今天不說(shuō)電影，來(lái)推薦幾本有關(guān)電影的書(shū)

因?yàn)榍皫滋煊信笥押臀伊?，說(shuō)自己看電影就是看個(gè)故事，但看很多影評(píng)分析得都很深入。是不是有一些關(guān)于電影的書(shū)籍可以幫助自己提高對(duì)電影的深入欣賞呢？

這其實(shí)是關(guān)于如何更好地看電影的問(wèn)題，答案當(dāng)然是有的

說(shuō)說(shuō)我手頭關(guān)于電影的書(shū)籍吧，如圖——

分別是：

• 路易斯·賈內(nèi)梯《認(rèn)識(shí)電影》14版
• 丹尼斯·W·皮特里&約瑟夫·M·博格斯《看電影的藝術(shù)》8版
• 安德烈·塔可夫斯基《雕刻時(shí)光》
• 克里斯托弗·肯沃西《大師鏡頭》（套裝三冊(cè)）
• 賽人《與光同塵：漫談110年以來(lái)的中國(guó)電影》
• 歐陽(yáng)《電影音樂(lè)往事》
• 魏君子《香港電影往事》
• 是枝裕和《拍電影時(shí)我在想的事》
• 賈樟柯《賈想》（1.2兩冊(cè)）
• 戴錦華《昨日之島：戴錦華電影文章自選集》
• 徐皓峰《刀與星辰》

另外還有著名電影批評(píng)家安德烈·巴贊的《電影是什么》，目前不在我手頭

看起來(lái)挺多，不要怕，普通電影愛(ài)好者根本不需要讀這么多，我挑重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)

必讀的就兩本——《認(rèn)識(shí)電影》和《看電影的藝術(shù)》挑一本，加上巴贊的《什么是電影》

《認(rèn)識(shí)電影》和《看電影的藝術(shù)》有著相似的目錄框架，都是將電影分解成具體的制作單元來(lái)進(jìn)行論述和解讀，例如鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯、劇本、音樂(lè)、表演等等，并結(jié)合典型作品配圖來(lái)論述，結(jié)構(gòu)清晰，內(nèi)容全面，都稱(chēng)得上電影欣賞入門(mén)的必讀作品

這兩本書(shū)呢，我個(gè)人更推薦的是《認(rèn)識(shí)電影》，有兩個(gè)原因，一個(gè)是《認(rèn)識(shí)電影》的翻譯水平很高，語(yǔ)言平實(shí)流暢，用詞精準(zhǔn)到位，讀起來(lái)沒(méi)有讀專(zhuān)業(yè)書(shū)籍的枯燥感，很容易進(jìn)入狀態(tài)讀下去，另一個(gè)是《認(rèn)識(shí)電影》的配圖相較于《看電影的藝術(shù)》更為豐富，雖然厚重的600多頁(yè)，其實(shí)圖占了一半。大量配圖可以幫助我們更好地理解內(nèi)容，而且這本書(shū)更新很快，現(xiàn)在已經(jīng)14版了，很多近些年的電影已經(jīng)修訂進(jìn)來(lái)，不至于你讀了半本書(shū)，一部熟悉的電影都沒(méi)看到過(guò)

另一本必讀——巴贊的《電影是什么》

巴贊是二戰(zhàn)后最著名的電影批評(píng)家之一，也是著名的《電影手冊(cè)》創(chuàng)始人之一

《電影是什么》主要有這幾個(gè)部分：電影攝影的本體論；對(duì)蒙太奇的分析；電影與戲劇繪畫(huà)之間的聯(lián)系；影評(píng)隨筆

巴贊是專(zhuān)業(yè)的影評(píng)人，因?yàn)閷?zhuān)業(yè)，所以嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，深入廣博，每一篇內(nèi)容都有著巨大的信息量。這也帶來(lái)了閱讀上的困難，可能需要反復(fù)的閱讀才能理解，但《電影是什么》值得反復(fù)閱讀

另外有兩點(diǎn)需要提一下，一是這本書(shū)成書(shū)比較早，因此巴贊影評(píng)涉及到的作品，當(dāng)下的電影愛(ài)好者可能有一部分沒(méi)有看過(guò)，需要補(bǔ)課拉片去輔助理解；二是巴贊是現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的推崇者，他關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義尤其是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的部分非常精彩，對(duì)我影響很大，如果你也喜歡這一類(lèi)型，那《電影是什么》的閱讀優(yōu)先級(jí)應(yīng)該在上述兩本之前

必讀的就完了，愛(ài)好者完全夠用

以下基本上是我個(gè)人的興趣讀物，大家可做參考

• 徐皓峰《刀與星辰》，徐皓峰的影評(píng)隨筆，對(duì)武俠作品的闡述很獨(dú)到，從整體中抓特征的功力深厚。徐皓峰在這本書(shū)中提到中國(guó)電影人對(duì)觀眾的“嫖客心態(tài)”——一邊消費(fèi)占有著他，一邊鄙視看不起他。很通透，算是業(yè)內(nèi)的反省。而這句話(huà)反過(guò)來(lái)也成立，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)作品也是，既消費(fèi)占有，又鄙視嘲諷，什么時(shí)候“嫖客心態(tài)”消失了，中國(guó)電影的困局也就消失了
• 賈樟柯《賈想》，賈樟柯的創(chuàng)作隨筆，詳細(xì)闡述了自己作品創(chuàng)作的過(guò)程，補(bǔ)充了我們?cè)陔娪爸锌床坏降目瞻字?，也包括一些訪談?dòng)涗?，漫談?duì)電影的看法感悟。賈樟柯的作品都是小城故事，接地氣，《賈想》的文字也接地氣，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，平實(shí)易讀。不過(guò)大多數(shù)都是關(guān)于自己作品的內(nèi)容，對(duì)賈樟柯無(wú)感的人，讀《賈想》可能也無(wú)感。
• 戴錦華《昨日之島：戴錦華電影文章自選集》，從北影到北大，戴錦華一直是淵博的學(xué)者，因此她的文章充滿(mǎn)學(xué)術(shù)氣息，每一篇讀起來(lái)都像論文，這本書(shū)也一樣，寫(xiě)得很好，從女性視角和文化特征來(lái)解構(gòu)電影，形成自己獨(dú)到的評(píng)價(jià)，但就像前面說(shuō)的——濃郁的學(xué)術(shù)氣息削弱了閱讀的快感，書(shū)是好書(shū)，讀也難讀
• 是枝裕和《拍電影時(shí)我在想的事》，我很喜歡是枝裕和，這個(gè)世界上很多導(dǎo)演都想拍出蕩氣回腸的史詩(shī)作品，是枝裕和獨(dú)愛(ài)日常的瑣碎。這本書(shū)是是枝裕和關(guān)于自己的電影小傳，記錄了從從業(yè)到成名的過(guò)程，可做是枝裕和研究的一手資料，適合喜歡他的人讀
• 安德烈·塔可夫斯基《雕刻時(shí)光》，如果沒(méi)有《電影是什么》，那《雕刻時(shí)光》一定是必讀的。塔可夫斯基的影視作品不僅強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事件的紀(jì)實(shí)性，而且注重對(duì)人物內(nèi)心和生命精神的體驗(yàn)與探索，他的文字，也具備這樣的特征——語(yǔ)言充滿(mǎn)詩(shī)意，內(nèi)涵深遠(yuǎn)，充滿(mǎn)思辨與內(nèi)省。非常值得一讀
• 賽人《與光同塵：漫談110年以來(lái)的中國(guó)電影》，可以視作中國(guó)電影史，從影史、影人、影片三個(gè)視角，解讀了中國(guó)電影百年來(lái)的歷史脈絡(luò)、人事掌故、沿襲演變。豐富全面，論述結(jié)合，是了解中國(guó)電影發(fā)展的優(yōu)質(zhì)讀完
• 魏君子《香港電影往事》，一部香港影人的訪談錄，訪談?dòng)叭税ㄠu文懷、田豐、王羽、麥嘉、吳宇森、黃百鳴、甄子丹等等，以及知名的電影公司，如“新藝城”“嘉禾”“邵氏”等，從多個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了香港電影的發(fā)展和歷程。當(dāng)作了解香港電影的入門(mén)讀物，能夠很快對(duì)香港電影建立一個(gè)粗略的印象，但深度不夠，擔(dān)不起這么大的書(shū)名，不錯(cuò)的速食讀物
• 克里斯托弗·肯沃西《大師鏡頭》（套裝三冊(cè)），三冊(cè)分別是“昆汀篇”、“斯科塞斯篇”和“斯皮爾伯格篇”，結(jié)合作品，對(duì)三個(gè)大導(dǎo)演的鏡頭進(jìn)行細(xì)致的分析，三冊(cè)都很薄，很好讀，是入門(mén)電影鏡頭語(yǔ)言分析的通識(shí)讀物
• 歐陽(yáng)《電影音樂(lè)往事》，一部電影，除了畫(huà)面，最能表達(dá)情緒的就是聲音了，因此理解電影音樂(lè)有助于我們更好地理解電影內(nèi)容，歐陽(yáng)的這部作品，講述了50部奧斯卡作品的音樂(lè)故事，是補(bǔ)充新知的一本書(shū)，掃碼可聽(tīng)書(shū)中所提到的充滿(mǎn)故事的音樂(lè)，一邊聽(tīng)一邊讀，充滿(mǎn)快樂(lè)，值得推薦

以上，是我讀過(guò)的電影相關(guān)的書(shū)籍，兩本必讀，幾乎是公認(rèn)的佳作，其余的作品，則都是我自己感興趣的比較主觀的讀物，大家可以結(jié)合自己的興趣進(jìn)行選擇閱讀

多說(shuō)一句，其實(shí)讀電影原著也是很好的觀影輔助閱讀，中國(guó)第五代導(dǎo)演優(yōu)秀的作品，基本上都是由文學(xué)作品改編而來(lái)，參考文學(xué)來(lái)進(jìn)行電影敘事，讀這些作品，不僅能夠幫助我們理解電影，也能讓我們明白文學(xué)敘述與電影敘事的異同。國(guó)外的作品也是，讀科塔薩爾的《魔鬼涎》，可以更好地理解《放大》；讀馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，再看《再見(jiàn)箱舟》就似曾相識(shí)；讀斯蒂芬·金，你幾乎能夠?qū)缀跛泻萌R塢的驚悚作品有更深的理解。像《哈利波特》這樣的巨制就更不用說(shuō)了

所以說(shuō)，好的作品都是互通的，人類(lèi)一切優(yōu)秀的作品，不分體裁與類(lèi)型，表達(dá)的都是人類(lèi)情感的共通之處。看懂電影，除了通識(shí)讀物幫助我們?nèi)腴T(mén)之外，其余該讀什么，不是最重要的，重要的是讀，立即去讀