潛心學(xué)術(shù)創(chuàng)造 畫寫精神品格

——讀盧東的繪畫

文｜上官爵文

刊于《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志2020年1月號(hào)

盧 東

畢業(yè)于山東泰山學(xué)院美術(shù)系。1996年就讀于天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東泰山學(xué)院美術(shù)系教授，泰安市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

1999年1月，其作品《荷塘印跡》獲全國(guó)第八屆群星獎(jiǎng)美術(shù)作品展最高獎(jiǎng)——金獎(jiǎng)，并為中國(guó)美術(shù)館收藏；10月，作品《荷塘記憶》入選第九屆全國(guó)美展。2002年11月，其作品獲全國(guó)第五屆工筆畫大展銀獎(jiǎng)。

自1998年以來，其作品在中國(guó)美協(xié)舉辦的各類展覽中共獲得銅獎(jiǎng)4次、優(yōu)秀獎(jiǎng)4次。1999年，獲山東省首屆中國(guó)畫雙年展金獎(jiǎng)，新中國(guó)成立50周年山東省美展金獎(jiǎng)。2015年在山東省委、省政府舉辦的第八屆“泰山文藝獎(jiǎng)”美術(shù)作品展中獲一等獎(jiǎng)。

出版有《21世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家——盧東》專輯和《花鳥名家——盧東》《盧東繪畫藝術(shù)》《盧東工筆花鳥化研究》《盧東花鳥畫精品集》《盧東花鳥畫小品集》《水墨丹青——盧東中國(guó)畫作品集》等10余本畫冊(cè)，多篇論文和千余幅作品在《中華文化畫報(bào)》《美術(shù)》《國(guó)畫家》《美術(shù)界》《美術(shù)大觀》《山東畫報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》等專業(yè)核心期刊及海內(nèi)外畫冊(cè)上出版發(fā)行。

盧東《覓》132×66cm

“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)?！边@首蘇軾贈(zèng)給好友劉景文的詩(shī)句，千古流傳。秋冬之季雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，這是其他季節(jié)無法比的。同樣的題材和景象，當(dāng)代知名畫家盧東也有精彩描繪。

鐘愛荷花 化古為新

20多年來，盧東在其畫作中對(duì)自己鐘愛的荷花題材進(jìn)行了深入的審美挖掘和文化性表現(xiàn)，以獨(dú)特的學(xué)術(shù)創(chuàng)造力和扎實(shí)的筆墨功夫，不惟描繪荷之清婉絢爛的形貌和清逸綽約的麗質(zhì)，而且把荷之超塵脫俗的詩(shī)意之美也表現(xiàn)出來，尤其是以一種獨(dú)特的生態(tài)美學(xué)觀來統(tǒng)籌營(yíng)造意境，使其生氣郁勃，標(biāo)舉其健旺的生命體量，凸顯出荷之不妖不染、受厄不屈、清純內(nèi)斂、風(fēng)雅高潔的精神品格。

由此，盧東形成了個(gè)性鮮明的藝術(shù)文本，可謂實(shí)現(xiàn)了水墨畫藝術(shù)語(yǔ)言的革新，體現(xiàn)出化古為新、中西合璧、戛戛獨(dú)造的學(xué)術(shù)探索精神，得到畫界、學(xué)界和藏界的廣泛贊譽(yù)。

盧東的畫作體現(xiàn)出一種高度的審美追求和創(chuàng)造理念。他以傳遞藝術(shù)情感和文化精神為旨?xì)w，對(duì)中國(guó)畫寫意之道擁有深層感悟，對(duì)自我也有獨(dú)到理解，注重對(duì)審美意象的文化觀照，著意于對(duì)意象形態(tài)、自然氣機(jī)的把握、氣象的渾成及其所成意象背后的思致啟發(fā)，并從藝術(shù)本體論意義上對(duì)技與道的辯證關(guān)系、象與理的關(guān)聯(lián)進(jìn)行探究，又結(jié)合自己豐富的筆墨經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行深入體會(huì)，別有心得和灼見。

盧東《斑斕秋色》132×66cm

盧東《晨妝》200×106cm

盧東還將感悟施之于技法操作，從而漸次提升和拓展了繪畫的美學(xué)境界。其畫荷繪事文本的美感、內(nèi)涵及其所呈示的審美關(guān)切，營(yíng)造了由外到內(nèi)、深及內(nèi)里的藝術(shù)美和文化美，有代表性地闡釋了“藝之為貴，乃精神所至”的美學(xué)大義。

優(yōu)秀的藝術(shù)引人思考，且具有批判的價(jià)值。從藝術(shù)時(shí)代性的角度來講，盧東的繪畫較好地體現(xiàn)了他與時(shí)俱進(jìn)的審美努力及其對(duì)時(shí)代精神的妥善把握和自然融入。

在他看來，在藝術(shù)發(fā)展不斷多元化的今天，能避免藝術(shù)創(chuàng)造迷失于技術(shù)的表層及寫實(shí)表象的叢林，從而打造水墨畫的時(shí)代經(jīng)典，構(gòu)建具有當(dāng)代審美意義的水墨畫新圖式、新體格乃至新的學(xué)術(shù)體系，是當(dāng)代畫家的共同使命，是新時(shí)代審美需求之必需。

為此，他將自己的筆墨之造及修為，力求與時(shí)代精神同步，在尊重傳統(tǒng)的藝術(shù)范式，承續(xù)重修養(yǎng)、重品位、重意涵的寫意文脈之基礎(chǔ)上，帶著時(shí)代感懷和“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的審美理想，在心源與造化之間尋覓到較佳的契合點(diǎn)，從而形成自我較為成熟的藝術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)，進(jìn)而造就了自己獨(dú)具一格的花鳥畫風(fēng)貌。

盧東《池塘深深》 50×90cm

這一風(fēng)貌，與古人、前人和今人相比，都明顯拉開了距離。大致而言，造境極為用心，斑斕而靜穆，深沉而蒼渾，氣象幽發(fā)，和合渾融，繽紛中顯神秘，爛漫里有凝重，疏朗豁達(dá)，清泠雋永。從中可看出，畫作乃是畫家本人的心象傳達(dá)，有層次、有格調(diào)、有氣韻地再現(xiàn)了自己的“心中之荷”，氣格突出，雅量高標(biāo)，了無那種迎俗的躁氣。其中的文化意味，頗引人思考。

逆向?qū)徝?歪打正著

從審美思維上看，盧東畫荷運(yùn)用了自己的逆向式創(chuàng)造思維，逆向而深入，反常而有得，造境如詩(shī)，平中得奇，尋常中見奇崛。《道德經(jīng)》（第四十章）云：“反者，道之動(dòng)。”意指事物都包含向相反方向轉(zhuǎn)化的規(guī)律，適當(dāng)條件下把握這種規(guī)律實(shí)屬必要。

盧東《地涌金蓮》132×33cm

盧東《歸羽》66×66cm

盧東《歸羽》132×33cm

盧東畫荷，偏取荷塘秋景，那“香消翠減西風(fēng)起，枯莖橫陳葉干枯”，有何畫處？但對(duì)于盧東是蘊(yùn)藉生命精神的絕佳之景。古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然而，在盧東筆下一反常情，寫出深秋時(shí)節(jié)的豐碩景象，顯露出勃勃生機(jī)的氣象，給人以昂揚(yáng)之感。

聯(lián)系到作品，他所繪荷的意象有“拂風(fēng)枯葉知秋近，映水殘荷思夏徊”的從容，卻無“殘枝折盡心頭雪，枯葉劃開淚底泉”的哀傷；有“根藕藏泥香若舊，孤蓬沐月夢(mèng)如新”的嫣然之態(tài)，摒棄了“西風(fēng)攜露摧團(tuán)葉，南浦銜愁咽錦鴛”的愁緒。

從中可見，盧東畫荷，情隨筆轉(zhuǎn)，富有景中含情、情寓于景的意境之美，亦顯示出畫家本人善于在尋常生活中，在看似平淡無奇、紛繁蕪雜的物象中，發(fā)現(xiàn)和開掘出一種奇特的藝術(shù)之美和思理之妙，由此自然而然地打造出“歪打正著”的學(xué)術(shù)創(chuàng)意性成果。

欣賞其代表作《聽秋》：畫家所造意境，以詩(shī)情詞意入畫，以渾融的筆墨進(jìn)行淺唱低吟，以人文雅懷禮贊生命，而絕非詮釋冷寂、枯敗。那“荷塘秋色正宜人，刪減浮華剩本真”的素雅之歌，“西風(fēng)易老芙蓉面，暮雨難摧倔強(qiáng)身”的堅(jiān)毅表達(dá)，以及那“最是潔心塵不染，羅裙瘦盡也銷魂”的品格凸顯，表明此圖借助形象而又超越形象,立象以盡意，在藝術(shù)創(chuàng)造中實(shí)現(xiàn)對(duì)物象的超越而達(dá)到一種物我交融、象外有象的精神境界。

盧東《荷塘印跡》66×66cm

盧東的創(chuàng)作精神旨?xì)w既定，品格之求自務(wù)實(shí)而為，接貫地氣，立基于熟練扎實(shí)的技法手段，以優(yōu)化的筆墨結(jié)構(gòu)做支撐，將其畫藝的思想深度、情感強(qiáng)度、審美純度和技術(shù)的創(chuàng)新度同時(shí)強(qiáng)化。

他接受過高等院校長(zhǎng)期、嚴(yán)格而系統(tǒng)的美術(shù)教育訓(xùn)練，又在院校藝術(shù)本位上從事教學(xué)、研究多年，各種技藝法度已然諳熟而老練，特別是他將筆墨實(shí)踐與畫學(xué)理論研究并舉，往往以其最新的理論探索成果作其后續(xù)創(chuàng)作的指南，而且教學(xué)相長(zhǎng)，解決了“教，然后知困”所面臨的諸多實(shí)際難題。

累累成果 處處荷景

從寫實(shí)到寫意，自寫實(shí)到創(chuàng)作，由選景、取象、提煉以至升華，盧東逐步造就了契合其文人本我心性傳達(dá)的美學(xué)技法體系。也正是依憑自我化的技法體系，盧東畫荷能夠使筆墨意味與“意境”融會(huì)貫通，從而增強(qiáng)了水墨畫精神意態(tài)的物化形式。

盧東《金秋》238×166cm

盧東《樂園》33×132cm

具體分析，盧東畫作在技法層面的學(xué)術(shù)成果著實(shí)不少，頗具學(xué)術(shù)研究性。

在某篇布局上，既有折枝性描繪，擇取荷塘驚艷之景，善于捕風(fēng)捉影，美在一瞬，回味悠長(zhǎng)；亦多近乎全景式構(gòu)圖，滿塘之象，盈然悅目，一池荷氣，溢出畫面。其意象造型夸張有致，巧妙變形，借鑒了西方美術(shù)的現(xiàn)代幾何構(gòu)成，花葉疊加，亂而有序，有層次，有厚度，團(tuán)塊、線質(zhì)、水暈、墨章等做到交融化合，顯然打上了自己的藝術(shù)烙印。

盧東《荷夢(mèng)依稀》66×132cm

在顏料運(yùn)用上，其畫顯示出可貴的用彩之道，溯返丹青之諦，以和美雅麗為宗旨，大膽嘗試使用新材料，啟用新色度，原生色、環(huán)境色以及其他調(diào)劑性、過渡性色彩融合無間，水、墨、色相不妨礙，冷暖對(duì)比，厚薄對(duì)照，又適量融合特殊肌理效果和西畫色調(diào)，他對(duì)一片荷葉斑駁效果的表現(xiàn)最能體現(xiàn)這一用色特點(diǎn)。

尤其具有技法生新意義的是，有的畫面以難度較高的潑彩之法來施金粉，造成璀璨通透的審美奇效，這些都有助于形成變化叵測(cè)的寫意氛圍，是對(duì)重墨輕色、強(qiáng)調(diào)玄虛的文人畫傳統(tǒng)的一種突破。

盧東《花之戀》66×66cm

在筆法上，畫家利用一種集成效果，以服務(wù)意境為目標(biāo)，工筆、兼工帶寫以及大寫意等筆致兼而有之、綜合用之，活脫宛轉(zhuǎn)，無法之法，有節(jié)奏，有韻律，顯出較為可觀的力道和線質(zhì)，這十分利于他狀物造型之提煉、刻畫。

盧東《偶遇》132×66cm

在意象組織結(jié)構(gòu)上，盧東將花葉與鳥類兩大意象完美統(tǒng)合在情景交融之境，他長(zhǎng)于狀寫鳥蟲，多以飛鳴之象，添置于花葉間，動(dòng)靜相形、虛實(shí)相生之際，更突顯了空間縱深感，強(qiáng)化了意境的生動(dòng)感。

需要特別指出的是，盧東不懈地探求著題材的擴(kuò)展和內(nèi)涵的深化——荷花雖為其鐘愛，但他于蔬果、水仙、向日葵等物象近距離觀摩，特別在地涌金蓮、滴水觀音等類西雙版納風(fēng)情植物上別有體察之功，屬于藝術(shù)精進(jìn)中忍不住的一種新努力，所成畫境融合了山水體勢(shì)和空間關(guān)系，建構(gòu)成直指生命本相的和諧共融的藝術(shù)結(jié)晶體，亦顯出氣象之卓然特立，燦然有味。

盧東《秋深》160×172cm

在盧東心目中，荷花一年四季各具風(fēng)韻：春有凝翠、夏有嬌艷、秋有厚重、冬有凄美，一歲一枯榮的只是荷的枝葉，永遠(yuǎn)不滅的是荷的精神，永恒的是荷的品格之高，令人敬仰，亦使他畫不驚人筆不休。

盧東一直將自己置身于中國(guó)畫學(xué)術(shù)探索的前沿，他的畫有著多元多相的情景交融之境。聯(lián)系其藝術(shù)文本，所謂“意”，指他本人對(duì)宇宙意識(shí)、人生況味、生命物華的獨(dú)特意會(huì)；所謂“境”，即是他通過自我圖式體現(xiàn)出幽迥超塵的境況、格調(diào)、審美層面及精神境界。

盧東的畫作，具備較為突出的當(dāng)下視野、現(xiàn)代圖式、創(chuàng)新思維、學(xué)術(shù)創(chuàng)意，從而突破了自古以來畫荷容易近俗的成說，有力彰顯了他盡心于學(xué)術(shù)創(chuàng)造的可貴努力和豐富成果。

我們堅(jiān)信，隨著學(xué)術(shù)創(chuàng)造力的持續(xù)發(fā)揮，盧東在藝術(shù)上會(huì)取得更大的進(jìn)步，獲得更多的成果。

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