最近因?yàn)橹T事繁雜，遲遲沒有更新，一直在想寫點(diǎn)什么。

恰好手頭剛看完李洋（筆名：大旗虎皮）寫的《迷影文化史》，所以這期決定跟大家談?wù)劇?strong>我所理解的迷影文化。
（文字略長(zhǎng)，請(qǐng)大家耐心觀看）

首先，什么是“迷影”？

在想到要寫“迷影”這個(gè)話題的時(shí)候，我首先想起了一部獨(dú)立電影——《排骨》。

獨(dú)立紀(jì)錄片《排骨》，劉高明導(dǎo)演

排骨并不是吃的，而是一個(gè)人，一個(gè)非典型的深漂，一個(gè)走在人海中難以認(rèn)出的底層小人物，但在我心中，他足夠偉大。

排骨，據(jù)說(shuō)是江西人，學(xué)歷不高，他自稱初中畢業(yè)。06年的時(shí)候排骨開始在深圳和朋友合伙賣翻版DVD，而且賣的全是藝術(shù)電影。

排骨非常喜歡電影，他知道世界上很多電影大師和他們的作品。他以販賣安德烈·塔可夫斯基、楊德昌、伯格曼、費(fèi)里尼等大師導(dǎo)演的作品為榮，可是他說(shuō)他從來(lái)都沒看過(guò)，因?yàn)樽约何幕潭炔桓?，看不懂。所以也不想看?/span>

他喜歡看馬大帥和和周星馳（這點(diǎn)我深有同感），他喜歡聽《兩只蝴蝶》，他又說(shuō)，他還喜歡看漂亮姑娘。 

他說(shuō)，賈樟柯、王小帥、侯詠這些大導(dǎo)演都來(lái)他這里找碟看，他很驕傲。

排骨是個(gè)很矛盾的人，他渴望愛情，但堅(jiān)持的認(rèn)為象他這種層次的人（他認(rèn)定象他這種層次的人是包括沒有什么文化，農(nóng)民出身的所有的人），是沒有愛情的。

按照影評(píng)人的說(shuō)法——排骨也是一位電影民工，他以獨(dú)特的方式傳播電影。

像許多出身底層的小鎮(zhèn)青年一樣，排骨來(lái)到深圳這座魔幻而迷離的城市里，他渴望獲得認(rèn)同，他有自己的理想價(jià)值觀，卻也清醒的意識(shí)到這座城市正在吞噬他的理想。

他甚至把書包上的字改成了“為人民幣服務(wù)”，雖然他喜歡自己的職業(yè)，但由于存在隨時(shí)被抓的可能，他在清醒的苦惱著。

紀(jì)錄片里最殘酷的一幕里：排骨蹲在家鄉(xiāng)土地上說(shuō)：“我要回深圳。他們（指老家的父母親戚）太封建了。”

我沒有機(jī)會(huì)見過(guò)排骨本人，也不知道該怎么形容排骨到底是影迷還是真的如傳聞所說(shuō)只是一為賣盜版碟的。早些年，在深圳文青圈子里，沒有不知道排骨的大名的，而如今，排骨早已成為一個(gè)謎一樣的傳說(shuō)了。

后來(lái)，聽說(shuō)在一次警方的臨檢行動(dòng)中，排骨的“窩點(diǎn)”被端，他也因此被捕。

警方詢問(wèn)時(shí)，排骨自白說(shuō)：“我只是一個(gè)電影發(fā)燒友?！?/span>

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，資源早已泛濫。江湖上也早已沒有排骨的消息了，也許他現(xiàn)在過(guò)得很富足，也許早已離開了電影發(fā)燒友這個(gè)圈子，我希望他會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的理想。

排骨的故事里，有著一種悲觀里的豁達(dá)——就算是底層人民，他可以沒有多高的文化水平，多體面的工作，多富裕的物質(zhì)條件，但他同樣有資格熱愛電影。

或許，連他自己也意識(shí)不到——迷影文化早已根植于內(nèi)心深處了。

如李洋在書里所論述的一樣，迷影既是一種文化現(xiàn)象，因?yàn)樯婕暗诫娪斑@種藝術(shù)本身所涉及的文化、歷史、政治、宗教、人文等多跨學(xué)科屬性。

迷影又是一種精神，它并非因物質(zhì)而存在的，它依賴迷影人對(duì)待電影的虔誠(chéng)與熱愛。

我來(lái)南方這座城市的時(shí)候，因?yàn)槭桥R時(shí)起意，沒買到高鐵票，坐了三十個(gè)小時(shí)的慢車。漫長(zhǎng)疲勞的旅途中，我偶然注意到坐在對(duì)面的青年人，他戴著眼鏡，身形瘦削，面色微微蠟黃，偶而與乘務(wù)員說(shuō)話，開口帶著一口京味兒。

我注意到他是因?yàn)榘l(fā)覺他在正在看的書——蘆葦寫的《電影編劇的秘密》，于是，我對(duì)他產(chǎn)生了好奇。

《電影編劇的秘密》 作者：蘆葦

或許是感受到了對(duì)面的注意，青年人抬頭看向我。我只能尷尬的笑了笑說(shuō)，這書挺不錯(cuò)的，作者講了不少大實(shí)話。

我那時(shí)候深知這句話很愚蠢，但卻緩解了尷尬，又成功打破了我們彼此的陌生和距離感。

我同他交流起來(lái)，從蘆葦談到了《霸王別姬》，又談到了陳凱歌的江郎才盡，繼而引到了第五代電影人與第六代電影人的創(chuàng)作差異性來(lái)……

聊的越多，發(fā)覺對(duì)方所知甚廣，這才好奇對(duì)方的工作。一問(wèn)之下才知道，對(duì)方竟然是一位編劇，北京電影學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)的碩士。

沒錯(cuò)，我用了竟然來(lái)形容！

我那時(shí)候?qū)I(yè)人士多少有些敬仰和欣羨，于是展開自己腦海中所儲(chǔ)藏的一切與電影有關(guān)的話題與對(duì)方展開了討論：香港新浪潮導(dǎo)演究竟誰(shuí)最終背信棄義，意大利左翼導(dǎo)演對(duì)歐洲電影的影響都包含了什么，好萊塢新古典敘事法則究竟都有哪些代表人物……

對(duì)方果然博學(xué)，竟然一一為我解答。

一直到晚上，我好奇問(wèn)道，做編劇，怎么不留在北京？

他哂然一笑，搖了搖頭，北京的環(huán)境太惡劣了，我只想安心創(chuàng)作一部好作品來(lái)。

我問(wèn)，你要寫什么樣的作品？

他只舉了個(gè)例子，你看過(guò)許鞍華的《書劍恩仇錄》么？

我說(shuō)，知道，最早來(lái)大陸取景拍攝的金庸劇，上下兩部，《江南書劍情》與《戈壁恩仇錄》！

他點(diǎn)了點(diǎn)頭，對(duì)，我覺得那部作品被低估了。

我不以為然，也許這部作品被低估了，但古裝片、武俠片，在目前的華語(yǔ)市場(chǎng)形勢(shì)可不好?。?/em>

他答，這就是我離開北京來(lái)南方的原因。

直到幾年后，我開始理解他的想法。

他就像一個(gè)逆流而上的舵手一樣，孤獨(dú)而倔強(qiáng)。一個(gè)人，一只背囊，一臺(tái)用了幾年的筆記本和一個(gè)儲(chǔ)存據(jù)說(shuō)有幾百G的劇本底稿和故事大綱以及各種資料的硬盤，帶著這些東西，便只身來(lái)到南方的這座城市。

我不知道他會(huì)不會(huì)寫出他心中的那樣的偉大劇本，但我知道，他一定是以為迷影者。

因?yàn)椋麩釔垭娪?，甚于一切?/span>

偉大的迷影者——巴贊

這里，我想談?wù)勛约?，很無(wú)恥，我只能拿我自己舉例子。

作為錄像廳長(zhǎng)大的一代人，我的童年是伴隨著那些低劣畫質(zhì)的錄影帶、盜版碟而成長(zhǎng)的。

《黑處有什么》當(dāng)中的錄像廳時(shí)代記憶

在那樣的環(huán)境里，港產(chǎn)片成為我最深刻的記憶。無(wú)論是槍戰(zhàn)片、武打片、搞笑片（當(dāng)時(shí)年幼，對(duì)電影了解不深，還不懂類型這一概念，劃分電影基本就是按照大家口頭怎么稱呼怎么來(lái)）、僵尸片、鬼片乃至上不得臺(tái)面的港臺(tái)三級(jí)片，是我童年最深刻的記憶。

我從初中開始自己淘碟，那時(shí)候DVD開始風(fēng)靡，畫質(zhì)更好，而且一張碟容量極大，多的可以放幾十部電影。那兩年，我開始瘋狂買碟，雖然都是一些獵奇的恐怖片或是最新的院線大片，但這些盜版碟極大的豐富了我對(duì)于電影的認(rèn)知。

我開始有意識(shí)的在買碟的同時(shí)，注意起來(lái)包裝封套上所寫的電影信息，從演員導(dǎo)演到幕后出品公司，我都能倒背如流。

07年，我讀高中，逛書攤的時(shí)候，意外看到一本打折出售的《電影+2005》，隨手翻了翻，書里推薦了2005年全球上映的200部影響力較大的電影，每部電影都找了maggsa、木衛(wèi)二、衛(wèi)西諦、杜慶春這樣的影評(píng)人（當(dāng)然那時(shí)候還不知道這些人具體是干嘛的）寫了一篇影評(píng)。

這實(shí)際上是一套書，但我到現(xiàn)在都沒集齊。

這本書是我第一本正式接觸的電影類書籍，開始對(duì)影評(píng)有一些概念。

讀大學(xué)以后，因?yàn)檎n余時(shí)間比較多，加上有了自己的電腦，開始了瘋狂觀影期，那幾年，自己每周都要看幾十部電影。

看的電影多了，自然覺得單純看電影已經(jīng)不能滿足自己的需求了。于是在那一段時(shí)期，也開始注意買一些電影類的專業(yè)書籍去看，大衛(wèi)·博德維爾、安德烈·巴贊、李小飛、魏君子等人的書，盡管有些內(nèi)容看不太懂，但接觸越多，對(duì)電影的興趣也不再僅限于只是單純的看電影了。

這些書伴隨了我到大學(xué)畢業(yè)一直到工作

寫到這里，我突然想起了一個(gè)裝B往事：那時(shí)候因?yàn)橄矚g周星馳（當(dāng)然，現(xiàn)在星爺一樣是精神領(lǐng)袖），硬是啃完了一本完全看不下去的《演員的自我修養(yǎng)》，也是感人。

大學(xué)畢業(yè)以后，有過(guò)幾段時(shí)間不長(zhǎng)的工作經(jīng)歷，但那時(shí)候偶爾閑暇的時(shí)候也仍然會(huì)繼續(xù)看電影和相關(guān)書，這個(gè)習(xí)慣保留到了現(xiàn)在。

以上是我的迷影往事，我不敢自稱為迷影者，因?yàn)樽藙?shì)水平不高，才華也有限，甚至或許連個(gè)資深點(diǎn)的影迷都算不上，但我確信的是，自己會(huì)繼續(xù)看電影看到死！

作家韓松落說(shuō)，有時(shí)候看電影是為了復(fù)仇，向庸常的生活復(fù)仇…

我常以此自勉。

前不久，我認(rèn)識(shí)了一個(gè)文化傳媒公司的主編。

跟他聊天時(shí)，他提及為何《王牌逗王牌》這樣的王晶式爛片照樣在內(nèi)陸市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)盈利，原因是由于這類喜劇片與明星效應(yīng)在二三線城市有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。

我深以為然，當(dāng)下的中國(guó)電影市場(chǎng)并不健全，但最關(guān)鍵的還是主力群體的觀影素質(zhì)有待提高。

如我一樣的小鎮(zhèn)青年們，還沒來(lái)得及接觸中國(guó)式的迷影文化，便猝不及防的被市場(chǎng)所裹挾，盲目的走進(jìn)了電影院，接受著院線和發(fā)行方所給予的不容置疑的選擇。

這讓人尷尬，卻又悲哀。

也許，在當(dāng)下的中國(guó)還沒有真正的迷影文化基礎(chǔ)，但我又會(huì)遐想不久的將來(lái)，如果迷影文化出現(xiàn)在神州大地上，我希望是歸功于我們這一代人。

PS：關(guān)于《排骨》這部紀(jì)錄片，想看的A站就有。

迷影映畫

迷戀不僅僅是喜歡，而是一種電影的審美品位。

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