T2，巔峰High C，華語早期通俗唱法奠基人，非專業(yè)出身，成為了國際頂級通俗歌唱家。

劉歡，這位人盡皆知的歌手乃至于歌唱家，實際上并不是音樂科班出身。而是一個徹頭徹尾的野路子興趣愛好者。興趣愛好，這四個字對于劉歡而言是他對于音樂的核心所在。不同于其他的歌手，劉歡從年輕時到年邁的四十年，都是顯示出對音樂極強(qiáng)的熱情。在音頻制作剛剛開始流傳入中國之時，劉歡就是第一批使用電腦制作音樂的人員。

從唱功上而言，劉歡的唱法是早期中國主流流行音樂的奠基人，時代意義多過于個人技巧的進(jìn)步性。劉歡結(jié)合了一定的西方歌劇、古典音樂的審美認(rèn)知，在演唱注重流行性的情感表達(dá)，而并非是偏向于模仿歐美的照葫蘆畫瓢。這種根本性的審美區(qū)別，讓劉歡在演唱上具有極大的個人情感張力。這和流行音樂的個性情感張揚(yáng)作為魅力的內(nèi)核吻合。

這種表達(dá)的本質(zhì)性不同在后來有助于國家認(rèn)定為本質(zhì)為流行音樂的通俗音樂的建立。本質(zhì)上中國通俗音樂的成長，和劉歡的《好漢歌》、《從頭再來》等現(xiàn)象級國家音樂有不可割裂的因果關(guān)系，也成立了新的音樂類型流派，并加入大學(xué)教育開始發(fā)展。所以，劉歡的唱功，個人技術(shù)并不是關(guān)鍵，他依舊存在于中國流行音樂之中而且代表著最純粹的高等審美認(rèn)知本身的意義更為重要。

從音樂角度出發(fā)，劉歡在作曲、編曲、配器上都有極為成熟的個人能力，更為偏向于學(xué)院派、嚴(yán)肅藝術(shù)審美的領(lǐng)域。他本人就是中國對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)的音樂教授，主講西方音樂史。但實際上劉歡并非是音樂科班，而且全靠著自身的音樂興趣來完成個人知識和能力的提升。

以下簡單以劉歡的音樂發(fā)展、唱功、作曲三個角度闡述：

1：劉歡的音樂之路：興趣愛好者的終極形態(tài)。

劉歡是個野路子，他從未接受過任何系統(tǒng)的音樂教育和聲樂教育，全憑個人喜好走上了音樂之路。劉歡出身于天津，天津的傳統(tǒng)文化程度較高。劉歡小時候?qū)W習(xí)過相聲、京劇、評書，這一類中國古典流行音樂類型對劉歡有較好的文化氛圍。這對于日后劉歡演唱《好漢歌》有一定的潛在幫助。

在讀高中的時候，劉歡第一次感受到了世界音樂的魅力。當(dāng)時一位準(zhǔn)備報考中央音樂學(xué)院的朋友，在劉歡面前演奏了一首肖邦的《蝴蝶練習(xí)曲》，這首練習(xí)曲長度不過一分鐘，本質(zhì)上是手法的練習(xí)曲。但是對于非鋼琴演奏人員而言，依舊具有一個炫技的簡單沖擊。但是劉歡第一次觀看后深受震撼。西方音樂理論和音樂內(nèi)容的未知魅力，讓劉歡第一次感受到對于音樂魅力的沖擊。從這里開始，劉歡開始正式熱愛流行音樂。

在學(xué)業(yè)之中，劉歡考上的大學(xué)是國際關(guān)系學(xué)院，這個學(xué)院是國務(wù)院教育部直屬的六所小規(guī)模重點(diǎn)大學(xué)之一，核心是以外語、國際沖突的重點(diǎn)大學(xué)。劉歡就讀于法語學(xué)院法語文學(xué)專業(yè)，記住劉歡讀的是文學(xué)專業(yè)，本身就極具人文思想的教育底蘊(yùn)。在大學(xué)期間，劉歡從一個對西方音樂一無所知的存在，開始主動學(xué)習(xí)。1983年，劉歡看到很多同學(xué)都有吉他，但是彈得很少。在暑假期間便借了一把吉他，等一個暑假之后，全班就沒有一個人吉他比劉歡厲害了。

學(xué)習(xí)了吉他之后的劉歡就開始對于西方音樂樂理有了基本的認(rèn)知，這里就開始自己嘗試作曲了，而這里劉歡也開始進(jìn)入了吉他彈唱的行列。1983-1985年，劉歡前后學(xué)習(xí)了多種樂器，比如鋼琴。畢業(yè)在即，劉歡獲得了校園聯(lián)合歌唱比賽的冠軍，并且演奏的三首英文歌曲都是自己作曲。劉歡的音樂天賦、作曲天賦、聲樂天賦，從這里開始展現(xiàn)出來。

1985年的劉歡支教了一年，于1986年正式開始了自己的音樂之路。因為是就讀于國際關(guān)系學(xué)院，本身就是直屬教育部，同時又在校園聯(lián)賽的歌曲比賽上大出風(fēng)頭的，劉歡畢業(yè)后的第一年收到了CCTV的邀請，參加名為《電影世界》的周末文藝晚會錄制，劉歡第一次錄制，演唱了英、法文歌曲《鄉(xiāng)村搖滾》、《我的路》以及電影《德黑蘭43年》、《野鵝敢死隊》主題曲。這一次首次亮相，為劉歡的音樂之路打下了基礎(chǔ)。

1987年，劉歡第一次錄制主題曲。同年被《便衣警察》的作曲人雷蕾找到，值得一提的是雷蕾是中國大作曲家雷振邦的女兒，參與過《四世同堂》的直接創(chuàng)作。然后劉歡第一首現(xiàn)象級音樂出現(xiàn)——《便衣警察》主題曲《少年壯志不言愁》。

這首歌的演繹，劉歡表達(dá)了流行音樂的魅力所在，同時完美貼切故事劇本。這部電視劇的主題曲并沒有引起較大范圍的現(xiàn)象級傳播，而演唱者是比劉歡資格更老的楊洪基，就是唱《滾滾長江東逝水》的老歌唱家。而劉歡的通俗式演唱極大的推廣了中國通俗歌手登上電視熒幕的地位。

隨后一年，劉歡獲得積蓄開始發(fā)行個人卡帶音樂專輯。在1987年，李海鷹為都市電視劇《彎彎的月亮》作詞作曲，卻無人試唱滿意。劉歡出現(xiàn)后一舉拿下。再度成為第二首現(xiàn)象級音樂。

而之所以劉歡可以一打一個準(zhǔn)的原因，除了劉歡本人的優(yōu)秀之外，最大的核心是劉歡可以在音樂的編曲上插得上話。其他的歌手就只是歌手，而劉歡是具有一定編曲、作曲能力的，他比其他歌手多一份作曲理解，然后在演唱之中可以提出編曲建議來彌補(bǔ)增加張力。

要知道，在1986年時期，我們的電視劇音樂之中實際上是沒有編曲概念的?！渡倌陦阎静谎猿睢返饺缃褚仓挥凶髑?、作詞、演唱三個人員信息。而實際上我們?nèi)ヂ牎渡倌陦阎静谎猿睢犯械胶寐牭脑蛑唬怯兄娂耐昝栏叱焙嫱?。我個人猜測，編曲上必定有著劉歡的加入和建議。

所以從本質(zhì)上講，劉歡對于音樂是一個求知欲滿滿的狀態(tài)，他愿意去學(xué)，愿意去鉆研，這和商業(yè)歌手有著本質(zhì)不同。這才是他最大的成就的核心。

2：唱功；硬實力并非T1，但貢獻(xiàn)極大；

在聲樂唱功上，劉歡那就偏向于上個世紀(jì)的時代唱法，和一些歌劇向。不同于其他華語歌手學(xué)院派的美聲向、民族向，劉歡是屬于具有歌劇向的唱法類型。在真聲力量感上，具有一定壓喉，這一點(diǎn)像美聲，但是在整體的音色上又保留了流行聲樂的變化性。并不是像美聲和民族那樣的固定音色。

所以本質(zhì)上，劉歡的唱法代表就是一個中國流行音樂的過度階段，也是中國通俗音樂的核心階段——真聲審美。通俗音樂的審美核心是真聲的參與度，這一點(diǎn)就是劉歡唱法的立足點(diǎn)。不論是低音還是高音，劉歡都不想其他流行歌手存在任何假聲的參與。這樣的審美認(rèn)知，延續(xù)到了CCTV青歌賽的審美。

從音色上考慮，劉歡具有的音色技巧是：甲杓肌漸強(qiáng)、強(qiáng)混、平衡混這三個技巧?？傮w上具有變化但是變化性不大，依舊具有廣泛的普及性。缺乏商業(yè)性的聲帶邊緣化和假聲、弱混的審美。

在音域上，劉歡的巔峰音域是C5，但是出于一個高喉位狀態(tài)，極限標(biāo)準(zhǔn)的音高在A#4，B4左右。但是依舊存在高喉位。

在腔體能力上，劉歡比較優(yōu)秀，具有較高的喉位對抗能力，這也是劉歡年紀(jì)大了依舊能保持較高的演唱水準(zhǔn)的源頭。

總體上，劉歡的唱功從嚴(yán)格意義講并不是頂級能力，因為說實話劉歡是在1983年才開始接觸音樂，他對于音樂的最大天賦是在于作曲審美和聲樂審美上，并不是聲樂的技術(shù)性。

聲樂這個東西，他的進(jìn)步真的很難，因為基本上被歐美統(tǒng)領(lǐng)。而劉歡的存在，他增加了一個流派——《好漢歌》的古典號角式唱法。在《好漢歌》之中，劉歡唱了大量的方言喊號式唱法。在標(biāo)準(zhǔn)的聲樂理論之中，這種是不應(yīng)該存在的。因為喊的本質(zhì)是用語言說話，并不屬于歌唱。簡單說是中國古典Rap組成了《好漢歌》的核心靈魂。這對于中國聲樂的理論搭建，是具有劃時代意義的，因為從劉歡這里開始我們具有了自己的聲樂內(nèi)容，這可以衍生出無窮無盡的探索方向。

3：創(chuàng)作；最完美的藝術(shù)家；

從創(chuàng)作角度切入，劉歡就屬于華語頂級，乃至于能說一句大陸代表的存在。劉歡是少數(shù)具有藝術(shù)化聲樂認(rèn)知和表達(dá)能力的存在。他的創(chuàng)造性不局限于按部就班，而是可以推動華語聲樂搭建，這對于整體發(fā)展是很完美的存在。

從《少年壯志不言愁》到《彎彎的月亮》，再到《好漢歌》，然后是《從頭再來》，如今的《鳳凰于飛》。劉歡的音樂充滿著文化和內(nèi)涵，以及突破性。其中最大的突破性在于《好漢歌》的聲樂，和《鳳凰于飛》的作曲。好漢歌上文已經(jīng)表達(dá)過核心突破。說一說《鳳凰于飛》。

《鳳凰于飛》是中國最好的“中國風(fēng)”音樂。周杰倫的中國風(fēng)是現(xiàn)代套路和弦的結(jié)果，劉歡的中國風(fēng)是作曲嚴(yán)肅化、中國化的結(jié)果。換句話說，劉歡的《鳳凰于飛》無比接近古代音樂，又具有未來中國風(fēng)音樂的旗幟可能。

將《鳳凰于飛》單獨(dú)切出，則是一個標(biāo)準(zhǔn)的底層作曲中國五音，而從整體曲調(diào)理解，則會發(fā)現(xiàn)這首歌運(yùn)用了大量的西方古典平行調(diào)式，這種平行調(diào)式在目前的音樂作曲領(lǐng)域是極為匱乏的。從作曲的角度考究，《鳳凰于飛》在未來會成為一個中國風(fēng)的大學(xué)教材模板。

至于劉歡的地位，一個事實就能知道：他是唯一一個中國學(xué)院派頂級唱作人，不參與商業(yè)專輯，只為國家重點(diǎn)影視作曲。國家需要時他才會出現(xiàn)。