近幾年，隨著《人世間》《風(fēng)吹半夏》相繼成為爆款，大IP、流量劇熱潮的退散，現(xiàn)實主義影視劇的市場正在成為主流。嚴(yán)肅文學(xué)獎獲獎作品曾經(jīng)是影視劇的富礦，上世紀(jì)80年代末到90年代初，張藝謀憑借對《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等嚴(yán)肅文學(xué)作品的影視化改編，被大眾所熟知。

如今嚴(yán)肅文學(xué)再度回暖，不少嚴(yán)肅文學(xué)簽出了影視版權(quán)，進(jìn)入了影視改編流程，嚴(yán)肅文學(xué)已然成為影視行業(yè)新的IP“香餑餑”。

嚴(yán)肅文學(xué)影視改編正在破局

嚴(yán)肅文學(xué)改編成電視劇的現(xiàn)象從熱到冷，如今又回暖，從中亦能折射出劇集創(chuàng)作的發(fā)展軌跡：既是觀眾對優(yōu)秀文藝作品的渴求，也是影視市場追求高質(zhì)量發(fā)展的期盼。回顧嚴(yán)肅文學(xué)改編熱，在《人世間》《風(fēng)吹半夏》出圈之前，就有不少嚴(yán)肅文學(xué)改編作品為這股熱潮打下基礎(chǔ)。

2015年，根據(jù)路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》播出，提振了市場對嚴(yán)肅文學(xué)改編的信心。2017年，改編自陳忠實同名小說的電視劇《白鹿原》收視率低開高走，獲得了較高的口碑。2020年4月，改編自余耕小說《如果沒有明天》的《我是余歡水》聚焦中年危機(jī)而引發(fā)受眾熱議。11月，陳彥同名小說的電視劇《裝臺》播出后，在豆瓣收獲8.0的高分。2021年6月，改編自人民文學(xué)獎得主畀愚的同名小說的《叛逆者》，讓沉寂多年的諜戰(zhàn)劇開啟了國產(chǎn)劇的“新諜戰(zhàn)時代”。

而今年，又有多部嚴(yán)肅文學(xué)改編作品將和大家見面。改編自路遙經(jīng)典小說《人生》并融入路遙本人真實經(jīng)歷的年代情感劇《人生之路》已經(jīng)在央視播出，該劇由陳曉、李沁、張嘉倪等領(lǐng)銜主演，以上世紀(jì)八九十年代為背景，講述了生活在陜北高家村的青年高加林為了改變命運(yùn)，努力奮發(fā)圖強(qiáng)，歷經(jīng)世事變遷和命運(yùn)接二連三的考驗后，在時代的浪潮中譜寫平凡人不平凡人生的故事。

《繁花》改編自上海作家金宇澄的同名小說，小說曾在2015年獲得茅盾文學(xué)獎。《繁花》自官宣以來就備受關(guān)注，因為該劇是王家衛(wèi)首次擔(dān)任電視劇導(dǎo)演所產(chǎn)出的作品，而且從編劇到主演都特意選擇了上海人拍攝，制作時間跨度長達(dá)六年，補(bǔ)拍3次，將于近期收官，預(yù)計將于9月播出。

還有改編自笛安小說“龍城三部曲”（分別為《西決》《東霓》《南音》）的電視劇《龍城》。小說通過展現(xiàn)埋藏在家庭之下兩代人的不同故事與秘密，表達(dá)作者對于家庭、親情的反思以及作為獨(dú)特一代在成長中的傷痛和遺憾。電視劇版《龍城》將三部小說糅合，整個框架相比于小說會更加宏大，該劇由滕華濤監(jiān)制，林妍導(dǎo)演，馬伊琍、白宇領(lǐng)銜主演，講述生活在不同家庭環(huán)境中的鄭家三姐弟的親情、愛情、家庭矛盾和成長故事。

從上述片單可以看出，經(jīng)過多年的布局，各大平臺在嚴(yán)肅文學(xué)影視化上均有涉獵，但愛奇藝在其中無疑“一騎絕塵”，在嚴(yán)肅文學(xué)改編的的儲備上也非常豐富，優(yōu)酷、騰訊視頻雖然產(chǎn)量不多，但也保持著少而精的優(yōu)質(zhì)水準(zhǔn)。

下一部嚴(yán)肅文學(xué)改編劇在哪？

未來一段時間，“嚴(yán)肅文學(xué)賽道”還將有改編自徐則臣的茅盾文學(xué)獎同名獲獎小說《北上》，根據(jù)伊北同名小說改編的《熟年》以及王蒙的《這邊風(fēng)景》......

這些嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視作品，預(yù)計都將在今后幾年投入到拍攝中，雖然嚴(yán)肅文學(xué)改編影視劇在未來是否能一路向好，還存在不少變量，但無疑在當(dāng)下，這一題材已成一片藍(lán)海。從各大片單中，我們也可窺見一二。

電視劇《北上》改編自江蘇作家徐則臣的茅盾文學(xué)獎”同名小說，由趙冬苓編劇，姚曉峰執(zhí)導(dǎo)，將于近期開機(jī)拍攝。故事通過運(yùn)河沿岸一群少年的成長軌跡和心路歷程，講述了大運(yùn)河的百年巨變，尤其是在新時代發(fā)生的華麗蛻變，唱響了一曲展現(xiàn)運(yùn)河兩岸新貌、傳承運(yùn)河瑰麗文化的時代主旋律，展現(xiàn)了當(dāng)代青年用激越生命體驗形成的對民族文化的認(rèn)同和對民族精神的傳承。

《主角》改編自作家陳彥的茅盾文學(xué)獎獲獎作品長篇小說《主角》，講述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔和大歷史的起起落落之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。陳彥在采訪時曾透露，該劇將由張藝謀導(dǎo)演。

《這邊風(fēng)景》被譽(yù)為西域的“清明上河圖”，既是邊疆的風(fēng)情畫卷，又是宏偉的民族史詩。這次改編依然會以《這邊風(fēng)景》原著中的人物伊力哈穆、米琪兒婉、庫圖庫扎爾、楊輝、尼牙孜為基礎(chǔ)，講述他們在時代變遷中的理想主義精神，同時添加并豐富由原著人物衍生出的角色。

由張平作品改編的《生死守護(hù)》講述了一場在龍興市新一輪市政建設(shè)中展開的殊死較量，故事情節(jié)曲折，將社會生活的復(fù)雜層面展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

而余華長篇小說《文城》自出版以來就備受關(guān)注?！段某恰肥怯嗳A時隔八年創(chuàng)作的長篇新作，講述的是一個發(fā)生于清末民初的故事，上溯至《活著》之前那個更荒蠻的時代，延展到從北至南更廣闊的地理空間，在綿延的時空中，北方少爺林祥福、南方女子紀(jì)小美、鄉(xiāng)紳顧益民、綽號“和尚”的土匪等人物形象躍然紙上，構(gòu)成了一幅蕩氣回腸的時代畫卷。

根據(jù)賈平凹同名小說改編的《高興》，由王偉執(zhí)導(dǎo)，王三毛、磊子（《都挺好》《山海情》《我是余歡水》）擔(dān)任編劇。據(jù)悉，該劇的故事發(fā)生在2005年，主要講述了陜西農(nóng)民劉高興來到西安城收破爛的故事。

除了以上備受關(guān)注的文學(xué)影視化作品，還有不少已放出消息正在改編操作中的作品。滕肖瀾《城中之城》、阿耐的《艱難的制造》、賈平凹的《秦腔》、蘇童的《黃雀記》、莫言的《豐乳肥臀》等也即將進(jìn)入影視化改編進(jìn)程。

回暖背后面臨哪些問題？

嚴(yán)肅文學(xué)影視化回暖，其個中原因值得深究。

網(wǎng)文IP多年來的過度開發(fā)無疑是首要原因。不少網(wǎng)文衍生出的影視作品陷入同質(zhì)化、套路化的困境，加上部分作品在資本和流量的挾持下慘遭魔改，制作粗糙，這種現(xiàn)況下，影視制作者對優(yōu)秀的嚴(yán)肅文學(xué)的改編需求直線上升，市場需要新鮮的作品來補(bǔ)位。

另外，這幾年由于政策導(dǎo)向越來越指向現(xiàn)實主義，而嚴(yán)肅文學(xué)恰好關(guān)注的是大時代變遷下的普通人命運(yùn)，與觀眾息息相關(guān)，更容易引起共鳴。另一方面，這些作品中自帶的歷史厚度與人文關(guān)懷也能引發(fā)觀眾更深層次的反思與探討，讓劇集有極大的價值上升空間?？梢哉f既有群眾基礎(chǔ)，又能滿足創(chuàng)作者在獎項上的野心。

與此同時嚴(yán)肅文學(xué)改編難度相當(dāng)大，作品對創(chuàng)作者要求極高，非普通創(chuàng)作者所能駕馭，甚至超過了對演員適配度和演技的要求。在以往嚴(yán)肅文學(xué)影視化改編中，失敗的作品并不鮮見，加之嚴(yán)肅文學(xué)的敘事風(fēng)格也對主創(chuàng)提出了更高的要求。目前能獲得口碑和熱度的作品，都是業(yè)內(nèi)公認(rèn)知名編劇，像趙冬苓、高滿堂、王海鸰等等，而非知名編劇掛帥的時代正劇，口碑也不容樂觀。改編《白鹿原》時編劇申捷直言，自己做了近二十年的電視劇，第一次遇到這么棘手的作品，資深編劇王海鸰也稱《人世間》是從業(yè)以來最艱難的創(chuàng)作。簡言之就是：風(fēng)險小，收益高，難度大。

結(jié)語

嚴(yán)肅文學(xué)改編潮的出現(xiàn)，既是影視市場追求高質(zhì)量發(fā)展之需，也是觀眾對優(yōu)秀文藝作品的呼喚與渴求。當(dāng)然，嚴(yán)肅文學(xué)改編向來不是一件輕松的工作，甚至比原創(chuàng)劇本更艱難、更費(fèi)工夫。業(yè)界有一種說法，一流的文學(xué)無法成就一流的影視劇。只有深入理解和把握原著的精髓，理清改編思路，才能推出優(yōu)秀的改編作品。目前嚴(yán)肅文學(xué)改編IP處于藍(lán)海階段，還有許多值得挖掘的嚴(yán)肅文學(xué)作品，期待有更多優(yōu)秀改編影視作品與觀眾見面。