《饑餓的女兒》是著名作家虹影的自傳體小說，她是少有的敢于把內(nèi)心的黑暗和愛大聲說出來的，一個(gè)特立獨(dú)行的女作者。

在90年代，人們的思維和情感還囿于在桎梏中，那個(gè)愛與恨都低調(diào)封閉的社會(huì)大環(huán)境下，虹影毫不諱忌的把自己的私生女的身份公之于眾，把不能在陽光下痛快展示的肉欲情愛，赤裸率真的表現(xiàn)出來，驚世駭俗的視覺狂浪中，她理所當(dāng)然被貼上了離經(jīng)叛道的標(biāo)簽。

但虹影顯然并不在意他人眼中，被視為洪水猛獸的自己，她多年壓抑的情感，在得知自己私生女的身份之后，急切的需要一個(gè)宣泄的渠道，寫作是其中之一。

《饑餓的女兒》中的六六，十八歲生日那天得知了自己的身世——自己原來是一個(gè)私生女！而私生女這個(gè)隱秘和恥辱的背后，是母親撕心裂肺的幾段絕境中的愛情，是生父十八個(gè)春秋的煎熬苦待，是養(yǎng)父身為男人忍辱負(fù)重的擔(dān)當(dāng)與庇護(hù)……

生父自己過的很不好，苦巴巴的，卻每月堅(jiān)持給她撫養(yǎng)費(fèi)，守諾言十八歲之前不和她相見，臨死前，硬是從嘴里給她攢下了足夠嫁妝錢，那份沉甸厚重的父愛，讓人不經(jīng)意間總想要落淚。

虹影在《饑餓的女兒》中，對(duì)于自己——一個(gè)少女和歷史老師之間的畸戀，那種女性欲望的表達(dá)，帶有本身“私生女”情節(jié)，帶來的迷失下焦慮的自贖，，養(yǎng)父對(duì)他的呵護(hù)，讓她天然對(duì)年長(zhǎng)者有一種依賴，那無關(guān)愛情，而是和親情有關(guān)。

如同她在新版說明中所提到的：“幼年時(shí)我從未有過坐在母親或父親的懷里或膝上的好光景……自家門前的故事是從街坊鄰里道聽途說而來”。

原生家庭帶給她的是情感上的饑餓，父愛和母愛的畸形缺失，使她渴望著在另一個(gè)男人身上得到補(bǔ)償，這也許就是她不可思議地愛上了有家室的年長(zhǎng)歷史老師的緣由。而歷史老師的自殺之前對(duì)她的引誘和誘惑，讓她對(duì)自身和周圍的一切，不可恣意的產(chǎn)生了一種對(duì)情感饑餓的留戀和厭惡感。

虹影寫母親，也寫自己，母女二人的情感相互映照，有對(duì)立的一面，也有相通的一面，她借歷史老師對(duì)大姐的評(píng)價(jià)，說出了她瘋狂感情需求的緣由?！澳愦蠼阌煤谋M自己生命力的方式，對(duì)付一個(gè)強(qiáng)大的社會(huì)，她改變不了命運(yùn)”。這句話現(xiàn)實(shí)而悲涼，看了讓人不由動(dòng)容，雖然沒有經(jīng)歷過那個(gè)饑餓的時(shí)代，卻讓人意外有了代入感。

《饑餓的女兒》里邊有一個(gè)情節(jié)特別打動(dòng)人，六六生日那天，養(yǎng)父給了她五毛錢，六六買了兩個(gè)肉包子，自己不舍得獨(dú)吃，巴巴的拿回家想要孝敬給父母。卻被母親節(jié)毫不在意的暗示：災(zāi)荒年水館子的包子，是用小孩的肉剁爛做的餡兒……

三個(gè)人誰都沒有舍得吃那兩個(gè)包子，包子被放在土碗里，放在碗柜里。下放回來的大姐發(fā)現(xiàn)兩個(gè)肉包一手一個(gè)吃將起來，她不到一分鐘就吃完，用手帕擦手，調(diào)侃六六臉色難看，同時(shí)不忘為自己辯護(hù)：“是不是我一個(gè)人把包子吃了，我以為是剩的呢”，六六也只能無力的反駁：“你真會(huì)說話，肉包子會(huì)剩？”

林宋瑜在總序《女子善懷，亦各有行》中寫道：“童年時(shí)代插入胸膛的那根刺，還在那里。拔出來，傷口還在。虹影通過她的寫作，一次次晾曬內(nèi)心的傷痛，那些不堪回首的往事、那些歇斯底里的喊叫，暴力的場(chǎng)面、踐踏尊嚴(yán)的羞辱，都讓讀者產(chǎn)生壓抑、揪心的感受”。 虹影的文字，選擇直面慘淡的生活，無論是對(duì)母親的出軌，還是家人之間的淡漠，周圍雜亂不堪的環(huán)境，素質(zhì)低劣的鄰居，師生之間卑劣的情感，她都直抒胸臆，毫不隱諱，直白的將一切鋪陳蔓延在讀者的面前，任你打量，任你鄙視，任你憐憫，任你不屑……

《饑餓的女兒》雖然充滿了灰色的底色，但讀者閱讀后，卻取得了不可思議的陌生亮化效果，就像六六的母親，經(jīng)歷了時(shí)代天翻地覆的變化，卻依然氣定神閑的生活。