玉鸮  商（約公元前1600~公元前1046年） 河南安陽殷墟婦好墓出土  中國(guó)考古博物館藏  玉鸮站立狀，尾與足之間有槽，足下兩側(cè)各有一個(gè)未鉆穿的小孔，頭頂后有一上下對(duì)穿的小孔，可插嵌亦可佩戴。

《古代玉器通論》：“玉鸮形象與紅山文化玉鸮不同，特點(diǎn)是：圓雕，突出大勾咮，背有脊齒，身飾勾云紋?！?br>

透射光通過沁斑呈現(xiàn)斑駁狀，這是由于沁色在幾千年的漫長(zhǎng)過程中通過細(xì)微裂隙不斷的侵入玉質(zhì)內(nèi)部，改變?cè)杏褓|(zhì)對(duì)光線的折射角度而形成的。最近幾年國(guó)際拍賣市場(chǎng)所拍賣的高古玉，在著錄時(shí)也會(huì)加入高古玉透光拍攝的圖片。而通過對(duì)光線的折射來區(qū)別天然沁色與老提油、新提油或是現(xiàn)代染色的主要條件是：當(dāng)透射光穿過天然沁斑時(shí)，一定會(huì)出現(xiàn)斑駁之狀，而如何確定是否為斑駁狀呢？最好的方式就是在陽光明媚時(shí)，走在林蔭路上，看陽光透過樹冠照在路上的星星點(diǎn)點(diǎn)狀。值得注意的是，只要是天然沁斑，哪怕是所謂的“重沁”、“滿沁”玉器，也一定會(huì)有透光的之處，只要光線夠強(qiáng)，選擇相對(duì)薄弱的位置，一定會(huì)看到斑駁之光。而透射光穿過老提油、新提油及現(xiàn)代染色的玉器時(shí)，絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)斑駁狀。

如清人劉大同所著《古玉辨》：“用硇提為最妙，色入玉理，灰煮亦不能退，頗能亂真，但天晴時(shí)，混濁不靈，即易辨矣?！?/span>

首先古人沒有強(qiáng)光手電，透光觀察只能在正午時(shí)分對(duì)著太陽進(jìn)行觀察（卞和獻(xiàn)玉被砍雙腳可證）。老提油對(duì)著正午時(shí)分的太陽進(jìn)行透光觀察會(huì)出現(xiàn)混濁不靈的現(xiàn)象。那么何為混濁不靈？所謂混濁不靈就是以片狀覆蓋與玉器之上，無深淺之分、輕重之分。這也是我之前一再強(qiáng)調(diào)過，天然沁色一定會(huì)有層次、過渡的。層次即為沁色侵入玉質(zhì)的深淺程度，而過渡則為沁色在玉質(zhì)上呈現(xiàn)的輕重或濃淡之狀。簡(jiǎn)而言之，無論是老提油、新提油或現(xiàn)代染色的玉器，通過透光觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)顏色如薄紗甚至厚被子般覆蓋在玉器之上，光線無法穿透，從而不會(huì)出現(xiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)之斑駁之狀。即使偶有穿透之光，也會(huì)如舞臺(tái)彩色燈光一般，呈現(xiàn)與玉質(zhì)表面顏色相近的色光。

商代肖生類玉雕，無論片雕、圓雕，都習(xí)慣夸張表現(xiàn)頭部的刻劃。如大多數(shù)商代動(dòng)物類玉雕，頭部占據(jù)身體三分之一，有的甚至達(dá)到二分之一。而頭部最突出的特征就是對(duì)眼睛的琢刻，無論是圓眼、口字眼、曰字眼或“臣”字眼等。

商代玉器表面陰線特征：陰線寬而淺，且一頭略深，陰線起始位置通常比較寬、深，這是青銅砣輪在玉器接觸瞬間，摩擦力突然增大，琢玉人手勁不穩(wěn)造成的；而陰線結(jié)尾處則多呈現(xiàn)毛糙狀，這是青銅砣輪與玉器接觸面減少，部位顆粒略大的解玉砂摩擦玉器表面所遺留下的痕跡。

標(biāo)記處是未打穿的鉆孔，此類現(xiàn)象在商代及西周早期玉器上多有見到，有人稱之為“盲孔”或“假孔”。其作用我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)作為裝飾而鉆。另外此類未打穿鉆孔多為桯鉆孔，管鉆孔少見。由于光線和角度問題，未能拍攝到孔道內(nèi)部特征，故無法判斷是管鉆或是桯鉆所鉆。

標(biāo)記處特征我個(gè)人稱為“沁在工上”，原因如下：沁色覆蓋玉器表面及陰線底部，其色并未在陰線底部出現(xiàn)堆積。陰線也沒有出現(xiàn)切斷沁色的現(xiàn)象。這是因?yàn)橛窳辖?jīng)過碾琢成為玉器是在沁色形成之前，由此可證此件玉器的沁色形成在隨葬后。而“工在沁上”則正好與之相反，此類現(xiàn)象多出現(xiàn)在宋元乃至明清時(shí)期改制新石器時(shí)代、商周乃至戰(zhàn)漢時(shí)期入土又出土玉器，俗稱“老玉改”?！肮ぴ谇呱稀敝饕卣鳛椋呱珵樘烊恍纬?，但工痕卻在沁色之上，如陰線底部沁色與表面沁色差異明顯，甚至陰線底部無沁色，宛如整片沁色被一條陰線攔腰切斷一般。

如下圖：

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除“工在沁上”、“沁在工上”還有“工在色上”、“色在工上”。此四種區(qū)別簡(jiǎn)單來講，工及是工痕，工藝特征。而沁與色的區(qū)別較大，沁為天然，色則人為?！肮ぴ谇呱稀奔啊扒咴诠ど稀笨梢杂脕磔o助鑒別古玉的年代，如果是成器在先，沁色在后，則多為到代古玉；而沁色在先，成器在后，則多為后世改制。此類改制最早在西漢南越王墓出土的玉龍金鉤可證，至清乾隆時(shí)期鼎盛，上圖清宮舊藏玉琮可證。民國(guó)時(shí)期古玉造假泛濫，不乏使用古代殘玉改制冒充到代古玉以獲高利，雖然工痕皆為砣機(jī)痕跡，但紋飾與器形不可與到代古玉一模一樣，也是有跡可循以鑒真?zhèn)蔚摹?br>

“工在色上”、“色在工上”起于宋元，興于民國(guó)，至現(xiàn)代鼎盛。本篇先不敘述，以后會(huì)詳細(xì)為大家講解。