重點(diǎn)作品賞析：

徐渭 《驢背吟詩軸》明 112.2 x 30cm 故宮博物院藏

長于“潑墨大寫意花鳥”的徐渭，其人物畫作品實(shí)屬罕見。這幅是難得的人物畫佳作，描繪了詩翁在驢背上吟詩的場景。宋代孫光憲的《北夢瑣言》曾記載，唐時(shí)有人問詩人鄭棨近來是否寫了新詩？鄭棨回答：“詩思在灞橋風(fēng)雪中的驢子上，此處何以得之？”詩人騎驢尋詩覓句，亦是畫家們喜愛的繪畫題材。

徐渭是明代著名的文學(xué)家、書畫家、軍事家。他的畫雖妙在“墨”，卻意在“戲”。其筆下亦真亦幻、酣暢淋漓的“墨戲”乃是其自身戲劇化人生的心靈哀歌。徐渭幼年境遇顛沛坎坷，聰穎敏捷，才名早揚(yáng)，卻在科舉道路上屢屢不就。嘉靖三十七年，浙閩總督胡宗憲欽慕他的才識，將其招為幕僚。不久，胡宗憲被構(gòu)陷而入獄。徐渭因恐懼自殺多次未遂，繼而發(fā)瘋。在一次狂病發(fā)作中，失手殺妻而入獄。后經(jīng)友人援助，得以獲釋。然而，他的人生狀況發(fā)生了改變，內(nèi)心絕望充滿了幻滅感。就是在這樣的境遇下，徐渭寄情于書畫，借繪畫嘆“失路”之身世，抒胸中之“憂生”。

文徵明 《老子像軸》 明 57cm×28cm廣東省博物館藏

《老子像》為“吳門”畫家文徵明的經(jīng)典之作。該像以淺淡的墨線勾描，人物呈側(cè)面站立，身著道服，衣帶飄舉，雙手掬于胸前，神情溫潤恬靜，儼然是一幅超然的智者面容。令我們仿佛看到了《史記老子韓非列傳》記載的老子形象，“黃色美眉，長耳大目，廣額疏齒……”此圖作于明嘉靖二十八年（1549年），文徵明時(shí)已屆杖朝之年，他在以精細(xì)之筆寫人物細(xì)微神情的同時(shí)，兼以蠅頭小楷抄錄《老子列傳》于畫面上端，筆致細(xì)勁干練?？梢娖淠晔码m高，而書、畫更臻練達(dá)之境。

文徵明生平曾多次畫老子像，這應(yīng)與蘇州玄妙觀存有一定的關(guān)聯(lián)。玄妙觀是蘇州古城區(qū)一座道觀，始建于西晉咸寧二年。三清殿的老子像碑是一塊復(fù)刻名畫碑，畫像由“畫圣”吳道子所作。相關(guān)文獻(xiàn)記載，文徵明不止一次游玄妙觀、賞燈會、作詩，他對三清殿內(nèi)老子像應(yīng)當(dāng)非常熟悉。因此，老子成為文徵明時(shí)常表現(xiàn)的繪畫題材也就不足為奇。

費(fèi)丹旭 《仕女圖》 清 111cm×34cm 重慶中國三峽博物館藏

費(fèi)丹旭筆下的仕女在清代享譽(yù)畫壇，與改琦并稱“改費(fèi)”。這件作品以細(xì)筆勾勒人物形貌，著墨柔淡清雅。畫中女子手執(zhí)紈扇，背影婀娜，令人浮想聯(lián)翩。

齊白石早年筆下的仕女深受改琦、費(fèi)丹旭的影響，其典型特征為：鵝蛋臉、細(xì)長眼、櫻桃小口、削肩細(xì)腰，反映了當(dāng)時(shí)注重女性凄婉柔媚的審美旨趣。有趣的是，北京畫院藏齊白石的《執(zhí)扇仕女圖》與費(fèi)丹旭的《仕女圖》極為相仿。且在圖中題跋處，講述了自己與王夢白的一場藝術(shù)較量。上個(gè)世紀(jì)30年代，北京畫壇人才濟(jì)濟(jì)。齊白石與王夢白同在北平國立藝專授課，畫名不分伯仲。王夢白自恃畫技高超，瞧不起木匠出身的齊白石。一次關(guān)蔚山拿來王夢白所繪的《執(zhí)扇仕女圖》請齊白石臨摹，齊白石依圖而作，并題“知者得見王與予二幅，自知誰是誰非”，何等自信，溢于言表。

吳偉 《太極圖》 明 138.6cm×81cm 絹本墨筆 故宮博物院藏

《太極圖》是明代畫家吳偉的作品，現(xiàn)藏于故宮博物院。畫面描繪了一位笑容可掬的仙人，在古樹下欣賞太極畫卷的場景。這幅水墨寫意人物繼承了南宋梁楷的潑墨簡筆，筆墨灑脫放縱、酣暢遒逸，人物神情瀟灑、氣宇軒昂。畫作左下角畫家自題：“小仙”。

吳偉出生于江夏（今湖北武漢），十七歲時(shí)流寓南京，因?yàn)樗囆g(shù)才能出色被功臣后裔成國公賞識，稱其為小仙。他先后三次被皇帝征召，兩度入宮，被授予錦衣衛(wèi)百戶，并獲賜“畫狀元”印。據(jù)文獻(xiàn)記載，吳偉好飲酒。一日大醉后應(yīng)召入宮，蓬頭垢面，引得皇帝大笑，命其畫松泉圖。他跪翻墨汁，信手涂抹，皇帝稱贊其為仙人之筆。吳偉性格豪放，為人負(fù)氣兀傲，不為禮法所囿，其藝術(shù)好尚與宮廷趣味也時(shí)常相左，最后托病離開宮廷回到南京，在金陵地區(qū)過上了自由自在的職業(yè)畫家生活。

明代宮廷繪畫與浙派繪畫有著緊密的聯(lián)系。宮廷繪畫崇尚南宋院體畫傳統(tǒng)，其鼎盛期的畫家大多來自浙江和福建。南宋以來，浙江地區(qū)逐漸形成了傳承南宋院體畫風(fēng)為主并吸收元代李郭派特色的區(qū)域畫風(fēng)。永樂年間，浙派創(chuàng)始人戴進(jìn)融蒼勁規(guī)整的院體風(fēng)尚及文人畫的筆墨意趣而形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，開創(chuàng)“浙派”。成化至正德年間，受戴進(jìn)影響最大而繼起的吳偉，成為浙派新任盟主。吳偉藝學(xué)師承戴進(jìn)，但趨向粗放簡率的道路發(fā)展，其繪畫風(fēng)格蒼勁迅疾，狂放逸致，將浙派繪畫導(dǎo)向了一個(gè)新的境界。

陳洪綬 右軍籠鵝圖 廣東省博物館藏

高其佩 洛神圖 廣州藝術(shù)博物院藏

黃慎 風(fēng)塵三俠圖 重慶中國三峽博物館藏

金農(nóng) 醉鐘馗圖 浙江博物館藏

羅聘 達(dá)摩圖 天津博物館藏

羅聘 丁敬像 浙江省博物館

任頤 何以誠肖像 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

任頤 橫云山民行乞圖 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏