傳統(tǒng)山水畫在技法上可以分為三種，分別是青綠山水、淺絳山水和水墨山水。

淺絳山水以水墨打底，用赭石、花青色彩突出山巖肌理質(zhì)感。一幅好的淺絳山水，可以融合雄渾、秀美兩種風(fēng)情，充滿韻味。

描繪秋日山水，適合用淺絳技法，畫出天高云淡秀潤(rùn)幽趣之美。顧麟士在畫中強(qiáng)調(diào)生活氣息，山間林中添加草亭古寺，讓人聯(lián)想到文人雅士的高貴品格。

顧麟士 秋山錦樹

畫山水是為了寄托理想，顧麟士用淺絳技法，注重意趣，哪怕用筆嚴(yán)謹(jǐn)也有寫意的韻味。

近代畫家對(duì)于色彩的重視程度超過(guò)古人，他們普遍認(rèn)為水墨和設(shè)色并不對(duì)立。

古人強(qiáng)調(diào)墨分五色的論調(diào)，實(shí)際上削弱了畫家對(duì)色彩的重視程度。顧麟士的淺絳山水畫，能夠表現(xiàn)出山石陰陽(yáng)，秋風(fēng)秋韻，技法高妙。

從審美情趣看，顧麟士屬于文人畫家。他在乎氣韻生動(dòng)，更在乎骨法用筆。所謂“骨”，是山水的氣質(zhì)，也是畫家的氣質(zhì)。

以渲染代替皴擦，用苔點(diǎn)表現(xiàn)丘壑變化，達(dá)到了神采生動(dòng)的境界。

仔細(xì)看他畫的遠(yuǎn)山，反復(fù)暈染淡淡的赭石色，形成薄中見(jiàn)厚的面貌，看上渾厚無(wú)比。這就是生動(dòng)，這就骨法。

顧麟士 秋日山居

無(wú)論是赭石色還是花青色，都可以和水墨融合。顏色疊加，很容易讓畫面變得又臟又亂。

色彩要一層一層地疊加，才能醇厚明潔。色彩疊加形成層次，讓畫中山巒奇峰有了立體感。

顧麟士的淺絳山水疏淡雅致，既展示了他的創(chuàng)作能力，也契合文人畫家向往超逸簡(jiǎn)淡。

他深入研究設(shè)色技巧，擺脫了四王山水的樣貌。師法古人是為了借古開今，他畫的淺絳山水有了新氣象。

顧麟士 秋山幽壑

雄俊秀美的山水，清麗明潔的面貌，看了這幅《秋山蕭寺》，頓覺(jué)神清氣爽，忘了一切煩惱。

顧麟士的淺絳山水集合了黃公望和董其昌的風(fēng)格，赭石色薄淡無(wú)痕，層層累積疊加之后，沒(méi)有絲毫板滯的感覺(jué)。

這一點(diǎn)與積墨法有異曲同工之妙，畫出了華滋渾厚的效果。有人畫淺絳山水喜歡一層色，一層墨，達(dá)到色中有墨的效果。

看了顧麟士的作品就知道，設(shè)色手法高妙，無(wú)需這么麻煩。這一點(diǎn)暗合石濤倡導(dǎo)的“我自用我法”，顧麟士根據(jù)自己的感受，畫出與眾不同的作品。

顧麟士 秋山蕭寺

哪怕構(gòu)圖相似，哪怕技法相同，哪怕主題雷同，只要畫出自己的風(fēng)格，就能在畫壇上站穩(wěn)腳跟。

看過(guò)這四幅秋日山水畫，有沒(méi)有盼著秋天早點(diǎn)到來(lái)。如果有這種想法，甚至動(dòng)了游山玩水的念頭，那就說(shuō)明看懂了顧麟士的山水畫。