中國玉器的出現(xiàn)至今已有七八千年的歷史，在古人心目中，玉是“山川之精”，可通靈天地，除邪晦、知禍福，自古中國人就有很濃厚的崇玉傳統(tǒng)，古人給玉賦予了很多精神內(nèi)涵，因此玉文化也構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

魚除了是人們美膳之食，又因魚諧音同“余”，故古人愛用魚表示美好的愿望，用玉魚做佩飾，以示富裕，年年有余，吉祥有余。玉魚是玉器中比較常見的形象之一，在古代是很重要的玉佩飾，古代玉魚的制作歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，最早可以追溯到新石器時(shí)期晚期。玉魚的存在，早期反映了人們生產(chǎn)生活的自然狀況和對動(dòng)物界的崇拜，晚期則象征了物質(zhì)的富有和對美好生活的追求。

新石器時(shí)代

新石器時(shí)代的玉魚數(shù)量不多，僅長江下游太湖流域的良渚文化文化和西遼河流域的紅山文化有零星發(fā)現(xiàn)。

良渚文化的魚形玉器：浙江余杭反山22號墓出土的玉魚，玉質(zhì)沁為黃白色，圓雕魚形，造型生動(dòng)，橫截面呈橢圓形，圓眼，魚尾部分叉，腹下有兩個(gè)小孔。

紅山文化的魚形玉器：阜新胡頭溝1號墓出土的綠松石雕魚。

商代

有商一朝，以莊重的青銅器而聞名。青銅工具在制玉工藝中得到應(yīng)用，琢玉技術(shù)顯著提高，使商代成為古代玉魚制作史的第一個(gè)高峰期。此期玉魚可大致分為以下幾種：

魚身略寬。滕州前掌大221號墓出土的一件玉魚：青白色，局部有黃褐色沁。魚身挺拔，吻部前伸，尾部平直作斜刃刻刀狀，大圓眼，吻部鉆有一孔。長6.2、寬1.8、厚0.4厘米。

魚身狹長。滕州前掌大13號墓出土的一件玉魚即屬此類：淡青色，有灰白色沁。魚身細(xì)長，圓睛，口部用一圓孔表示，吻前伸呈“T”形，背、腹鰭均琢出，歧尾。長6.2、寬0.8、厚0.3厘米。

身體相對較寬，彎成的弧度約在60°到100°之間。如益都蘇埠屯1號陪葬墓所出者：玉質(zhì)沁蝕為雞骨白色，表面殘存朱砂。整器作弧形扁平體，吻部前伸且上下外凸，大圓眼，以等距平行直陰線刻劃背鰭、腹鰭，魚鱗為斜刀法琢就的環(huán)帶形，尾部飾有雙鉤技法雕出的紋樣，頗具浮雕感，頭尾各有一孔。長9、寬1.7—2.3、厚0.2厘米。

身體較長，彎成的弧度約在120°到180°之間，部分玉魚甚至超過180°。安陽殷墟婦好墓的一件：淺綠色，有褐色沁斑。體狹長，彎曲劇烈，重環(huán)形眼，閉口，腹鰭以密集平行短陰線表示，背鰭雕作扉棱狀，歧尾。長10.6、厚0.2厘米。

圓肥寬闊呈扁圓形。如滕州前掌大120號墓出土的一件：乳白色，通體涂朱。雙面雕，魚身圓肥，圓睛，吻部前凸，口部為一圓孔，分尾平直，鱗、鰭皆用陰線刻劃。長3.95、寬2.15、厚0.31厘米。

西周

西周時(shí)期是中國古代魚形玉器制作的又一個(gè)高峰。此期出土的數(shù)量大，造型各異。

直條形者，與商代玉魚大體相似。較商代不同的是，有的玉魚上下邊沿斜磨，從而立體感增加。陜西岐山賀家磚廠7號墓所出者，青玉，微泛黃，扁平體，魚身較直。其上吻向上微翹，下唇凸出尖角。尾部分叉，兩面削薄呈刀刃形。長7.2、寬1.9、厚0.25厘米。

弧形者，與商代相近。如出自山西省洪洞縣永凝堡西周墓和河南省三門峽市虢國孟姑墓的玉魚。

西周時(shí)期新增圓雕玉魚，例如，出土于山西曲沃晉侯墓地92號墓的四件圓雕作品。四件，青玉，呈墨綠色。一面平齊另一面圓凸，每兩魚可合為圓柱體。魚嘴有小孔。長11.6厘米。

東周漢唐

考古出土的東周至漢唐時(shí)期玉魚甚少，主要有以下幾例：

湖北隕縣肖家河初秋晚期墓出土一件玉魚，灰褐色。圓弧形頭，頭部一個(gè)鉆孔表現(xiàn)魚眼。魚身及尾兩面飾淺浮雕龍首紋和斜線紋。長7、寬1.3、厚0.4厘米。

廣州華僑新村漢墓出有一件玉魚：黃白色，質(zhì)地較軟。狀草魚，體扁平，鱗片為弧線組成的扇形。

宋代

自宋以降考古出土的玉魚較少，筆者將結(jié)合較多的傳世玉魚以探討。雖然傳世玉器非墓葬出土，但有的傳世品價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過出土玉器，是出土玉器研究的重要補(bǔ)充。

四川廣元宋墓腰坑出土造型大致相同的玉魚兩件：皆是陰刻圓眼，厚唇微張。腹鰭圓雕，魚鰭用陰刻直線條表現(xiàn)。尾部寬，背鰭和尾部皆呈鋸齒形。魚身素面無魚鱗。背鰭打孔。魚身扁寬略肥。整體頗具動(dòng)感。

江蘇南京建中村宋墓出土玉魚。

河北定州靜志寺塔基地宮出土水晶質(zhì)魚一件：無色透明，晶瑩剔透。整體圓雕而成，魚頭大目圓，嘴微張，上有一孔。網(wǎng)格紋表現(xiàn)魚鱗，魚尾舒挺。用陰刻線表現(xiàn)魚的細(xì)部形態(tài)，形象生動(dòng)，極具神韻。長7.5、寬3.5、厚0.5厘米。

清宮舊藏宋代玉魚三件：魚身細(xì)瘦，昂首翹尾、活潑動(dòng)感。素面。小點(diǎn)眼，厚唇微張，魚鰓用一道陰刻弧線表現(xiàn)。尾部略分叉，細(xì)部用較多的陰刻線條修飾。鰭尾邊沿為鋸齒形。身旁有蓮花水草等物陪襯。

遼金                  

遼金元都是少數(shù)民族建立的政權(quán)。該時(shí)期玉器具有濃厚的民族特色，在玉器的制作題材上也是非常隨意自然，粗獷豪放，不受任何程式化的束縛。玉器的造型具有濃郁的游牧民族生活氣息和自然情趣。迄今為止出土的遼金時(shí)期的魚形玉器較為少見。

遼代玉魚主要出土于內(nèi)蒙古奈曼旗青龍山遼陳國公主駙馬合葬墓。其中有組玉佩、魚形盒、雙魚玉佩等：

龍、鳳、魚形組玉佩，一組6件。龍、鳳、魚、摩羯組玉佩，其中有兩件魚形玉，一為荷葉雙魚形玉墜、另一為蓮花臥魚形玉墜。皆為片雕，采用鏤空技法。魚體較為細(xì)長，頭部呈三角形，陰刻小圓紋眼。網(wǎng)格紋鱗，鰭尾皆呈鋸齒形。

雙魚玉佩一對，白色，圓雕，魚體稍彎曲。用陰刻線表現(xiàn)魚的圓眼、腮、鰭、尾。魚嘴部各打有一孔。長10.5厘米。

黑龍江綏濱中興金代墓群出土一件玉魚：黑褐色，半透明。形似一條鯉魚，陰刻圓眼，口微張，銜水草，網(wǎng)格紋。魚藏匿在一枝大蓮葉之下。用陰刻線表現(xiàn)荷葉的葉脈。長5.74、寬3.15、厚1.45厘米。

綏濱奧里米金代石槨墓出土玉魚一件：青色，魚頭部前伸，深陰刻圓眼，下腹斜弧，背鰭呈三角形，尾部上翹，一枝荷葉在背鰭之上，魚身有兩個(gè)鉆孔。長6.12、寬3.69、厚0.35——0.51厘米。

陜西西安未央?yún)^(qū)范家寨村出土一件荷葉魚形玉墜，玉呈灰白色，體呈長方形，正面為一條浮雕魚在荷葉上銜一水草莖干。荷葉片內(nèi)卷，兩面都以細(xì)線陰刻葉脈。魚身較直，鉆環(huán)狀孔表現(xiàn)魚眼，網(wǎng)格紋鱗。長3.7、寬2.7、厚1.6厘米。

元代

上海嘉定法華塔元明地宮出有玉魚一件：鱖魚形，圓雕。大圓凸眼，厚唇微張，網(wǎng)格紋鱗；扇形寬尾，上面的陰刻線條根根挺拔；腹鰭凸出體外。

江蘇無錫元代錢裕墓出土玉魚一對。鱗、鰭、尾皆用陰線刻成，線條精細(xì)，刀法嫻熟，形態(tài)逼真。圓眼，網(wǎng)格紋鱗，扇形寬尾。長4.7、寬2厘米，長4.8、寬3.2厘米。

清宮舊藏元代玉魚一件：玉質(zhì)三分之二呈黑色，圓雕，體闊，鱖魚形。重環(huán)眼，收腹鰭，擺尾。網(wǎng)格紋鱗，腹鰭和尾部用陰刻線條修飾，背鰭雕出脊骨紋。長7.3、寬4.3、厚2厘米。

明代

北京西郊董四墓村明墓出土玉魚一件：白玉質(zhì)，溫潤，夾有絮狀斑紋。雙面雕，魚體肥厚。雙砌技法琢魚嘴，管鉆魚眼，魚體各部分先以陰刻線雕刻再碾琢，展示出圓潤的線條。扇形魚尾及背鰭皆琢刻成鋸齒形，背鰭上有一孔。長6.3、寬3.6厘米。

清代

清代玉器迅速發(fā)展，形成了古代玉器史上的最高峰。這一時(shí)期的魚形玉器也是中國古代魚形玉器發(fā)展的巔峰時(shí)期。魚形玉器數(shù)量極多，種類各異，以配飾和陳設(shè)品為主，其中玉佩飾以雙魚玉佩和魚銜蓮玉佩最為常見。雕工精美，陰刻和陽起兩種線條共同運(yùn)用，圓雕、透雕和片雕等技法巧妙結(jié)合。生動(dòng)寫實(shí)、紋飾繁瑣，充滿濃厚的民俗氣息。

玉鏤雕雙魚香囊
清
尺寸：長7.3cm 寬5.8cm
清宮舊藏
說明：青玉。器由兩條呈半弧形玉魚合并而成，均鏤空。魚嘴處留孔，上系穗并串連一顆珊瑚珠，魚尾處中部也透一孔，系絲穗亦穿一顆珊瑚珠。造工精湛，構(gòu)思新穎。
香囊是清宮中常見實(shí)用品。囊中空，可置鮮花等香物。
清代玉器中，日常用品占有相當(dāng)數(shù)量，而且精雕細(xì)琢，此器為代表作品。

玉雙魚雙孔花插

清乾隆
尺寸：長16.4cm 寬23.9cm 厚3.9cm 口徑2×1.7cm及3.2×2.4cm
清宮舊藏
說明：碧玉。兩魚并體、帶飛翼，張口，凸眼圓睜?？谔泡^深，可插花。魚紋是商周以來傳統(tǒng)紋飾。魚具有生殖繁盛，多子多孫的祝福含義。此器雙魚均帶角，可稱“魚龍變化”。古喻金榜題名，比喻高升昌盛。
玉匠在此器上巧留玉皮之色，恰似陽光照耀下之閃閃光芒，充分顯示出乾隆時(shí)期制玉工藝的浪漫主義色彩和高超的技能。

溫馨提示：