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盧東 1961年生于山東省新泰市。1983年畢業(yè)于泰山學(xué)院美術(shù)系，1996年就讀于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，1997年開始以荷塘作為主題的系列作品創(chuàng)作。2015年獲山東省第八屆泰山文藝獎(jiǎng)?wù)罡擢?jiǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，泰山學(xué)院美術(shù)系副教授、國(guó)畫系主任，泰山美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。 盧東的畫作體現(xiàn)出一種高度的審美追求和創(chuàng)造理念。他以傳遞藝術(shù)情感和文化精神為旨?xì)w，對(duì)中國(guó)畫寫意之道擁有深層感悟和自我的獨(dú)到理解，注重對(duì)審美意象的文化關(guān)照，著意于對(duì)意象形態(tài)自然氣機(jī)的把握、氣象的渾成及其所成意象背后的思致啟發(fā)，并從藝術(shù)本體論意義上對(duì)技與道的辯證關(guān)系以及象與理的關(guān)聯(lián)進(jìn)行探究，結(jié)合著自己豐富的筆墨經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行深入體會(huì)，別有心得和灼見，并將這種心得、灼見施之于技法操作，從而漸次提升和拓展了其繪畫的美學(xué)境界。其畫荷繪事文本的美感、內(nèi)涵及其所呈示的審美關(guān)切，營(yíng)造了由外到內(nèi)、深及內(nèi)里的藝術(shù)美和文化美，有代表性地闡釋了“藝之為貴，乃精神所至”的美學(xué)大義。 盧東花鳥作品 規(guī)格｜68cmx68cm 材質(zhì)｜紙本設(shè)色 年代｜2018 優(yōu)秀的藝術(shù)，是能引人思考的藝術(shù)，具有批判價(jià)值的屬性。從藝術(shù)時(shí)代性的角度講，盧東的繪畫較好地體現(xiàn)了他與時(shí)俱進(jìn)的審美努力及其對(duì)時(shí)代精神的妥善把握和自然融入。在他看來，在藝術(shù)發(fā)展不斷多元化的今天，能避免藝術(shù)創(chuàng)造迷失于技術(shù)的表層及寫實(shí)表象的叢林，從而打造水墨畫的時(shí)代經(jīng)典，構(gòu)建具有當(dāng)代審美意義的水墨畫新圖式、新體格乃至新的學(xué)術(shù)體系，是當(dāng)代畫家的共同使命，是時(shí)代的訴求，是新的時(shí)代審美需求之必需。為此，他將自己的筆墨之造及修為，力求與時(shí)代精神同步。但對(duì)他而言，與時(shí)代精神同步，絕不忽略于傳統(tǒng)的繼承、研究和借鑒，亦不隨波逐流、趕繪畫時(shí)髦，而是在尊重傳統(tǒng)藝術(shù)范式、承續(xù)重修養(yǎng)、重品味、重意涵的寫意文脈之基礎(chǔ)上，帶著時(shí)代感懷和筆墨當(dāng)隨時(shí)代的審美理想，在心源與造化之間尋覓到較佳的契合點(diǎn)，從而形成了自我較為成熟的藝術(shù)語言系統(tǒng)，以其審美個(gè)性化的形式筆墨語言和造型圖式語言，構(gòu)成新時(shí)代背景下中國(guó)畫的特殊語境，進(jìn)而造就了自己獨(dú)具一格的花鳥畫風(fēng)貌。這一風(fēng)貌，與古人、前人和今人相比，都明顯拉開了距離，大致而言，造境極為用心，斑斕而靜穆，深沉而蒼渾，氣象幽發(fā)，和合渾融，繽紛中顯神秘，爛漫里有凝重，舒朗豁達(dá)，清泠雋永。從中看得出，畫家本人乃是心象傳達(dá)，有層次、有格調(diào)、有氣韻地再現(xiàn)了自己的“心中之荷”，氣格突出，雅量高標(biāo)，了無那種迎俗的躁氣。其中的文化意味，頗引人思考。 盧東花鳥作品 規(guī)格｜68cmx68cm 材質(zhì)｜紙本設(shè)色 年代｜2018 從審美思維上看，盧東畫荷運(yùn)用了自己的逆向式創(chuàng)造思維，逆向而深入，反常而有得，造境如詩(shī)，平中得奇，尋常見奇崛?！兜赖陆?jīng)》（第四十章）云：“反者，道之動(dòng)。”意指事物都包含向相反方向轉(zhuǎn)化的規(guī)律，適當(dāng)條件下把握這種規(guī)律實(shí)屬必要。盧東畫荷，偏取荷塘秋景，那香消翠減西風(fēng)起，枯莖橫陳葉干枯，有何畫處？但對(duì)于盧東，卻是蘊(yùn)藉生命精神的絕佳之景。古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然而，在盧東筆下卻一反常情，寫出深秋時(shí)節(jié)的豐碩景象，顯露了勃勃生機(jī)，給人以昂揚(yáng)之感。聯(lián)系到其作品，所繪荷的意象有“拂風(fēng)枯葉知秋近，映水殘荷思夏徊”的從容，卻無“殘枝折盡心頭雪，枯葉劃開淚底泉”的哀傷；有“根藕藏泥香若舊，孤蓬沐月夢(mèng)如新”的嫣然有態(tài)，摒棄了“西風(fēng)攜露摧團(tuán)葉，南浦銜愁咽錦鴛”的愁緒有加。從中可見，盧東畫荷，情隨筆轉(zhuǎn)，富有景中含情、情寓于景的意境之美，亦顯示出畫家本人善于在尋常生活看似平淡無奇、紛繁蕪雜的物象中，發(fā)現(xiàn)和開掘出一種奇特的藝術(shù)之美和思理之妙，由此自然而然地打造出“歪打正著”的學(xué)術(shù)創(chuàng)意性成果。(文\上官爵文) 盧東花鳥作品 規(guī)格｜68cmx68cm 材質(zhì)｜紙本設(shè)色 年代｜2018 盧東花鳥作品 規(guī)格｜68cmx68cm 材質(zhì)｜紙本設(shè)色 年代｜2018 |
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