「藝術中國」——徐建新作品印象

泊木沐 2023-07-17 發(fā)布于遼寧

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徐建新,江蘇常州市人，1985年研修于中央工藝美術學院（現(xiàn)清華大學美術學院），現(xiàn)為中央工藝美術學院師友畫院副秘書長、中國書畫家研究會會員、中華炎黃文化研究會客座教授、香港文聯(lián)美術家協(xié)會理事、中國收藏家協(xié)會會員、國家一級美術師、孔子美術館簽約藝術家，作品多次入選中外國際繪畫藝術展。2019年11月作品被人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、央視網(wǎng)、中國新聞網(wǎng)、海外網(wǎng)、中華網(wǎng)、環(huán)球網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)等媒體報道。2019年12月作品入編國家級文化類核心期刊《文化月刊》，2020年作品再次入編大型藝術類核心期刊《藝術市場》。

中國畫新表現(xiàn)主義范例

——徐建新作品印象

觀徐建新的繪畫作品，給中國畫帶來了一種新印象，與以前、與周圍絕然不同！筆墨當隨時代，筆墨須自立面目，在徐建新的藝術實踐中，不再是一句空喊出來的口號，而是扎扎實實的行動。創(chuàng)作花鳥，畫壇似乎不缺少筆筆師古畫古風的畫家，但是極度缺少徐建新這樣筆墨寫新風的創(chuàng)新人物。水墨之淵妙，代不絕人，必定需要新人有新法，長江后浪推前浪。

▲《荷風蓮韻NO.1》尺寸：.240cmX200cm

材質：紙本水墨設色寬

創(chuàng)作時間：2020年9月

書畫藝術學院的培養(yǎng)體系，總是會讓人有一種擔心，擔心從學院走出來的專業(yè)畫家，因為掌握了“專業(yè)”從而受拘于專業(yè)，成為依專業(yè)而作呆板的畫匠。事實上，這種擔心并不是憑空產(chǎn)生的，而是檢閱當代畫壇藝術成就而帶來的危機性思考結果。雖然，每年都有一批藝術院校走出來的專業(yè)畫家，但是在繪畫藝術的河流中，有些專業(yè)的畫家容易做隨波逐流的畫匠，依范式作畫，因訂單而制作，讓繪畫創(chuàng)作漸失文化的屬性，成為呆板同質化的工序制品。但是，看到徐建新的繪畫作品之后，擔心“專業(yè)”之下多畫匠的危機感應該消彌去不少，因為他用非常鮮明的創(chuàng)新成果，昭示了當代畫家創(chuàng)新求變的沖勁乃至激情。毫無疑問，徐建新的水墨作品，在技法上把根深深地扎于傳統(tǒng)的土壤里，然后在意象與形象的表達上又極至地與表現(xiàn)主義相擁抱，生發(fā)出筆墨更為弘勁的藝術張力?？梢赃@樣說，在徐建新之前，從來罕有畫家這樣畫荷花，這是中國畫新表現(xiàn)主義的范例！

▲《荷風蓮韻NO.2》尺寸：90cmX97cm

材質：水墨紙本設色

創(chuàng)作時間：2020年3月

以前，其他藝術家為什么罕有用現(xiàn)代表現(xiàn)主義的思路去畫荷花呢？個人感覺有兩個原因，一是勇于創(chuàng)新的魄力，二是視野的寬度和包容。所謂魄力，這東西有天生的成分，生而能勇，性格使然，再者徐建新本人更是一個優(yōu)秀的策展人，本身具有更的國際化藝術視野，所以徐建新就可以在魄力與視野的雙重推動下，以紙為陣，以筆為刀槊，以水硯為城池，創(chuàng)建他純粹的、獨特的、帶有震撼力的荷花新氣象！他作荷花，非常重視形態(tài)的塑造，形態(tài)并非只有模樣的存在，還有質感的鋪陳！水墨與鈦白的相互融合中亦有撞擊，相互攻伐的姿態(tài)，讓水墨鈦白之間既有親合的吸引力，也有相互排斥的張力，吸引與排斥而生成的藝術動感，會令人錯愕，也會令人折服。

▲《荷風蓮韻NO.3》尺寸：90cmX97cm

材質：水墨紙本設色

創(chuàng)作時間：2020年3月

徐建新對筆墨有非常好的把握力，所以荷花的造型就是非常準確的表現(xiàn)力，既有大的塊面結構處理，也有小的細節(jié)收拾，雄奇不粗糙，細膩不驕矜，畫題雄風不但依靠傳統(tǒng)的線條造型而體現(xiàn)，還帶入了油畫光影的造型法度，讓他的荷花有更加突出的觀賞性。如果把他的荷花與傳統(tǒng)的荷畫放在一起對比觀賞，會發(fā)現(xiàn)早鐵馬列陣與風過微漾的區(qū)別。當然，這并不是說鐵馬列陣與風過微漾誰優(yōu)誰劣，這里只是要強調一點，徐建新的荷花作品，為中國畫的表現(xiàn)主義提供了一個鮮明的新樣本！

▲《荷風蓮韻NO.4》尺寸：247cmX124cm

材質：水墨紙本

創(chuàng)作時間：2020年

以前人們對西洋畫的表現(xiàn)主義可能有期待有贊許，但是對中國畫的表現(xiàn)主義可能就沒有多大的想法，這是人們普遍認為中國畫的范式條條框框太多，依范式而作的中國畫，不可能在表現(xiàn)主義的層面有太多的突破。但是，經(jīng)過對徐建新作品的觀賞，可以發(fā)現(xiàn)一但找到中國畫表現(xiàn)主義的新路徑，再有敢于突破舊法的雄心，為中國畫賦予強大的新表現(xiàn)主義并不是不可能，必是卓有建樹的大可能。

▲《荷風蓮韻NO.5》尺寸：247cmX124cm

材質：水墨紙本

創(chuàng)作時間：2020年

當藝家臣服于某一種畫法的時候，就決定了他的藝術高度有到此止步的必然。觀陳建新中國畫的新表現(xiàn)主義，之所以能越戰(zhàn)越勇，越畫越有國際藝術范兒，其關鍵的原因是他在中國畫新表現(xiàn)主義的探究路徑上，從來沒有臣服過已有的成功，而是由此峰攀向彼峰的沖勁。這是他的水墨氣韻常畫常新，常作常奇的重要原因。在作荷之題之外，他又把當代中國畫的表現(xiàn)主義拓展到風景創(chuàng)作題材之中，畫中元素不斷增量，敘事語言不斷更新，讓中國畫的表現(xiàn)主義由點而得線，由線而得體，由體而成體系，在這個體系的構建過程中，他的目標是把中國畫直接鋪陳到國際藝術的視野中，讓大眾對中國畫有一種全新的審美印象！

孔子美術館館長：江繼良 2020 年 5 月

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