魚形玉器是中國古代玉器的一大門類。魚形紋是玉器中比較重要的一個紋飾，同時也是一種重要的玉器形制。魚與先民的日常生活密切相關，是人們重要的食物之一。因為魚與“余”和“裕”諧音，因此人們經(jīng)常以佩玉魚來比喻富足有余或金玉滿堂。魚形玉器從新石器時代到明清時期均有制作。

宋代玉魚

01、新石器時代玉魚

玉魚最早發(fā)現(xiàn)于新石器時代。紅山文化和良渚文化的墓葬中均有玉魚出土。從總體看，其造型較小、簡單，只是較抽象的仿自然形態(tài)，能識別為魚形。此時玉魚為薄片狀，質地光潤，通體受沁，以單陰線為飾，器面琢磨細致潔凈，具有早期造型藝術樸拙簡練的美感。

紅山文化玉魚

02、商代玉魚

商代玉魚大量出現(xiàn)，是玉魚制作的興盛期之一，出土較多。商代玉魚通體雕琢簡練、古樸、寫實，注重外輪廓線。陰刻線多為直線條細而堅挺的勾勒狀。制作精細。其特點有：

[1]、早期的玉魚魚身短小，長度在5~8厘米左右，多呈直身狀，到晚期則魚身長而窄，并出現(xiàn)彎形魚；器形有：扁平直條形，即整體扁薄且直，邊緣斜磨；扁平弧彎形，即器形扁薄呈拱背，似半圓璜形；圓身直條形，即器形狹長，邊緣較薄且光滑。以扁平直條形為多。

[2]、紋飾簡單，只是勾勒形狀，有剪影的感覺。紋飾的主要特征是魚頭吻部向上下兩邊外凸，呈丁字形。

[3]、.魚眼多為圓形大眼，其雕琢方法有直線去地斜磨和平刻陰線圓圈狀，還有陰線刻雙圈眼，中間有微微隱起的感覺，很有神采，少許用小圓孔直接代替眼睛。

[4]、魚身整齊用短直的陰線刻鰭和分水，線條一頭粗，一頭細，排列疏朗。

[5]、一般用陰線區(qū)分頭部與軀干，魚身近尾處稍內收，魚尾有單尾和分叉尾，尾部有的分叉外撇，有的扁薄呈刃形，表明這一時期的玉魚既是吉祥的飾物，也是一種小型的切割工具。

[6]、多數(shù)都有穿孔，沒有固定的模式，頭或尾都有鉆孔的，而且往往與魚眼合二為一。魚眼不鉆孔的一般在唇后有兩面對鉆圓孔，可穿系佩掛。

[7]、玉質以青玉為多，另有碧玉、糖玉和不純凈的白玉等。大多通體受沁，或呈雞骨白，或呈斑點狀。

商代玉魚

03、周代玉魚

西周早期玉魚與商代基本一致，變化較小。戰(zhàn)國時代玉魚較少。周代玉魚玉質仍以青玉為多，一般受沁較深。與商代相比，彎體魚逐漸增多，直體魚細長，其長度要超過商代，魚身大多作扁薄彎形或略彎，有的還顯現(xiàn)正在出水跳躍之狀。魚頭嘴部向上微翹，下唇出現(xiàn)尖角，眼眶斜磨，更突出圓鼓的魚眼，頭部大多有鉆孔。魚身紋飾多為寬而柔韌的陰線雕琢，魚身出現(xiàn)了用各種紋飾表示的魚鱗，主要有方格狀的和圓弧狀的。上下分別刻出背鰭和腹鰭，少數(shù)還在背鰭和腹鰭之間刻出長圓形大片鱗紋。

西周玉魚

周代玉魚一般玉質優(yōu)良，雕琢講究，刀法委婉流暢。制作者抓住魚頭部形態(tài)、魚身躬背、魚尾微翹這些最基本的特征，與商代相比加強了動感，有“靜中寓動”的藝術特點。另外，這一時期出現(xiàn)了較多的玉質較差、做工粗糙的玉魚，主要表現(xiàn)在其陰刻線長短不齊，粗細不一，可能是當作殉葬品用的。

04、漢代玉魚

漢代玉魚較少，一般玉質較好，以白玉為多。雕琢工藝在繼承前代的基礎上有新的發(fā)展，主要特征是：魚形寬闊肥大；魚嘴稍平直，魚眼略呈腰圓形；魚鰭開始跳出身外，背鰭高凸，前腹鰭貼身，后腹鰭外凸，魚鰭上整齊的陰刻線，大都上粗下尖；魚身開始出現(xiàn)以斜方格紋、蒲紋等裝飾的魚鱗紋。漢代玉魚總體器型規(guī)整，比例合度，紋飾細膩，琢磨精巧給人以質佳工細、規(guī)矩有序之感。

漢代玉魚

東漢末年開始直至唐代，中國玉器發(fā)展進入低潮。魏晉南北朝未見玉雕魚，只是到唐代才有少量發(fā)現(xiàn)。

05、唐代玉魚

唐代玉魚體態(tài)豐腴，尺寸之長超過歷代。魚身飾滿酷似鳥羽的鱗紋。魚眼分長條眼和圓眼兩種，圓眼用下凹較深的圓點刻劃。有的玉魚嘴角超過眼角，這一點與唐代玉龍的雕琢方式極為相似。魚尾分叉，寬而扁，上面飾有平行陰刻線，此外尾部與身體之間往往刻劃雙直陰刻線。

06、宋代玉魚

宋代是中國玉雕工藝的繁榮時期，這時玉雕藝術品已成為商品。為了順應市場需求，玉魚的雕琢在創(chuàng)意上也有了新的突破。宋代玉魚以白玉質地為多，青白玉次之，一般局部受沁。玉魚體形不大，較之唐代要清瘦許多。整個造型大都是呈昂頭翹尾的跳躍狀，不但頭向上，有的尾也向上，魚身彎度大，成擺動狀，極富動感。眼形的刻劃以下凹較淺的圓點眼和用空心鉆琢成的圈眼為主，魚眼有小眼，鉆孔很淺，有時不易發(fā)現(xiàn)，俗稱“圓點眼”；也有雙圈圓眼，眼球凸起。魚嘴上翹，一般都是厚唇，小口，有的嘴銜很小的荷葉或瑞草。背鰭和分水較為寬闊，陰刻線挺秀有力，線條不亂，背鰭高凸，有的成齒狀。魚身多數(shù)光素無鱗，少數(shù)玉魚也有飾斜方格鱗紋的。魚尾大都分叉并刻有排列整齊的陰線。

宋代玉魚

宋代不少玉魚帶皮色巧作，形色兼?zhèn)洌郧箬蜩蛉缟乃囆g效果。這一時期的玉魚多用花草作陪襯紋飾。宋代玉魚總體使人感覺題材新穎、生動活潑，制作者通過概括而簡練的表現(xiàn)技巧，給人以立體雕塑的氣勢與美感，整個器型構成一個充滿著生命活力的完整藝術形象。

宋代玉魚

07、元代玉魚

元代玉魚的制作延續(xù)宋代做法并向生動、傳神的方向發(fā)展，出新之處主要是構圖擅長用荷葉卷草等植物圖案陪襯，以示吉慶祥瑞之氣。元代玉魚一般為圓雕鱖魚，體形大多比宋代寬闊，以扁身直形為多，體形比宋代肥、扁，且多做直身狀。魚吻凸起、闊唇，口大多微張，銜荷葉或瑞草，有的荷葉比例較大，葉脈清晰。魚眼大都為大圓眼，圓眼微凸，有的在眼睛的上方或側面出現(xiàn)勾形的窄眼皮，有的鰓部刻劃排列整齊的細陰線。魚身有魚鱗的，一般多用陰刻的網(wǎng)紋狀鱗片，即以平行直線相交而成，陰刻線刀法粗獷有力，格紋不亂，很有規(guī)則。背鰭與分水緊貼魚身，魚尾都寬大呈扇形，尾上翹，有的長度占到整個玉魚的五分之二左右，表面大多刻有放射狀的陰刻鋸齒形紋，魚尾與魚身之間有一道陰刻線相隔，這是宋代玉魚所不見的。

元代玉魚

玉魚的多數(shù)紋飾都以重刀雕琢，特別是在魚體結構分界部位和魚荷相接之處。元代玉魚的獨特風格主要是雕工粗獷，氣魄豪放，意境深遠。這種頗有宋元時期民間繪畫中“減筆”畫意的雕琢技巧，也描繪了一個氣氛活躍、虛實結合、想象豐富的藝術意境。

08、明代玉魚

明代玉魚種類較多，有仿古的（主要仿唐代、宋代），也有本時代風格的。明代玉魚大多白玉質地，局部受沁。魚嘴部平直、閉口，魚眼的雕法以深刻線雕琢大圓眼為多，也有雙圈眼、連環(huán)雙眼及下凹較深的圓點眼。魚身的紋飾有多種，或飾斜網(wǎng)格狀鱗，或飾“米”字形水花，多用陰刻直線組成，或有一條柔曲的陰刻水線。腹鰭有的較長，呈波浪狀，大多超出體外。魚尾大多分叉，或呈扇形，有凸起的骨刺，有的邊緣刻有鋸齒紋，或中部分開彎向兩側。明代玉魚身上大多都有穿孔，有的鉆在背鰭上，孔洞大多細小，選擇部位合適。玉魚大多拋光程度較好，光澤感強烈。明代玉魚的特點是雕琢粗獷渾厚，輪廓清晰，層次分明，質感性強，顯現(xiàn)出玉質的內在美，也給人以動靜相間、舒展自如、形神兼?zhèn)渲小?/p>

明代玉魚

09、清代玉魚

清代玉魚已進入巔峰時期，特別是清代早、中期的玉魚作品，玉質潔白滋潤，雕琢技法極其精湛，造型生動，線條流暢，婉轉自如，拋光潔凈，集歷代之大成，給人以生動、自然、形象、妙趣橫生、宛若天成之感。其中不少作品寓意深遠，利用紋飾語言和諧音方法（例如靈芝、銅錢、鯰魚），精妙脫俗，巧奪天工。

清代早、中期玉魚一般器形較大，圓雕，玉質大多為白玉。魚形豐滿，邊緣圓滑，器型渾圓，造型生動寫實，紋飾繁縟精細。玉魚的眼皮多有重疊現(xiàn)象，一般為雙圈大眼，口微張，有的口銜靈芝等，鰓部出現(xiàn)鋸齒狀。魚身一般都飾以鱗紋，且極為寫實，寬尾或分叉，弧度很大，或呈葵口狀。紋飾雕琢精細、秀潤、工整，但也有一些玉魚由于過分精細，造成紋飾繁縟，稍顯呆板。清代晚期玉魚作品優(yōu)劣不一，大部分玉魚雕琢粗劣，線條柔軟。有的魚身也有米字紋，陰線很粗。魚身兩側多數(shù)有一道陰線，從鰓旁延伸到尾部，陰線呈弧形。

清代玉魚

清代玉魚多為金魚的形象。這一時期的玉魚除了金魚以外，還大量選用鱖魚、鯰魚等吉祥寓意的題材，并出現(xiàn)了雙魚的形象。