正在故宮展出的傳世名作《千里江山圖》，引無(wú)數(shù)人摩肩接踵一睹真顏。可是，湍急的人流中，如何在僅有的3~5分鐘內(nèi)最大限度地欣賞這幅天才少年的作品呢？

第57期講座，邀請(qǐng)到王建南老師講解《千里江山圖》，讓人對(duì)于這幅畫(huà)作全面地“預(yù)習(xí)”，聽(tīng)完精彩的講座再去看真跡，更能感受到作品的魅力。

王建南是本報(bào)“北青藝評(píng)”專(zhuān)欄長(zhǎng)期撰稿人，而除了以文字的方式介紹各大展覽中的作品之外，王老師還是一位出色的藝術(shù)作品口頭講解人，善于把握不同觀眾的需求，將藝術(shù)作品的賞析與觀眾的心理訴求巧妙地結(jié)合。

講座中，王老師將《千里江山圖》形容為一首大氣磅礴的交響樂(lè)，哪里急哪里緩，哪里輕哪里重，將畫(huà)卷一幀一幀展開(kāi)娓娓道來(lái)，其中還穿插著中國(guó)山水畫(huà)、中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)、王希孟的身世解密、圍繞《千里江山圖》的種種考據(jù)等等，內(nèi)容引人入勝讓人大呼過(guò)癮，而這幅不世出的天才之作，也超越了時(shí)空的界限，依然在千年后被感知和崇敬。

《千里江山圖》是大約九百多年前一位名叫王希孟的十八歲少年創(chuàng)作的一幅充滿(mǎn)青春朝氣的青綠山水畫(huà)，正是因?yàn)閾碛羞@種青春朝氣，才能在每個(gè)時(shí)代吸引生活狀況相差甚遠(yuǎn)的人為之傾倒。

陳丹青先生總結(jié)，有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家用筆老辣，做的是減法，年輕畫(huà)家青春氣盛，做的是加法。老道的畫(huà)家寥寥幾筆就能畫(huà)成竹子，青年畫(huà)家的功力達(dá)不到這種程度，于是不斷修改，以笨的方法彌補(bǔ)筆力上的不足。

王希孟以年輕人特有的飽滿(mǎn)熱情和孜孜以求的精神，完成了近12米長(zhǎng)的巨作，這種少年的熱忱彌足珍貴。

青綠山水畫(huà)主要以礦物質(zhì)和植物性顏料為主要顏色，一般分為大青綠、小青綠和金碧山水畫(huà)，在小青綠山水畫(huà)的基礎(chǔ)之上，又繁衍出了淺絳山水畫(huà)。

所謂小青綠山水畫(huà)就是顏色用得比較淡，上色遍數(shù)少，有時(shí)會(huì)使用植物性顏料，畫(huà)在紙上的居多，例如近代山水畫(huà)大家吳湖帆先生臨摹的趙孟頫名作《鵲華秋色圖》、清代“四王”之首王時(shí)敏的山水冊(cè)頁(yè)；大青綠山水畫(huà)簡(jiǎn)單講就是反復(fù)上色，而且上得非常厚，以礦物質(zhì)顏料為主，一般畫(huà)在絹上，《千里江山圖》是最典型的大青綠山水畫(huà)作品；金碧山水畫(huà)為帝王、貴族和大戶(hù)人家所喜愛(ài)，用色較重，在石青、石綠、赭石的基礎(chǔ)之上加入泥金勾邊，使山體呈現(xiàn)金碧輝煌的面貌，具有宮殿一般的華麗氣象，經(jīng)常采用朱砂色繪制樹(shù)木，顯得富麗堂皇。

紅色、金色和石青、石綠色配在一起，加上云的白色，這五種顏色正好與中國(guó)的陰陽(yáng)五行說(shuō)相合，都是從《易經(jīng)》演化出來(lái)的認(rèn)識(shí)世界的方式；淺絳山水畫(huà)是由文人發(fā)展出來(lái)的畫(huà)種，畫(huà)面上大大減少了石青、石綠的成分，加重了赭石的使用，顯得十分雅致，代表作是黃公望的《富春山居圖》。

青綠山水畫(huà)的作畫(huà)步驟分為起稿、落墨、罩色、上色、復(fù)色、固色。除起稿之外，其他過(guò)程都是多次反復(fù)進(jìn)行。《千里江山圖》每一層顏色分染量的多少，都是由王希孟根據(jù)自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)去把握的。

▼《千里江山圖》局部

青綠山水畫(huà)用炭筆或淡墨起稿，把山水的布局安排得當(dāng)；再用墨線(xiàn)勾勒，表現(xiàn)山勢(shì)的陰面和陽(yáng)面，這就是落墨；罩色即輕輕地敷上一層顏色，也就是一個(gè)平涂的過(guò)程，一般先用赭石色罩染一遍，然后用石綠色，山頭用石青色，畫(huà)面越來(lái)越立體；根據(jù)創(chuàng)作者內(nèi)心的要求對(duì)山水進(jìn)行反復(fù)上色，這就是復(fù)色的過(guò)程。上色時(shí)的難點(diǎn)在于要盡量保持色彩的清潔度，因?yàn)轭伭蠒?huì)以小顆粒的形式附著在絹或紙上，形成污點(diǎn)，畫(huà)家一般會(huì)使用另一支清水筆，在剛罩完的色上輕掃一下?！肚Ю锝綀D》的色層十分豐富，可見(jiàn)作者在復(fù)色上下足了功夫。

蘸取淡墨，用皴法畫(huà)出山的走勢(shì)，使山顯得更加立體。水面并不是全部采用平涂的方法，水的顏色有藍(lán)有綠，有深有淺，這樣才能表現(xiàn)出水被風(fēng)吹動(dòng)呈現(xiàn)層層波浪的樣子，這都需要采用罩染或分染的方法展現(xiàn)出來(lái)。此時(shí)山間的小房子越發(fā)顯得亮，著重表現(xiàn)前山和后山的層次感，畫(huà)面以漂亮為標(biāo)準(zhǔn)，與西方油畫(huà)追求客觀基礎(chǔ)之上的藝術(shù)美感不同。

《千里江山圖》長(zhǎng)11.91米，寬51.5厘米，在長(zhǎng)卷里屬于非常大的尺幅了，是一幅超長(zhǎng)的青綠山水畫(huà)。很多人都會(huì)忽略這幅畫(huà)的起首處有一座房子。隨后，各種各樣的房子與院落被安排在12米的畫(huà)卷之中，起到了調(diào)節(jié)畫(huà)面的重要作用。

畫(huà)面上占據(jù)主體地位的山大都是石青、石綠、赭石色，房子的黑色屋頂穿插其間，就像有節(jié)奏的鼓點(diǎn)，隨著房屋有大有小，有高有低，這些“鼓點(diǎn)”也呈現(xiàn)出輕重緩急的變化，畫(huà)面的節(jié)奏感與音樂(lè)是相通的。

從整體看，《千里江山圖》起首是一座近景的山坡，后面是一座巍巍的山峰，結(jié)尾處又起了一座高峰，與開(kāi)端的高峰遙相呼應(yīng)。我猜測(cè)這種安排很有可能是經(jīng)過(guò)宋徽宗調(diào)整過(guò)的，一般年輕人不能合理布局出氣魄如此雄偉的山水畫(huà)。

▼《千里江山圖》局部（整圖中的主峰）

畫(huà)中主峰高高聳起，其他山峰因它而顯得矮小，像蓮花瓣一樣圍繞著主峰。北宋山水畫(huà)大師郭熙在《林泉高致》里講到“大山堂堂”，即指主峰要很雄偉，其他山峰要像臣子拜見(jiàn)君主一般圍攏在四周。這幅畫(huà)極有可能在宋徽宗的指導(dǎo)下完成，具有極強(qiáng)的主題性和政治性，代表著君王統(tǒng)領(lǐng)天下的氣度，同時(shí)把山水畫(huà)的藝術(shù)之美表現(xiàn)得淋漓盡致。

對(duì)作者王希孟的所有了解都來(lái)自于北宋權(quán)臣蔡京在《千里江山圖》卷后的一段題跋：“政和三年閏四月一日賜，希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，召入禁中文書(shū)庫(kù)，數(shù)以畫(huà)獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”

王希孟十八歲進(jìn)入畫(huà)學(xué)當(dāng)生徒，畢業(yè)以后去文書(shū)庫(kù)管理檔案，多次向皇帝獻(xiàn)畫(huà)，畫(huà)得還不夠精致，但宋徽宗看出他有天分，于是親自教導(dǎo)他。不到半年作成此畫(huà)，獻(xiàn)給皇帝。宋徽宗表?yè)P(yáng)了王希孟，并把這幅長(zhǎng)卷賜給蔡京，并對(duì)他說(shuō)：天下的事在于付之行動(dòng)而不是空談。皇帝居然把這樣一幅佳作送給蔡京，這個(gè)做法很奇怪，令人存疑。我估計(jì)宋徽宗是有意圖的，因?yàn)樗恼{(diào)教，王希孟才能創(chuàng)作出《千里江山圖》，以此提醒蔡京向自己學(xué)習(xí)。

所有對(duì)這幅畫(huà)的研究都是從這段題跋開(kāi)始的，因?yàn)槌酥鈿v史上再?zèng)]有關(guān)于這幅畫(huà)作者的任何消息。題跋中說(shuō)這幅畫(huà)完成于政和三年，也就是1113年，距今已有九百多年的歷史了。據(jù)史料記載，北宋于1104年設(shè)立了畫(huà)學(xué)，這是一所專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)年輕畫(huà)家的美術(shù)大專(zhuān)學(xué)院。

▼主講人王建南

根據(jù)國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、故宮博物院研究館員余輝先生的研究論斷，王希孟應(yīng)于1107年進(jìn)入畫(huà)學(xué)，時(shí)年十三歲。一般十五六歲進(jìn)入畫(huà)學(xué)比較合適，王希孟屬于破格錄取，一是因?yàn)樗漠?huà)技優(yōu)秀，二是很可能得到蔡京的特別提攜。王希孟與蔡京之間究竟有怎樣的一段交情，對(duì)于我們今人還是一個(gè)無(wú)法破解的謎團(tuán)。

王希孟為何姓王？這個(gè)問(wèn)題的答案至今還在迷霧之中，有待進(jìn)一步研究。清代康熙年間的收藏家顧復(fù)《平生壯觀》記載：“是時(shí)有王希孟者，日夕奉侍道君左右……曾作青綠山水一卷。”可以得出兩個(gè)結(jié)論：第一，清代康熙之后，在文字上才看到畫(huà)家的全名是王希孟；第二，《千里江山圖》在清代以前只叫青綠山水，清代宋犖《西陂類(lèi)稿》中也有“宣和供奉王希孟……經(jīng)年作設(shè)色山水一卷進(jìn)御。”都證明了這幅畫(huà)在清代康熙之前都不叫《千里江山圖》。這幅畫(huà)收錄到乾隆內(nèi)府《石渠寶笈》中，才有了如今的名稱(chēng)，題簽為“王希孟千里江山圖”。其名應(yīng)該來(lái)自于乾隆在卷首的題詩(shī)第一句“江山千里望無(wú)垠”。

▼《千里江山圖》卷首局部細(xì)節(jié)

《千里江山圖》是寫(xiě)意還是寫(xiě)實(shí)？北宋的傳統(tǒng)是寫(xiě)實(shí)為主，到了元代以寫(xiě)意為主。不論寫(xiě)意山水還是寫(xiě)實(shí)山水，都需要有一個(gè)實(shí)景作參照。余輝先生的研究結(jié)論是，這幅畫(huà)的主要取景地很可能是廬山和鄱陽(yáng)湖。由此，他進(jìn)一步推斷，王希孟有可能是福建人。

《千里江山圖》主要展現(xiàn)了王希孟去往北宋首都汴梁一路上的山光水色。畫(huà)中十分突出的四疊瀑，可以推想，也許是年輕的畫(huà)家受到了廬山三疊瀑的啟發(fā)。畫(huà)里巍峨的山和湖水，特別像從五老峰上眺望鄱陽(yáng)湖的視角，按當(dāng)時(shí)水陸交通的常理，王希孟最可能途經(jīng)這條官道到達(dá)東京汴梁。

除了廬山和鄱陽(yáng)湖，王希孟也應(yīng)該到過(guò)潤(rùn)州（即今日之鎮(zhèn)江），所以江蘇這一塊區(qū)域的風(fēng)光也成為了取景地之一。史載蘇州城南有一座橋，跨度有兩百多米，因此被畫(huà)家搬到了畫(huà)圖之中，成就了《千里江山圖》上那座壯美的長(zhǎng)虹跨橋。

▼《千里江山圖》局部細(xì)節(jié)

《千里江山圖》細(xì)節(jié)豐富，耐人尋味之處無(wú)數(shù)，僅舉一例：在山坳里有一所院子，里面有人居住，后面有一座草廬，這就和廬山非常接近了。傳說(shuō)在周武王時(shí)，有七個(gè)姓匡的兄弟來(lái)此地搭建草廬隱居，廬山因此得名匡廬。中國(guó)古代讀書(shū)人崇尚隱士生活，草廬實(shí)際上代表了一種歸隱的思想。《千里江山圖》主取景地是廬山和鄱陽(yáng)湖，這種推測(cè)的合理性也是因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)的支持。

▼《千里江山圖》局部細(xì)節(jié)

畫(huà)卷起首處，在乾隆皇帝印的旁邊有一方宋理宗的鈐印：緝熙殿寶。這方印是在古書(shū)畫(huà)鑒定時(shí)的重要物證。曹星原教授最近提出一個(gè)新觀點(diǎn)，她認(rèn)為這幅畫(huà)有可能是乾隆皇帝和他最喜歡的大臣梁清標(biāo)一起制作出來(lái)的，她置疑這幅被認(rèn)定為北宋時(shí)期作品的真實(shí)性，對(duì)于創(chuàng)作者希孟之所以姓王，她也另有有趣的解釋。

曹教授大膽論斷的主要根據(jù)在于蔡京題跋所用的絹與《千里江山圖》所用的絹在質(zhì)地上有差別。在尾部中間有一枚無(wú)法辨認(rèn)的騎縫章，只有左半邊，卻在畫(huà)上找不到另半邊，曹教授認(rèn)為，蔡京的跋與畫(huà)卷系后來(lái)拼接而成。這一段跋確實(shí)是蔡京題寫(xiě)給希孟的，宋徽宗也確實(shí)把希孟的畫(huà)作送給了蔡京，但不是這幅《千里江山圖》，而是另有別圖，具體是哪一幅畫(huà)也許早已在歷史風(fēng)塵中遺失損毀了，后人梁清標(biāo)就把蔡京這段題跋和《千里江山圖》裝裱在了一起。無(wú)論是長(zhǎng)卷的起首還是結(jié)尾處都蓋有他的多方印章，其中有兩枚騎縫章。

▼《千里江山圖》局部細(xì)節(jié)

經(jīng)觀察，宋徽宗趙佶所作《瑞鶴圖》與《千里江山圖》所用的絹是出自同一匹。一般宮絹一匹為十丈，除宋徽宗自己留用外，很有可能切割出其中一段（大約四丈）賜給了王希孟作畫(huà)，其余的分賜給其他宮廷畫(huà)家。這一點(diǎn)也可以反駁曹教授認(rèn)為《千里江山圖》不是北宋畫(huà)作的論斷。

▼《千里江山圖》局部細(xì)節(jié)

欣賞山水畫(huà)十分重要的標(biāo)準(zhǔn)就是北宋郭熙所說(shuō)的“三遠(yuǎn)法”，即“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”。高遠(yuǎn)是由低往上看，深遠(yuǎn)是由前山看到后山，平遠(yuǎn)就是由近處向遠(yuǎn)處看。同一座山，視角不同，形象感受也不一樣，正是“橫看成嶺側(cè)成峰”。

比較中西方山水畫(huà)，不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)山水多以側(cè)峰呈現(xiàn)，西方油畫(huà)以橫嶺為主，這兩種思維方式導(dǎo)致了中西畫(huà)家看待山水時(shí)捕捉的視點(diǎn)是不一樣的。這也是西方的風(fēng)景畫(huà)和中國(guó)山水畫(huà)的主要區(qū)別之一。在西方風(fēng)景畫(huà)中延續(xù)發(fā)展了“橫看成嶺”的童年記憶和原始想象，在中國(guó)山水畫(huà)中則另謀他途，以“側(cè)看成峰”構(gòu)成特色。例如柯琪作品中的山以嶺為主，近景呈現(xiàn)可行可望之景，至中遠(yuǎn)景，便只剩下遠(yuǎn)觀之意了；而沈周的《廬山高圖》由山勢(shì)錯(cuò)落的近中景直至主峰的峰頂，主體山勢(shì)以側(cè)峰為主，盡現(xiàn)各段登臨之趣。

▼講座現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)代人習(xí)慣認(rèn)為中國(guó)山水畫(huà)運(yùn)用的是散點(diǎn)透視，這個(gè)說(shuō)法是絕對(duì)錯(cuò)誤的。美學(xué)大家宗白華早在1936年發(fā)表的文章中明確表明了這一觀點(diǎn)，而他的論斷取自北宋沈括的論著《夢(mèng)溪筆談》中“以大觀小”的山水繪畫(huà)觀。作為中國(guó)人，應(yīng)該了解中國(guó)古人所創(chuàng)造的視覺(jué)欣賞觀，清楚古人如何摒棄了焦點(diǎn)透視的視網(wǎng)膜成像觀察方法，以獨(dú)特的眼光看待大自然，綜合其中的萬(wàn)千美感，匯聚于一圖之中。

懂得了“以大觀小”的奧妙，才能真正明白《千里江山圖》為什么如此精彩。正因?yàn)楫?huà)家運(yùn)用了中國(guó)人獨(dú)有的觀察事物的方法，才能把無(wú)盡的江山美景攝取在12米的畫(huà)卷之中，如果用散點(diǎn)透視的方法是無(wú)論如何也達(dá)不到此圖之中的效果的。

遠(yuǎn)觀之景遠(yuǎn)而遠(yuǎn)，居游之境遠(yuǎn)而近。這種遠(yuǎn)觀之景與居游之境的差異，與畫(huà)家的視點(diǎn)直接相關(guān)。如何在畫(huà)中體現(xiàn)既高又遠(yuǎn)還要有近在眼前的感覺(jué)？解決這一矛盾的關(guān)鍵就是要用山脊起伏來(lái)表現(xiàn)高遠(yuǎn)圖像，以虛求遠(yuǎn)，以低托高，這是中國(guó)山水畫(huà)的一大特色。

▼《千里江山圖》局部（點(diǎn)擊圖片橫屏查看更清晰哦~）

 沈周的《廬山高圖》就做到了讓山既遠(yuǎn)又近。他把遠(yuǎn)處的山畫(huà)得很清楚，單看局部就有一種近的感覺(jué)，從山底望去，視覺(jué)的體驗(yàn)和人生的經(jīng)歷又會(huì)提醒你，這些山很高、很遠(yuǎn)。西方風(fēng)景畫(huà)運(yùn)用焦點(diǎn)透視法，近景很清楚，中景模糊，遠(yuǎn)景則看不清了，符合純粹的客觀視覺(jué)成像經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)古代畫(huà)家從最初體悟到與西方人近似的視覺(jué)成像原理之后，摒棄了這種觀察方法，有選擇地把近、中、遠(yuǎn)各處繪制得很細(xì)致。“橫看”，山脊向兩側(cè)綿延；“側(cè)看”，山脊從正面隆起?！肚Ю锝綀D》雖然只有半米寬，由于畫(huà)家以“側(cè)看”的山峰為主，使整幅畫(huà)卷容納萬(wàn)千。

我們欣賞《千里江山圖》會(huì)覺(jué)得它的整體氣象遼遠(yuǎn)宏大，這是畫(huà)家借此圖賦予了欣賞者“以大觀小”的觀察視角。一般畫(huà)家在綜合畫(huà)面物象時(shí)很難達(dá)到一致，《千里江山圖》作者的偉大之處正在于此，他把所見(jiàn)的最美山水完美地整合到了一起。

綜上所述，《千里江山圖》在繪畫(huà)上的獨(dú)特貢獻(xiàn)在于：一，超長(zhǎng)尺幅的布局和諧一致，局部?jī)?yōu)美耐看，整體氣象恢宏，這是不可復(fù)制的；二，使用大青大綠的色調(diào)，運(yùn)用厚重的石青色與石綠色，解決了以前青綠山水畫(huà)不易用重色的問(wèn)題；三，運(yùn)用了大量的皴法，通過(guò)皴法把山的質(zhì)地表現(xiàn)出來(lái)。由于厚重的石青、石綠會(huì)覆蓋住前期表現(xiàn)山之肌理的皴法，所以王希孟必須想辦法使原先勾勒山勢(shì)的筆線(xiàn)顯露出來(lái)，他需要在染色時(shí)用膠礬水反復(fù)涂掃，保持顏色的透明度。

▼《千里江山圖》局部細(xì)節(jié)

《千里江山圖》全圖章法縝密，以“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”的多重視點(diǎn)，運(yùn)用全景俯瞰的方法表現(xiàn)江山的磅礴氣象。主體峰巒山石以濃墨勾出，且多見(jiàn)側(cè)峰，并輔以多種皴法，再施以青綠重彩；遠(yuǎn)山則帶有寫(xiě)意筆趣，讓畫(huà)面古厚而不失變化，山頭提染復(fù)罩上石青、石綠。橫看群山時(shí)，有綿延不盡的視覺(jué)印象，細(xì)看每一個(gè)局部，又都給人十分鮮明的側(cè)看成峰的視覺(jué)感受。

互動(dòng)

問(wèn)：《千里江山圖》所用的顏料是來(lái)自西域嗎？是來(lái)自絲綢之路嗎？

答：這幅長(zhǎng)卷用到了大量的石綠和石青，主要采自孔雀石和藍(lán)銅礦。至于非常名貴的青金石，在中國(guó)也有產(chǎn)地，但藏量很少，主要還是來(lái)自阿富汗。從這幅圖中石青色相看，主要還是取自藍(lán)銅礦石，因?yàn)榍嘟鹗话氵€要偏深藍(lán)一些。鑒于北宋時(shí)期的疆域，圖上的顏料來(lái)自絲綢之路的可能性比較小，現(xiàn)在無(wú)法確切地知道《千里江山圖》所用的顏料的產(chǎn)地。

文并整理/張嘉 安琪  

攝影/王曉溪  shadow虞兮

編輯/張楠

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