作者簡(jiǎn)介《千里江山圖》畫(huà)卷尾部蔡京的題跋點(diǎn)明該作品作者為“希孟”。清初收藏家梁清標(biāo)的標(biāo)簽上及清代書(shū)畫(huà)鑒藏家宋犖的《論畫(huà)絕句》中提出希孟姓“王'，從而確認(rèn)其作者為“王希孟”。[5][4] 王希孟的平生史料記載較少。根據(jù)已有史料推斷，其生于宋哲宗紹圣三年（1096年），1107年~1110年，以“士流”的出身進(jìn)入畫(huà)學(xué)學(xué)習(xí)，是畫(huà)學(xué)招收的第二批生徒。結(jié)束學(xué)業(yè)后被招入“禁中文書(shū)庫(kù)”，負(fù)責(zé)整理、歸檔書(shū)藝局的相關(guān)資料。1112年至1113年之間，王希孟奉宋徽宗旨意，耗時(shí)半年創(chuàng)作了《千里江山圖》。[7] 創(chuàng)作背景據(jù)史料記載和千里江山圖中北宋宰相蔡京提拔中的“上知其性可教，遂誨諭之，親授其法”可知，王希孟的《千里江山圖》是在宋徽宗“親傳筆法”的指導(dǎo)和幫助下完成的。[5]  后人對(duì)宋徽宗政績(jī)?cè)u(píng)價(jià)不高，但并不否認(rèn)其藝術(shù)上的獨(dú)到見(jiàn)解。宋徽宗利用他的權(quán)力和影響力，設(shè)立畫(huà)學(xué)，并設(shè)立專(zhuān)門(mén)從事繪畫(huà)的機(jī)構(gòu)：翰林圖畫(huà)院，全力支持繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，培養(yǎng)了一大批繪畫(huà)方面的人才。宋徽宗在審美方面也是獨(dú)樹(shù)一幟，并以此為依托，推動(dòng)了宋代院體畫(huà)的迅速發(fā)展。在徽宗的推動(dòng)下，宋代院體畫(huà)得到長(zhǎng)足發(fā)展，形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)日益凸顯。[8] 《千里江山圖》受北宋時(shí)期繪畫(huà)復(fù)古傾向的影響,在吸收了晉唐青綠山水的積色語(yǔ)言基礎(chǔ)上，綜合北宋青綠山水畫(huà)勾皴與染色相結(jié)合的畫(huà)風(fēng)，形成了獨(dú)特風(fēng)格。[9] 創(chuàng)作主題《千里江山圖》中，既有表現(xiàn)山川河流的內(nèi)容，也有表現(xiàn)人文生活的內(nèi)容。[8]  整幅畫(huà)作的內(nèi)容，在囊括畫(huà)家足跡所至的諸多地域景致的基礎(chǔ)上，還適當(dāng)加入了畫(huà)家的主觀想象。南到閩東南沿海的仙游（今屬福建莆田）九鯉湖，北到北宋都城開(kāi)封。長(zhǎng)卷式全景構(gòu)圖，使畫(huà)面中山河呈現(xiàn)延綿不絕、千山萬(wàn)壑的景象。[5] 與一般山水畫(huà)不同的是，《千里江山圖》為迎合宋徽宗的需求，除了波瀾壯闊的山水，也記錄了北宋百姓的生活百態(tài)。畫(huà)中以不同的人物動(dòng)態(tài)襯托山水，豐富畫(huà)面。畫(huà)中人文景觀大致可分為行旅、觀景、雅集、勞作四個(gè)主題，表現(xiàn)出了國(guó)泰民安的理想生活狀態(tài)。[8] 畫(huà)面構(gòu)圖從畫(huà)面結(jié)構(gòu)上看，畫(huà)家充分利用傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式所具有的多點(diǎn)透視特點(diǎn)，將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，各部分之間以長(zhǎng)橋或流水連接，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，達(dá)到了步移景異的藝術(shù)效果。畫(huà)面中的山巒、樹(shù)木雖多，但是布局給人相互呼應(yīng)之感，畫(huà)中的人物、植物、船只、畫(huà)舫的比例也有考量，大小對(duì)比明顯。畫(huà)面構(gòu)圖“景疏密、巧布局、引天地、入畫(huà)里”，使視覺(jué)上具有“咫尺有千里之趣”[10][11] 山體《千里江山圖》中多處“U”形山谷造型，左右高峰各為冰川刃脊。群山排列遵循散點(diǎn)透視原則，由七大組群山組成，每一組山峰都是主峰和眾多副峰的有序組合，結(jié)合江河形成有聯(lián)系的“島鏈”。[12] 《千里江山圖》卷首第一個(gè)群山組與第二組之間以小橋相連，第三組和第四組之間以長(zhǎng)橋相連，最高的主峰在第五組，拔地而起的高峰作為全卷的高潮，然后山勢(shì)連連。[13]  畫(huà)中的每一組山都不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，每一個(gè)橫向循環(huán)中均會(huì)出現(xiàn)很多新的變化，比如山勢(shì)造型的變化、瀑布和溪流的增減、建筑群差異等，使畫(huà)面布局周密有序。[8] 濕地《千里江山圖》整體展現(xiàn)濕地地貌類(lèi)型的開(kāi)闊水域，近處水草叢生，遠(yuǎn)處煙波浩瀚。它與鄱陽(yáng)湖周?chē)臐竦睾驼訚煞浅Ｏ嗨?。?huà)中群山和水泊的造型元素，大多來(lái)自王希孟在鄱陽(yáng)湖的灣流里眺望廬山各峰時(shí)所見(jiàn)的景象。[14]  為了豐富畫(huà)面，畫(huà)家根據(jù)過(guò)往見(jiàn)聞，汲取了海邊的地貌特色，畫(huà)了一些水邊礁石。并且在畫(huà)中點(diǎn)綴南方樹(shù)種和編織物。畫(huà)中曾多次出現(xiàn)的竹林、樟樹(shù)、桂花樹(shù)等植物，還出現(xiàn)了如竹籬笆、竹扉、蓑衣、笠帽等竹制品。[15] 瀑布《千里江山圖》畫(huà)中除了出現(xiàn)了許多水潭、流溪，還有多個(gè)瀑布群。[15]  畫(huà)家除了汲取廬山三疊瀑的雄偉景象并將其綜合到畫(huà)面里之外，也在畫(huà)面中加入仙游（今屬福建莆田）九鯉湖才能遇到的雙瀑與四疊瀑同時(shí)出現(xiàn)的自然景觀。雙瀑是左右一對(duì)瀑布同注一潭，仙游稱(chēng)之為“雙箸”，四疊瀑是上下瀑布的組合群，它連續(xù)四次跌落懸崖，極為罕見(jiàn)。[15][12]  船舶畫(huà)家在開(kāi)封文書(shū)庫(kù)供職時(shí)，附近的汴河常有船只出沒(méi)。實(shí)物和同期的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)畫(huà)家產(chǎn)生了一定影響：畫(huà)中船有十余種，有客船、水上船、漁船、雙體船、腳踏船、小舢板等。這些船的外形均具有在內(nèi)陸河湖行駛的船舶特征——低幫平底。[5]  畫(huà)中漕船和客船除了不是“人字桅”之外，其樣式、結(jié)構(gòu)與張擇端《清明上河圖》筆下汴河的漕船、客船十分相似。張擇端對(duì)漕船的解構(gòu)，和精細(xì)表現(xiàn)可眠式桅桿、尾舵、大擼和船篷等船體結(jié)構(gòu)的手法，對(duì)王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》有所影響。[14][12] 屋宇《千里江山圖》中有書(shū)院、亭橋、農(nóng)舍、寺院、崖居、漁村、磨坊、道觀、酒肆等各式建筑，并且建筑結(jié)構(gòu)以瓦房為主，彰顯出畫(huà)卷中百姓的富庶程度。[2] 中國(guó)工程院院士、書(shū)畫(huà)鑒定家傅熹年先生確定此畫(huà)具備江南或江浙特色，除了影壁為夯土墻之外，“房屋墻都是白粉墻，柱子露明，可見(jiàn)是很薄的編竹或葦抹泥的墻，與現(xiàn)在江浙傳統(tǒng)住宅的做法同?！?畫(huà)中建筑用途主要是寺觀、書(shū)院、酒店、水磨坊等，以及漁家和農(nóng)家村舍，建筑多次出現(xiàn)干闌式和吊腳式建筑、各類(lèi)木制橋梁等。[16]北宋重讀書(shū)、興書(shū)院，畫(huà)中屢屢出現(xiàn)的大小書(shū)院，正是這個(gè)時(shí)代的反映。[12]  畫(huà)中建筑除具有江南或江浙特色外，也有若干建筑來(lái)自其他地域。比如畫(huà)家在一座寺院的一側(cè)繪有一座低矮的僧塔，為方形三層石構(gòu)。而在現(xiàn)實(shí)生活中，仙游（今屬福建莆田）菜溪巖有一些與此同類(lèi)的四方僧塔，如一座方形舍利塔，高1.5米，建于唐代。[2]  橋梁畫(huà)中有各種各樣的橋梁，如長(zhǎng)橋、亭橋、板橋、拱橋、人字橋等，均以木構(gòu)為主，體現(xiàn)出南方山區(qū)建橋的用料特性。[7] 其中在北宋具有唯一性的橋梁是木構(gòu)長(zhǎng)橋。傅熹年先生認(rèn)為，該長(zhǎng)橋的原型極可能取自于江蘇吳江（今屬蘇州吳江區(qū)）的長(zhǎng)橋（一稱(chēng)利往橋、垂虹橋），位于吳江縣城東門(mén)外，始建于北宋慶歷八年（1048年），原為木橋。該橋在元代改為石橋。[16][15] 橋的正中還建造了一個(gè)十字廊，以避風(fēng)雨，上下兩層，廊內(nèi)有路人休憩。關(guān)于十字廊，畫(huà)中也多次出現(xiàn)，橋下有大船停泊，這是是唐宋時(shí)期流行的樣式。[15] 人物活動(dòng)畫(huà)中人物動(dòng)態(tài)多符合南方生活習(xí)慣。[8] 活動(dòng)大多圍繞著出行和捕魚(yú)展開(kāi)，畫(huà)卷中各式各樣的船倚靠在江邊，顯得尤為密集。畫(huà)中船工們大多用篙撐船，有專(zhuān)門(mén)的纖夫和船夫負(fù)責(zé)拉運(yùn)、撐船。還有小渡船向大客船轉(zhuǎn)送乘客的畫(huà)面。也有撒網(wǎng)、插秧播種、庭院修建打掃等百姓日常勞作生活場(chǎng)景的細(xì)致描繪。[8][5]  其中出行沒(méi)有車(chē)輛和馬匹，除了個(gè)別人物使用毛驢外，畫(huà)面人物主要以舟船為主要交通工具，符合“南船北馬”的習(xí)慣。畫(huà)中有三處在船上挖河泥的情景，與江南河網(wǎng)地區(qū)的積肥方式相符合。[8] 繪畫(huà)技法設(shè)色《千里江山圖》的繪制，第一步先用墨線勾定物象輪廓，打好粉本；第二步用赭石來(lái)上色為后續(xù)綠色做鋪墊，通過(guò)冷暖對(duì)比起到更加鮮亮的效果。畫(huà)面中遠(yuǎn)山多以赭色為主，水天交界處也多以赭色渲染，或者用以渲染前后兩塊石頭的后面一石，來(lái)彰顯空間變化；第三步是石綠，即用綠松石或孔雀石來(lái)上色；第四步還是用綠上色，使得色彩層次更加豐富；第五步是青，來(lái)完成最后一步鋪色。[11][6][10][17]  石青、石綠是畫(huà)作的主要顏料，用以渲染樹(shù)葉以及山巒頂部，凸顯青山疊翠之感。畫(huà)中中、近、中景的山頂和陽(yáng)面石青、石綠純度很高，有的部分幾乎用的是純色，在過(guò)渡部分及陰面摻少量水墨。水墨和石青、石綠，以及石青和石綠之間是有豐富過(guò)渡層次的，故而全畫(huà)顏色鮮麗但并不突兀。遠(yuǎn)山及天空上部，用淡青綠顏色蘸淡墨刷染而成，或三分色七分墨，或七分色三分墨，既拉開(kāi)了與近中景山峰在視覺(jué)空間上的距離，也襯托了近中景山峰顏色明亮的程度。[18][11][10][17] 花青、藤黃、胭脂是植物質(zhì)顏料，透明性較強(qiáng)，王希孟運(yùn)用植物質(zhì)顏料畫(huà)出湖面清波蕩漾的感覺(jué)，自然通透。石青、石綠為主色調(diào)的畫(huà)面，在整體統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)中尋求豐富的變化，與重彩青綠的畫(huà)法一脈相承。[8][6] 礦物質(zhì)顏料屬于不透明顏料，所用石青、石綠亦具有較強(qiáng)的覆蓋力，王希孟用礦物質(zhì)顏料寓江山永不變化。傳承至今，盡管年代久遠(yuǎn)使畫(huà)面部分顏色存在脫落、消褪，但畫(huà)作總體還是保持其艷麗清晰的本色。[1][6] 顏料 《千里江山圖》中主要以炭黑、赭石、孔雀石、藍(lán)銅礦等礦石顏料為主。其中，墨是中國(guó)畫(huà)最獨(dú)特的特征，墨的主要成分是碳元素以非晶態(tài)的存在，在畫(huà)中多有使用。赭石色是一種獨(dú)特的紅色，顏料來(lái)自于赤鐵礦赭石，為紅色或深紅無(wú)定形粉末。顏料“石綠”是指孔雀石，孔雀石是一種古老的玉料，呈不透明的深綠色，作為綠色顏料在《千里江山圖》中大量使用?？兹甘c“石青”藍(lán)銅礦緊密共生。藍(lán)銅礦由于產(chǎn)出極少，古人多拿來(lái)做名貴的天藍(lán)色顏料。孔雀石、藍(lán)銅礦都屬于有毒礦物顏料，用于畫(huà)作能夠保護(hù)絹本避免蟲(chóng)蛀。畫(huà)面中還有少量使用蚌殼或貝殼，將其研磨碎至粉末成的白色進(jìn)行上色。[19][18][10] 畫(huà)法在技法上，作者巧妙運(yùn)用“網(wǎng)巾法”來(lái)表現(xiàn)水面，山腳到湖面處的水草用短筆點(diǎn)苔。畫(huà)中點(diǎn)苔運(yùn)用較為頻繁，濃墨組合，點(diǎn)線交錯(cuò)。在描繪水面時(shí)還是用汁綠打底，以較濃的汁綠色細(xì)勾水紋，以淡汁綠色反復(fù)罩染水面，豐富了“網(wǎng)巾法”的變化。[1] 在山水畫(huà)的用色技法上，王希孟注重與前朝風(fēng)格和技法的結(jié)合，將皴、擦、點(diǎn)、染完美應(yīng)用，并形成了畫(huà)家獨(dú)特的青綠山水畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)面近處的設(shè)色采用厚畫(huà)法，遠(yuǎn)處的設(shè)色采用薄畫(huà)法，畫(huà)家通過(guò)這種不同薄厚的處理來(lái)進(jìn)行空間的區(qū)分。石頭和山體在技法上延續(xù)了李思訓(xùn)的“線”法并加以創(chuàng)新，先以淡墨勾定山石輪廓，皴法的使用以披麻皴和斧劈皴為主。在勾勒山體時(shí)使用荷葉皴，而刻畫(huà)山腳則使用短披麻皴，山頭較為濃重的石青和石綠、山腳的赭石則應(yīng)用墨線皴進(jìn)行勾畫(huà)和銜接。石青、石綠顏料使用多次重疊的技法反復(fù)賦色，使畫(huà)面具有厚重感。[14][16] 山水間將多種視角交叉其中，使樹(shù)木、花鳥(niǎo)、房屋、小橋等物象互相聯(lián)系，人物形象各異，形態(tài)雖小，卻在厘米之間表現(xiàn)出豐富的動(dòng)態(tài)，襯托出豐富的畫(huà)面感，使觀看者有時(shí)如立足山巔，有時(shí)像行走在山腳，有時(shí)又像遠(yuǎn)在山外。[5][8] 天空的畫(huà)法相對(duì)于厚重的山體山石，則是先用濕畫(huà)法平染加墨，再暈染顏色，用色較淡。房屋、小橋造型卻極為寫(xiě)實(shí)。[12] 運(yùn)用罩染法刻畫(huà)出樹(shù)體的精細(xì)，加強(qiáng)了樹(shù)體的厚重感，又用點(diǎn)墨法進(jìn)行樹(shù)葉的刻畫(huà)，繪畫(huà)技法多變，用色墨一一點(diǎn)出樹(shù)干和花葉?！肚Ю锝綀D》雖有多重色覆蓋，但整幅畫(huà)作變化多端，山頭坡腳不同的皴染方法，不同的皴染紋路，剛?cè)嵯酀?jì)?？v覽全畫(huà)，以青綠為主色調(diào)，在二色中又表現(xiàn)出多樣的色彩變換，給觀者以目不暇接之感。[5] 流轉(zhuǎn)歷史北宋至南宋1112年~1113年，王希孟按宋徽宗要求繪制《千里江山圖》。1113年，宋徽宗將《千里江山圖》賜給北宋宰相蔡京，蔡京題跋：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，召入禁中文書(shū)庫(kù)。數(shù)以畫(huà)獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！?126年，蔡京被欽宗廢黜，財(cái)產(chǎn)被查抄。同年，金軍攻破汴京，《千里江山圖》散佚，南宋理宗朝時(shí)再次被收藏到宮中。[4][5][14] 元明清進(jìn)入元朝，《千里江山圖》流落宮外，為元代高僧溥光所藏。明末清初被梁清標(biāo)收藏，后隨其多數(shù)藏品一并流入清宮，該圖被乾隆皇帝著錄在《石渠寶笈·初編》里。1922年11月25日，清宣統(tǒng)皇帝溥儀以賞賜其胞弟溥杰的名義盜走《千里江山圖》，后該圖被轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)春溥儀偽皇宮“小白樓”里。[20][5][21] 民國(guó)至今1945年抗戰(zhàn)勝利之際，溥儀落荒而逃，被蘇軍在沈陽(yáng)北陵機(jī)場(chǎng)擒獲，“小白樓”里的書(shū)畫(huà)名跡遭到偽滿(mǎn)洲國(guó)憲兵的哄搶?！肚Ю锝綀D》解放初在北京的文物市場(chǎng)露面，被古董商靳伯聲所獲，轉(zhuǎn)給文化部文物事業(yè)管理局（今中國(guó)國(guó)家文物局）。1953年撥交故宮博物院，收藏至今。[12][7] 后世影響《千里江山圖》是“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。元代書(shū)法家溥光曾評(píng)價(jià)此畫(huà)：“其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王晉卿、趙千里見(jiàn)之亦當(dāng)短氣，在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳?！?/span>[11][17] 受其影響, 其后的南宋趙伯駒、趙伯在山水畫(huà)壇上創(chuàng)造出“水墨蒼勁, 青綠柔美”的新風(fēng)格。馬遠(yuǎn)、夏圭在青綠山水章法布局上，創(chuàng)造出邊角取景法。劉松年在水墨山水再著石青與石綠等色，創(chuàng)有小青綠山水。以王希孟為代表的宋代青綠山水畫(huà)也影響了如元代錢(qián)選，明代藍(lán)瑛以及清代袁江、袁耀，近代張大千等后世畫(huà)家。[11][17] 從現(xiàn)代美學(xué)角度來(lái)講，該畫(huà)作雖歷經(jīng)千年歷史變遷，但仍能保持亮麗的色彩，也為現(xiàn)代山水畫(huà)創(chuàng)作和其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作提供了很好的借鑒，如2022年北京冬奧會(huì)“北京冬奧會(huì)核心圖形”的設(shè)計(jì)中就融合了《千里江山圖》元素。作為中國(guó)青綠一體的典范之作，《千里江山圖》在世界上也具有強(qiáng)大的吸引力。日本畫(huà)中就對(duì)青綠山水畫(huà)的技法風(fēng)格有所借鑒，如赤羽末吉的作品《木匠與鬼六》。[1][22]
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