日前，根據(jù)中國當代科幻作家劉慈欣原著改編的同名電視劇《三體》正式收官，“幽靈倒計時”“三體游戲”、紅岸基地、古箏行動等諸多名場面的“神還原”引發(fā)觀眾熱議，贏得熱度口碑雙豐收，豆瓣斬獲8.6分。劉慈欣曾提到，對于科幻而言，影像比文字的力量大得多。而今，他在文本中勾勒的恢宏星空，描繪的黑暗宇宙，也通過影視劇改編的方式，得以視覺呈現(xiàn)，再次俘獲一大批觀眾的心。

近些年來，《人世間》《裝臺》等嚴肅文學改編的影視劇逆勢而上，表現(xiàn)亮眼，在獲得收視成功的同時，彰顯了嚴肅文學的文化影響和精神力量。2023年，《主角》《北上》《人生·路遙》等改編自嚴肅文學的大劇也即將登上熒屏。嚴肅文學改編再度走強，既是觀眾對優(yōu)秀文藝作品的渴求，也是影視市場追求高質(zhì)量發(fā)展的期盼。

20世紀90年代中期之前，嚴肅文學一直是影視改編的富礦?！度松贰盾饺劓?zhèn)》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》等由嚴肅文學改編的電影作品，共同勾畫著中國電影的藝術(shù)圖景。由現(xiàn)代文學改編的如《四世同堂》《圍城》，以及由四大名著改編的電視劇等成為一代經(jīng)典。這些電視劇作品以不同的形式延展了文學原著的精神價值和藝術(shù)空間。

2015年，根據(jù)路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》播出，在全社會掀起了一股“路遙熱”，提振了市場對嚴肅文學改編的信心。2017年，改編自陳忠實同名小說的電視劇《白鹿原》收視率低開高走，獲得了較高的口碑。2020年4月，改編自余耕小說《如果沒有明天》的《我是余歡水》因生動展現(xiàn)小人物的現(xiàn)實生活而引發(fā)受眾熱議，成為年度爆款網(wǎng)劇。11月，另一部改編自茅盾文學獎獲得者陳彥同名小說的電視劇《裝臺》，生動描寫了一群西北“裝臺人”的粗糲生活，成功塑造了底層勞動者的鮮活形象。2022年，根據(jù)梁曉聲同名茅盾文學獎獲獎小說改編的《人世間》成為爆款大劇，寫出了一個感人至深的中國故事，刻畫了一部“五十年中國百姓生活史”。

未來嚴肅文學改編影視劇是否能一路向好，還存在不少變量。但當下，已成一片藍海。從文學到影視，這不僅是在描述一個過程，更標志著一個生機勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。

被改編的嚴肅文學主要有三個出處。第一，是茅盾文學獎、魯迅文學獎、老舍文學獎等知名文學獎的獲獎作品。第二，是中國現(xiàn)當代文學史上著名作家的作品。比如，魯迅的《孔乙己》《藥》《阿Q正傳》，巴金的《家》《春》《秋》等作品，都曾進行影視化改編。第三，是《人民文學》《小說月報》等主流文學期刊上發(fā)表的作品。比如蘇童的《妻妾成群》、余華的《活著》都來自《小說月報》雜志。

這類作品往往具備一定知名度，自帶IP屬性。在被翻拍成影視作品之前，它們由于獎項的加持、平臺的推介以及時間的沉淀，聚攏了一批有粘性的粉絲。其作品本身質(zhì)量過硬，傳播度也不會太小。

嚴肅文學雖然具備長尾效應(yīng)，但不是所有的都有被改編的必要。

嚴肅文學作品題材宏大，視野廣闊，內(nèi)容的藝術(shù)性與思想性高，注重人物心理情感的演進，注重人物所處時代、環(huán)境的鋪陳渲染，注重語言文字的韻致美感，改編起來也更有難度，它的門檻比較高，考驗的是主創(chuàng)團隊從內(nèi)容開發(fā)、編劇改編到制作發(fā)行等全方位的能力與實力。

而且經(jīng)典文學的影視化可能具備一些藝術(shù)精品的特質(zhì)，但不一定必然贏得觀眾、贏得收視。嚴肅文學影視如何實現(xiàn)藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡，也是改編中最需要思考的問題。

具有一流文學元素的小說不能和一流的電視劇劃等號。有些作品改編后甚至在收視上遭遇滑鐵盧，固然可以責怪市場，責怪觀眾趣味，但更應(yīng)反思的是對于影視文學性的認識。在要求影視劇具有文學品性的時候，不能忽視影視在承載文學性方面有其自身的藝術(shù)規(guī)律。

文學性進入電視劇不是主導元素，而是服務(wù)于影視藝術(shù)性的呈現(xiàn)。應(yīng)該承認，文學性僅僅是構(gòu)成影視劇的一部分要素，只有把熒屏效果作為創(chuàng)造的最終目的，才可以使編劇將具有優(yōu)秀文學性的作品成功轉(zhuǎn)化為視聽形態(tài)，產(chǎn)生優(yōu)秀的影視作品。