作品：年輕的酒神又名巴庫斯

作者：米開朗基羅 ·梅里西·達·卡拉瓦喬

時間：約1595年

類型：布面油畫

現(xiàn)存于弗洛倫薩烏菲齊美術館

酒神是巴洛克時期意大利繪畫大師卡拉瓦喬 （1571-1610） 的作品。這幅畫可能是卡拉瓦喬應紅衣主教法蘭西斯科· 馬利亞·代爾 ·蒙特之命畫的，他是畫家的資助者，該畫自十七世紀起，由托斯卡納大公所珍藏。本作品曾被人們完全遺忘直到1913年才在博物館的庫房里重見天日由于畫面受損極嚴重，所以當時做了大量的修補。當時，由于矯飾主義的風行，作品普遍有色彩鮮艷、題材內容深奧等特性，然而卡拉瓦喬的畫與矯飾派不同，在色彩上深色與明亮色分明，題材平庸，經(jīng)常以酒吧的場景為描繪對象。他將宗教與神話故事的內容，移植到自己平民世界的生活中，又以此幅畫最為其中代表作?？ɡ邌痰淖髌范酁槿宋锾鹈赖娘L俗畫及反宗教改革的宗教畫?！稄椙僬摺放c《年輕的酒神》這類作品，人物豐滿、甜美、卷曲的頭發(fā)散落在前額。曲線優(yōu)美的手撥弄著琴弦，庸懶的眼神透露著一股墮落和逸樂的氣息，裝飾性的花與花果、酒瓶，顯示出世俗的眼光。

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在17世紀，當意大利風格主義彌漫畫壇的時候，唯獨卡拉瓦喬獨樹一幟，以現(xiàn)實主義的藝術原則描繪一些富有深度的宗教畫。17世紀一位意大利傳記作家貝爾奧涅寫道，卡拉瓦喬按照自己的天賦作畫，他全然不把最優(yōu)秀的古代大理石雕刻與遐邇聞名的拉斐爾的寫實性作品放在眼里。相反，還鄙視他們。他只把大自然看作是繪畫的客體。這些話盡管是摻雜個人成見的，后來也與這位傳記作家鬧翻了，但從中也可以窺出這位面家天賦性格上某些明顯的斑疵。說年輕的卡拉瓦喬自恃秉賦很高，有點剛愎自用。

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早期的作品一般都限于畫些半身像，時間大約在16世紀90年代期間。而且喜歡把客觀事物面得真實可信，具有一種可觸感，如盛水的玻璃器皿啦，水果的新鮮感覺等等。分析卡拉瓦喬的藝術影響，主要來自偏遠的北部意大利各省的美術風格。在16世紀末，那些省份仍在繼續(xù)前期的那種優(yōu)秀的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。這幅《年輕的酒神》就是一例，胖乎乎的青年酒神，頭戴花冠，手持酒杯，另一只手握著束帶。就象沒精打采的樣子在給人擺肖像姿勢。羅馬神話巴庫斯（酒神）本是個肌肉健壯，性格外露的倜儻青年。在這幅畫上只裸露半身，神態(tài)倦怠，雖斜視畫外，然若有所思。只有手上的酒杯提示這是一個酒神。酒神前的靜物，一籃水果被畫得與肖像同樣清晰。盡管油面筆法是嚴謹?shù)?，用色也精到，但仍給人一種干巴巴的乏味感。這幅面當時為誰而作，史料末能提供更多信息。只知面家曾給醫(yī)院負責人畫過許多油畫。后來這位訂件人把這些作品運到西西里或塞維利亞去了。

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撫著他自己寬松外套的束帶。在他面前的石桌上一 海碗的水果和一大瓶的紅酒。他的左手同樣對觀眾伸出滿滿一高腳杯的紅酒，仿佛在邀請觀眾與之共飲。《酒神》作于卡拉瓦喬加入他的第一個重要的贊助人紅衣主教德爾蒙特家后不久，因此暗喻了紅衣主教對年輕男孩的喜愛。是否出于畫家的本意，這幅畫都充斥著戲劇性。粉紅色臉頰的酒神，準確地描繪了一個半醉的青年，穿著袍子靠著紅衣主教的羅馬式墊子，遠無法令人信服畫面中所描繪的是希臘還是羅馬神。水果和酒瓶則比較酒神本身更具有學術表征意義。因為畫面其他物品還不足以表明人物的身份，因此畫上的水果被部分嚴謹?shù)脑u論家們認為是對酒神象征意義的最佳傳達。

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酒瓶則是對卡拉瓦喬作為現(xiàn)實主義大師的一個很好的詮釋。在畫面被清理以后，透過酒瓶能夠看見極小的一個畫家在畫架上工作的虛像。酒神以左手獻酒，盡管這被視作明顯是模特兒的故意用左手來持物，但也有推測認為是畫家出于對繪畫的需要而透過鏡子所繪制的，換句話說，我們所看到的畫面中是酒神的左手，實際上是模特兒的右手。據(jù)卡拉瓦喬早期的傳記作家喬萬尼 ·巴格羅奈(Giovanni Baglione）的評論記載，卡拉瓦喬早期的作品中的確依靠過鏡子的輔助。英國畫家戴維· 霍克尼 (David Hockney）以卡拉瓦喬的繪畫理論作為他論點的主要內容 (Hockney-Falco thesis） 而文藝復興以及后來的畫家則用了卡邁拉·路齊達(camera lucida.）的一些繪畫理論作為論證點。

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卡拉瓦喬（中文全稱米開朗基羅·梅里西·達·卡拉瓦喬，意大利語：MichelangeloMerisi da Caravaggio，1571年9月29日-1610年7月18日），意大利著名畫家，出生于意大利北部的卡拉瓦喬鎮(zhèn)。他對巴洛克畫派的形成有重要影響?？ɡ邌處淼氖且环N激進的自然主義，兼具近乎物理上精確的觀察和生動甚至充滿戲劇性的明暗對照畫法，在他手中，這種新風格是達到真實性和靈性的工具。