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文章界域，本來是極可弛張的。魯迅發(fā)表的文字，除了小說，我們幾乎都把它們歸入雜文一類。對于一個思想戰(zhàn)士來說，這種歸納，本來沒有什么不妥之處 ；但從讀者方面考慮，分類細一些，當更便于理解和掌握。 魯迅自己說過，他的文字有兩類，一類是為別人乃至為敵人的，一類是為自己的。依照這種說法，小說當介于兩者之間，既有明確表達問題意識和社會責任的方面，也有抒寫個人情愫的方面。說到小說創(chuàng)作，他說：“我仍抱著十多年前的'啟蒙主義’，以為必須是'為人生’，而且是要改良這人生。”正是人生，把別人和自己統(tǒng)一到他的小說里來了。有學者統(tǒng)計說，《吶喊》、《彷徨》計二十五個短篇中，便有十三篇描寫了二十四個人的“狂”與“死”。死亡家庭成員有四種人：革命者或先覺者，知識分子，普通人，還有兒童。統(tǒng)括起來，都是社會的無權(quán)者和弱勢者。魯迅的小說可以說是異形而同構(gòu)的。所謂同構(gòu)，并非是故事結(jié)構(gòu)的雷同，而是通過苦難的疊加，主題的重復，強調(diào)存在的本質(zhì)所在。這種相似性，使得同一個社會事件或個人行為，同時在物質(zhì)世界和精神世界里進行，并且經(jīng)受同樣的震蕩。作為啟蒙思想家，魯迅不能不重視一個病態(tài)社會的精神狀況。在他那里，有兩個中心意象：一個是關(guān)于“鐵屋子”的，一個是屬于“荒原”的。不同于封閉和壓迫，荒原感是敞開的、彌漫的、延綿的，人墜入其中而無可措手，其實這也是一種深淵感。需要特別指出的是，作者的筆觸，并沒有停留在對普遍的痛苦、恐怖和焦慮的一般的表現(xiàn)上面；其中一個很大的特點，是往往把這些異常強烈的尖銳的悲劇情感，化為一種寂寞感呈現(xiàn)出來。寂寞也是多種多樣的，有先覺者的寂寞，勇士的寂寞，知識者的寂寞，但也有勞苦者的寂寞。像魯迅這般細微地描畫小人物的寂寞，在中國作家中幾乎是沒有的，在世界作家中也非常少見。中國現(xiàn)代雜文史是同魯迅的名字連在一起的。許許多多用于批評的、駁難的、諷刺的文字，常常被稱為“魯迅風”。事實上，魯迅的雜文是無法仿制的，他明顯地帶有個人天才創(chuàng)造的特征。魯迅說“砭錮弊常取類型”，又說“我的雜文，所寫的常是一鼻，一嘴，一毛，但合起來，已幾乎是或一形象的全體”。郁達夫有一段話說得很精彩：“至于他的隨筆雜感，更提供了前不見古人，而后人又絕不能追隨的風格，首先其特色為觀察之深刻，談鋒之犀利，比喻之巧妙，文筆之簡潔，又因其飄溢幾分幽默的氣氛，就難怪讀者會感到一種即使喝毒酒也不怕死似的凄厲的風味?！?/span>為了改造國民性，魯迅認為，必須設(shè)法“注入深沉的勇氣”和“啟發(fā)明白的理性”。從文體論，最富于理性色彩，便是評論，魯迅的評論，從大的格局上說，可分前后兩部分。前期以論為主，重在自由平等觀念的闡發(fā)；后期以評為主，重在文學和社會問題的剖析。他是一個游擊戰(zhàn)專家，如果說，雜文體現(xiàn)了他的靈活多變的游擊風格話，那么評論則是從正面發(fā)動的進攻，莊嚴，平正，率真，推進式，以集中而強大的火力形成一種摧毀性打擊。徹底的批判精神是魯迅評論的靈魂。正是批判性使他的評論不同于學院派，或者官派。胡適和他的朋友曾經(jīng)創(chuàng)辦過《現(xiàn)代評論》《獨立評論》等刊物，其實所載不是討匪的檄文，便是媚官的策論，遺風是很古遠的。倒是魯迅這個人從莽原和荒墳里走來的不掛任何好看的名目的人物，以他的野性文字，顯示了評論這一文類的現(xiàn)代性與獨立性。魯迅散文的一個顯著的特點，就是自我經(jīng)驗的表現(xiàn)。日常生活中的自我表現(xiàn)在魯迅散文中有三種不同的方式：一是個人回憶錄，收入《朝花夕拾》里的文字，基本是按照個人生命史的線索，有組織地進行敘述的。這類文字，使用的是直敘和白描手法，形象的再現(xiàn)非常生動。第二類是紀念和悼亡的文字。比較《朝花夕拾》，這類文字的重心明顯地從自我轉(zhuǎn)向他人，久居于作者心中的敬愛者與摯愛者。《記念劉和珍君》《為了忘卻的記念》《憶韋素園君》《憶劉半農(nóng)君》《關(guān)于太炎先生二三事》，是其中的名篇。魯迅對人物的評價，并不限于道德文章本身；他總是不忘把他們置放到歷史的大背景下，從改革和進步的視角切入，來看待各自的缺失或貢獻，憎愛分明，且極有分寸感。第三類既非個人回憶，也非回憶他人，但又與此種種相關(guān)，還夾雜了許多別樣的材料，而統(tǒng)一于作者即時的感悟。作者題為“夜記”者，蓋屬于這個部分。所謂“夜記”，魯迅在一篇文章的附記里說是“將偶然的感想在燈下記出”的那種“隨隨便便，看起來不大頭痛的文章”。魯迅寫作散文，大抵處在激戰(zhàn)或大病過后，或者經(jīng)過一場劫難之后的精神休整時期。因此，相對獲得一種“痛定”的閑靜，有了抒情的余裕。他的散文是特別富于抒情氣質(zhì)的。這種情感，比較雜文的戰(zhàn)斗豪情，偏于綿長、凝重和深沉，顯示了精神淵深的方面。在大體上完成小說創(chuàng)作之后，他的寂寞感，內(nèi)心深處的某種傾訴的欲望，多借了散文和通信的形式流露出來。擴大一點說，其實通信也是散文。唯是在他作著平靜的敘述時，卻因時時翻動的記憶而恩仇交迸，于是在柔腸中乃見俠骨的突暴的鋒棱。魯迅自稱是一個散文式的人，他寫過幾首新詩，確是不押韻的，可是本質(zhì)上是一個詩人。當他善感的心靈受到觸動，或身在大苦悶中而意欲作詩的突圍時，采用散文詩的形式是適宜的。在寫作資源方面，毋庸置疑的是，他接受過尼采和波特萊爾的影響，用他的話說，是攝取了“'世紀末’的果汁”。尼采是舊軌道的破壞者，一生與“庸人”作戰(zhàn)，著作多用箴言集成；波特萊爾寫人間“罪惡的圣書”，沒有尼采似的強者的力，而竟陷入頹唐。兩人在魯迅這里構(gòu)成一種奇異的結(jié)合，他以一個東方人的巨大的創(chuàng)造力，吸納了代表日神與酒神兩種完全相悖的原質(zhì)，使《野草》充滿內(nèi)在的張力，雖然篇幅有限，卻顯得更博大，更深邃，更富于瑰奇的色彩。詩：自然狀態(tài)中體現(xiàn)固有的美學品格魯迅的舊詩寫作有兩種情形：一是有不能已于言者，非言說不可，如集中的悼亡詩。二是應(yīng)友人索墨而作，用他的話說是“偶爾玩玩而已”。比起小說雜文，寫詩于他不過余事。他說他是“不喜歡做新詩的”，“但也不喜歡做古詩”；開始時，并不曾起意編入集中，這是的確的。然而，就在這樣的詩作當中，仍然可以隨處看到他作為一名思想戰(zhàn)士的豐神。這些詩由于有感而發(fā)，并非為了發(fā)表，所以，能夠在一種自然狀態(tài)中體現(xiàn)固有的美學品格。魯迅在文化觀念上無疑是一個全面反傳統(tǒng)的人，但是在審美方面，卻是傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀的繼承者。他喜歡漢代石刻，明代版畫，寫文章喜歡夾帶一些古字而不肯隨俗，因為喜歡駢體文以至在文中也用了許多對偶句子，連書名也做出對子來，像《吶喊》對《彷徨》，《三閑集》對《二心集》，《偽自由書》對《準風月談》之類。寫舊詩大概也可以算是他的一種不忍拋舍的積習罷。不過，以律絕短小的篇幅，抒一時的憤懣，除內(nèi)在生命的必需之外，論文字的經(jīng)濟，實在是一件合算的事。在魯迅全集中，序跋的篇目頗不少。其中除了為自己的著作，以及親自編校的古籍和譯作做的說明之外，還包括評騭他們著述的文字。古籍的序跋比較簡略，沒有太多的發(fā)揮，基本上屬于學術(shù)性質(zhì)。譯文的序跋卻很可注意。因為多少帶有文化比較的意義，以異域做參照來批判本國的社會和文學，算得上是比較集中的。知識分子的勢利是不可容忍的。在翻譯界，大家向來看重文學大國、文學大師、文學經(jīng)典，歐美文學作品大量地被譯成漢語，其他國家的文學狀況則罕為人知，這是一個事實。魯迅著重翻譯俄國以及東北歐一些小國的作品，完全的反其道而行之。他公開說：“我是向來不想譯世界上已有定評的杰作，附以不朽的。”在這里，譯者固然有以被壓迫的共同語境來啟發(fā)國人的意思，而通過翻譯，為弱民族伸張正義也是的確的。反勢利即是反潮流，這需要翻譯家特別的眼光和膽魄。魯迅為人作序，是非憎愛十分鮮明。作序的大約包括這樣兩種人的書：一是死者，一是青年。對于有為的青年的書，他反復強調(diào)文藝與時代的關(guān)系，稱許他們在作品中表現(xiàn)出來的勇敢實踐的精神。對于已故的革命者的書，如李大釗，他雖然認為作為理論“未必精當”，卻熱情贊揚說是“先驅(qū)者的遺產(chǎn)，革命史上的豐碑”；如殷夫，他完全撇開詩藝而從詩人的主體性，從詩的主題和內(nèi)容出發(fā)，發(fā)掘詩作的“別一種意義”，使之提升到中國社會改革和文學建設(shè)的層面做深度闡釋。他由來主張，人是先于作品的。作為一種文體，書信有它的特殊性；正如日記一樣，帶有一種隱私性質(zhì)，能夠較為真實地反映作者的生存狀態(tài)，尤其是精神方面。就拿魯迅的書信來說，其中有部分內(nèi)容，在別的文體中便很難見到，例如對人際關(guān)系的態(tài)度，對于左聯(lián)的態(tài)度，等等。
因此，這些書信不但富于文學價值，而且具有文獻價值；透過它們，可以進一步窺探歷史幕后的文化運動的秘密。如果說，魯迅書信有一種特別的力量，首先是人格魅力。如此偉大、健全的人格，通過書信的表現(xiàn)，明顯要比別樣的文體來得直接而鮮明。此外，就是語言魅力。魯迅的書信語言很有特點：簡約，凝重，柔韌，在白話文自由舒展、明白曉暢的基礎(chǔ)上，著意保留古代散文的節(jié)奏音韻之美。這種味道十足的風格化語言在別的作家里是沒有的，比較魯迅的其他文字，也都非常獨特。近些年來，魯迅的個別作品被移出了語文課本。然而，魯迅作品中的人物——無論是異乎常人的狂人、窮困酸腐的孔乙己、被歲月躺平的閏土，蒼白婚姻里的四銘，愚昧麻木的華老栓、還是屢屢落弟的陳士成，偏執(zhí)悲怨的祥林嫂，還有認為誰都不配姓趙的趙太爺，在現(xiàn)實中，他們不是消失了，而是越來越多了。魯迅作品之重要，毫無爭議；但魯迅作品版本之多、選擇之難，也有目共睹。迄今為止，能同時滿足重讀魯迅、品讀魯迅、致敬魯迅、收藏魯迅的版本，唯有1938年版的《魯迅全集》。民國的書報審查不可謂不嚴，魯迅生前作品，多次被國民黨當局毀禁。但《魯迅全集》出版時，他生前的那些“政敵”們卻盡釋前嫌，攜手突破審查制度：除了蔡元培、宋慶齡等人的支持，國民黨“文膽”陳布雷不顧反對聲，當眾支持，宣傳部長官邵力子更是批示：“對此一代文豪，決不能有絲毫摧殘”……這才有了“一字未刪減版的《魯迅全集》”的問世。魯迅遺孀許廣平感嘆：“實開中國出版界之奇跡”。1938年版的《魯迅全集》擁有中國出版史上空前絕后的“出版陣容”，——蔡元培、宋慶齡親自掛帥，擔任正、副主席，胡適、茅盾、周作人任編輯委員，柳亞子、唐弢收集摘錄，鄭振鐸標點，王任叔編輯，朱礎(chǔ)成校對等等，近百名頂級學者、作家、出版人不計報酬的參與貢獻，他們不但是最懂魯迅思想，也是少有的在出版時摒棄個人偏好，忠于魯迅文字的人。最新按照38版修訂的這套《魯迅全集》，豆瓣評分高達9.7，內(nèi)容做到了真正無刪改，可以讓你認識一個全面的魯迅先生。
每一篇文章都經(jīng)典到可以寫進文學史。筆力入門三分，充滿真知灼見。
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