧》：“作字之要，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為法書”。這句話的意思不單單指起筆、行筆、收筆三法，更重要的是強調(diào)線條審美上的變化，即“起伏”。期待吳江先生能于此基礎(chǔ)上，鍥而不舍，汲取傳統(tǒng)營養(yǎng)，融匯時代氣息，進一步探索隸書的個性化表現(xiàn)手法，博采眾家之長，不斷推陳出新， 其書會進大焉。

【專家評價】

中國書法家協(xié)會會員、大連大學書法專業(yè)萬瑞杰教授認為：

吳江先生的隸書既不循規(guī)蹈矩、墨守成法的復(fù)制古人之作，也非閉門造車、盲目創(chuàng)新的任意發(fā)揮，其中既有隸書傳統(tǒng)的規(guī)范法則，又有作者對隸書的理解和感悟。

在形式上更多的是選擇了融合、協(xié)調(diào)的處理方式，深入挖掘，精心提煉，大膽發(fā)揮，力求通過統(tǒng)一規(guī)律下的多種表現(xiàn)手法，來達到一種既不違背傳統(tǒng)書法審美標準，同時又強烈時代氣息、個性風格的書風格調(diào)。這種努力較多地體現(xiàn)在吳江先生對隸書字形結(jié)構(gòu)的塑造、重構(gòu)的處理之中，力求成為一種新的自己獨特的隸書表現(xiàn)方式乃至帶有個性化的書寫技巧。

渾厚古拙的隸書點畫，凝重厚實的形態(tài)直取漢代碑刻摩崖的意趣，筆鋒起落之間的爽潔暢達，又流露出漢代簡牘墨跡所特有的灑脫韻致。

墨色的強烈對比是吳江隸書另一個顯著特點。墨色的濃枯、洇漲與暈化，尤其枯筆勁掃若隱若現(xiàn)，濃漲處不失字形，干枯處猶見筆跡，這種通過墨色濃枯轉(zhuǎn)換所形成的干筆飛白效果，運用得自然生動，恰到好處。

吳江作品雖以隸書見長，但行和草也頗有功力。與其隸書異曲同工，相得益彰。

【吳江隸書作品欣賞】

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