聲明：

最新，最實(shí)用的現(xiàn)代詩(shī)實(shí)戰(zhàn)技術(shù)。選一首令人難忘的好詩(shī)，用一分鐘時(shí)間，把一個(gè)詩(shī)歌技巧講明白。

取代

詩(shī)/扎西才讓

力大無(wú)比的桑多獵人，在森林里

隱蔽下來(lái)，太陽(yáng)落山時(shí)，

他誤殺了突然出現(xiàn)的妻子

——他把她看成那只高傲的麋鹿了。

他跪在妻子的身邊，

撫摸著她的肩膀，似乎只有這樣，

她才能夠慢慢復(fù)活，發(fā)出

上午作別時(shí)的纏綿不息的呻吟。

遠(yuǎn)處流金溢彩的高原湖邊，長(zhǎng)著羊角的

山神，看見(jiàn)水面浮現(xiàn)的畫(huà)面：

另一個(gè)山女，叩響了獵人的門(mén)扉……

一盞酥油燈下，無(wú)法轉(zhuǎn)世的幽魂

也目睹了自己被取代的過(guò)程。

技法：

【蒙太奇】這個(gè)詞兒總是聽(tīng)，啥叫蒙太奇，有點(diǎn)玄。咱們不是搞電影的，所以簡(jiǎn)單說(shuō)，簡(jiǎn)單到什么程度，能為詩(shī)歌所用就可以了。19世紀(jì)末，人類(lèi)史上第一部電影誕生了。那時(shí)候沒(méi)有什么蒙太奇，把攝像機(jī)固定一個(gè)位置，放一個(gè)全景距離，中途也不調(diào)焦距，從頭到尾一氣拍完，看電影的感覺(jué)跟看話(huà)劇沒(méi)什么兩樣。后來(lái)，有人發(fā)現(xiàn)膠片可以剪開(kāi)再拿藥劑粘起來(lái)，于是嘗試把攝像機(jī)放在不同位置，從不同距離、角度拍攝，然后再把各種鏡頭連接起來(lái)。這就是蒙太奇的開(kāi)始。電影從此擺脫舞臺(tái)劇的敘述與表現(xiàn)手段，邁入新時(shí)期。后來(lái)，蒙太奇發(fā)展越來(lái)越快，分類(lèi)也越來(lái)越復(fù)雜，什么平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇……作為一個(gè)詩(shī)歌學(xué)習(xí)者我們沒(méi)那么多心力去一一了解電影的事。

昨天，有朋友問(wèn)我，用詩(shī)歌敘事太難，怎么敘事才能不像記敘文，不那么口水仗？今天正好，把電影里蒙太奇的最簡(jiǎn)單理念用到詩(shī)歌中，就可以使你的敘事有大幅改觀(guān)。

蒙太奇，是指在詩(shī)歌創(chuàng)作中，像拍攝電影那樣，擇取事件中若干重點(diǎn)片段，根據(jù)需要選用不同鏡頭拍攝，最后再拼接到一起。通過(guò)此技法，可以使詩(shī)歌敘述重點(diǎn)突出，畫(huà)面感強(qiáng)。

剖詩(shī)：

取代

詩(shī)/扎西才讓

力大無(wú)比的桑多獵人，在森林里

隱蔽下來(lái)，太陽(yáng)落山時(shí)，

他誤殺了突然出現(xiàn)的妻子

——他把她看成那只高傲的麋鹿了。

（森林里的獵人誤殺了妻子，采用的是遠(yuǎn)景鏡頭，因?yàn)橛^(guān)眾可以看到廣闊的森林和歸山的落日）

他跪在妻子的身邊，

撫摸著她的肩膀，似乎只有這樣，

她才能夠慢慢復(fù)活，發(fā)出

上午作別時(shí)的纏綿不息的呻吟。

（獵人試圖喚醒妻子，采用的是近景鏡頭，因?yàn)橛^(guān)眾只能看到他和妻子的畫(huà)面）

遠(yuǎn)處流金溢彩的高原湖邊，長(zhǎng)著羊角的

山神，看見(jiàn)水面浮現(xiàn)的畫(huà)面：

另一個(gè)山女，叩響了獵人的門(mén)扉……

（山神看到了新的女人正在敲開(kāi)獵人的門(mén)扉，主要采用的是近景鏡頭，因?yàn)樯缴袷峭ㄟ^(guò)水面看到的，如同巫師通過(guò)水晶球去看一樣）

一盞酥油燈下，無(wú)法轉(zhuǎn)世的幽魂

也目睹了自己被取代的過(guò)程。

（妻子的幽魂已經(jīng)寄身于如豆的酥油燈下，目睹了獵人丈夫接納新的女人，這是特寫(xiě)鏡頭）

除了鏡頭以外，同樣值得注意的是，除了第一、二節(jié)在時(shí)間和動(dòng)作上是連貫下來(lái)的，其他段落之間的時(shí)間和動(dòng)作并不是連貫的。你比如說(shuō)，獵人識(shí)圖喚醒妻子無(wú)力回天之后，應(yīng)該是埋葬妻子，回家，躺在床上不開(kāi)心等等，但這些環(huán)節(jié)都沒(méi)有敘述，直接跳到另一個(gè)女人正在敲他的門(mén)（第三節(jié)）；有女人敲他的門(mén)，他應(yīng)該開(kāi)門(mén)或是拒絕或是糾結(jié)的對(duì)話(huà)，這些都沒(méi)有，而是直接跳到他妻子的靈魂目睹了自己被取代（第四節(jié)）。被取代的過(guò)程啥樣兒，畫(huà)面太那個(gè)，自己去想吧。

造句：

初稿：

夜里躺床上打游戲

到很晚才睡

起床晚了

只好打車(chē)上學(xué)

坐車(chē)上看著擁堵的車(chē)流真著急

到課堂還是遲到了

被老師苦口婆心教育半天

真羞愧

（從頭到尾敘述下來(lái)，鏡頭一直追著主人公，中間沒(méi)斷開(kāi)，焦距也沒(méi)變，有意思嗎？一點(diǎn)兒意思沒(méi)有）

蒙太奇：

兩只拇指

擺布整個(gè)叢林和戰(zhàn)場(chǎng)

游戲以外，夜在加厚

鬧鈴打在頭上

打不開(kāi)城市遼闊的象群

一樣的車(chē)流

老師透過(guò)慈祥的唾液

紛飛典故

刺探頰上的紅

（敘述斷開(kāi)了，選擇了重要的片段進(jìn)行敘述而不是通通敘述；鏡頭不是只追著一個(gè)人物；焦距也在調(diào)整，既有遠(yuǎn)景也有近景和特寫(xiě)等；視角也有變化，既有主人公眼里所見(jiàn)，也有老師眼里所見(jiàn)）

重點(diǎn)：

蒙太奇技法的核心在于打破時(shí)間的連續(xù)性，具有以下四個(gè)比較重要的屬性和特點(diǎn)：

1.敘事的非連貫性

2.鏡頭的變幻性

3.視角的切換性

4.順序的顛倒性

第1、2點(diǎn)是蒙太奇技法的重點(diǎn)，第3點(diǎn)是次重點(diǎn)，第4點(diǎn)選擇性了解，可嘗試使用。

提示：

此技法涉及詩(shī)歌敘述思路，請(qǐng)重點(diǎn)掌握。

感悟：

水到盡頭，可去尋找他山之石。

詩(shī)人簡(jiǎn)介：

十耘，人稱(chēng)十耕。一片寫(xiě)詩(shī)的樹(shù)葉，一條有故事的蟲(chóng)子（當(dāng)然，這蟲(chóng)子不吃樹(shù)葉）。榮獲全國(guó)徐志摩微詩(shī)歌大賽一等獎(jiǎng)，鳳城詩(shī)賽一等獎(jiǎng)，首屆國(guó)際微詩(shī)大賽大西洋賽季優(yōu)勝獎(jiǎng)，首屆中國(guó)艾青微詩(shī)歌大賽佳作獎(jiǎng)，“坤明杯”微詩(shī)大賽最佳評(píng)委獎(jiǎng)，全國(guó)精短文學(xué)大賽“十佳詩(shī)人”，新浪微故事大賽金獎(jiǎng)，首屆科幻微小說(shuō)大賽二等獎(jiǎng)，善文化微散文大賽二等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。詩(shī)作入選《2015中國(guó)詩(shī)歌年選》《一首詩(shī)·一座城》《大海截句集》等，作品在《世界日?qǐng)?bào)》《星星詩(shī)刊》《小詩(shī)界》等多家報(bào)刊雜志發(fā)表。

想說(shuō)的話(huà)：