山水畫特點(diǎn)

中國山水畫以自然風(fēng)景為主要描繪對(duì)象。但它并不是簡(jiǎn)單的描摹自然風(fēng)光，也有著自己明顯的特征，講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺，是畫家精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達(dá)以及畫家人生追求的體現(xiàn)。它是用中國所特有的毛筆、水墨和顏料，依照長期形成的表現(xiàn)形式及藝術(shù)法則，以自然山水為題材而創(chuàng)作出的繪畫。中國山水畫萌于晉，成于唐，經(jīng)五代、宋、元的發(fā)展，名家輩出，大作不斷，是影響巨大的畫科之一。

《奇渺幽深》清·髡殘

《 寒江獨(dú)釣》宋·范寬

中國山水畫是我國無數(shù)文人名家卓越才能的體現(xiàn)和辛勤勞動(dòng)的結(jié)晶，具有與西方繪畫不同的特點(diǎn)。

第一，與中國哲學(xué)深切吻合，有“仁者樂山，智者樂水”之說。

第二，與自然山水相對(duì)疏離。中國畫所追求的畫面意境，是以有限的畫面表達(dá)無限的空間，國畫中的山水不是對(duì)自然界實(shí)體存在的山水景觀的真切臨摹，而是與之相對(duì)疏離，通過典型集中、變形夸張、寓言象征等藝術(shù)手段使審美產(chǎn)生阻拒的人文山水和“文化的自然”。

第三，與中國文人關(guān)系密切。山水畫注重形式的審美和精神的價(jià)值，成為無數(shù)文人雅士的鐘愛之物。

第四，與中國文化互動(dòng)發(fā)展。文化的進(jìn)程影響著山水畫，山水畫的文化內(nèi)涵積淀又豐富了后世的文化內(nèi)容，同時(shí)也增添了山水畫的文化含量。

《水榭消夏圖》明·文征明

山水畫分類

青綠山水

青綠山水是用礦物質(zhì)的石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分，前者多勾廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。南宋有二趙（趙伯駒、趙伯骕），北宋有王希孟，以作青綠山水著稱。明代有仇英、張宏以實(shí)景青綠山水而聞名畫壇，開創(chuàng)了青綠山水畫的新格局。青綠山水至明代形成了一個(gè)發(fā)展高峰，涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的山水畫家，畫法不斷推陳出新，使青綠山水這一傳統(tǒng)題材得到長足發(fā)展。清代張庚說：“畫，繪事也，古來無不設(shè)色，且多青綠?！爆F(xiàn)代畫家中擅長青綠山水技法的不在少數(shù)，像張大千、黃賓虹、陳佩秋等都是畫青綠山水的高手，并在畫界享有很高的聲譽(yù)。

《千里江山圖》（局部）宋·王希孟

王希孟的《千里江山圖》用傳統(tǒng)青綠法，用筆極為精細(xì)，設(shè)色勻凈清麗，在藍(lán)綠色調(diào)中尋求變化，富有裝飾性，為千古青綠之杰作。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

金碧山水

金碧山水是以泥金、石青和石綠三種顏料作為主色，比“青綠山水”多了泥金一色。泥金一般用于勾染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞，以及宮室樓閣等建筑物。

金碧山水派的代表人物是李思訓(xùn)、李昭道父子。李思訓(xùn)的金碧山水畫對(duì)后來中國山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。后世山水畫中的青綠山水就是對(duì)他這一派畫風(fēng)的延續(xù)。明代董其昌提出繪畫上的“南北宗”論，則將李思訓(xùn)列為“北宗”之祖。

《御苑采蓮圖》唐·李思訓(xùn)

淺絳山水

淺絳山水就是在水墨勾勒的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。這種設(shè)色特點(diǎn)始于董源，盛于元代黃公望。畫這種山水的方法是先用濃淡、干濕變化不同的墨線勾勒輪廓結(jié)構(gòu)之后，再施以淡的赭石（或淡青、淡朱類），根據(jù)山石的大小、高低、遠(yuǎn)近，染山石和樹木結(jié)構(gòu)處，最后用淡花青類色渲染即成。這種畫法的特點(diǎn)是畫面素雅靜淡、明快透徹。

清代沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說：“淺絳山水，則全以墨為主，而其色輕重之足關(guān)矣?！彼麖?qiáng)調(diào)了筆墨仍為畫面狀物構(gòu)形的基礎(chǔ)，墨色足后，略施淡彩，畫面色調(diào)單純統(tǒng)一，減少濃淡和輕重的變化；而其色多施于山石之上。

《剡溪訪戴圖》（局部）元·黃公望

水墨山水

水墨山水就是純用水墨、不設(shè)顏色的山水畫。作畫講究立意雋永、氣韻生動(dòng)，并形成了整套以水墨為主體的表現(xiàn)技法。這種畫法以筆法為主要手段，同時(shí)充分發(fā)揮墨的功能。中國畫講“墨分五色”，其區(qū)別于其他山水畫技法的特點(diǎn)就是畫面中只通過墨的焦、濃、重、淡、清這五個(gè)層次來豐富并組織畫面。在理論上強(qiáng)調(diào)有筆有墨，筆墨結(jié)合，以求達(dá)到變化超妙的境界。

《樹色平遠(yuǎn)圖》宋·郭熙

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