欣賞更多油畫作品 “地獄或許真的存在，它不在別處， 就在我們的日常生活。” 年僅31歲 畫完這組畫 他就自殺了
生前在繪畫界默默無(wú)聞 因?yàn)樗械漠嬜鲀?nèi)容 都讓人感到震驚、恐懼、悲哀、不安 也沒(méi)有任何買主關(guān)注
死后一幅《無(wú)題》的畫作 卻拍出412萬(wàn)港幣的高價(jià)
《無(wú)題》：“我們即將被城市湮沒(méi)” 他就是石田徹也 生前畫了217幅畫 卻沒(méi)有一幅是“正常的”
石田徹也，1973年6月16日—2005年5月23日 來(lái)自成人世界的關(guān)懷 是疼愛(ài)，還是傷害？ ▼
加油站式進(jìn)食 ▼
人飼養(yǎng)出機(jī)器野獸 野獸再生出人類怪胎 是人，是獸，還是怪？ ▼
夢(mèng)想織就的網(wǎng) 人如蛹活著 ▼
“每個(gè)人都是社會(huì)的一顆螺絲釘” 我就是螺絲釘 哪里需要哪里安 ▼
我是開(kāi)車的人 還是被開(kāi)的車？ ▼
“集體生活” ▼
“個(gè)人生活” ▼
其實(shí)我有很多副面孔， 但它們只能藏在我的身體里 ▼
一具具軀體 到底哪一個(gè)才是真正的我？ ▼
“被困住的牢籠” ▼
城市的建設(shè) 由我們的血肉鋪就 ▼
到底是機(jī)器在工作，還是人在工作 ▼
石田徹也的作品中 人與物已經(jīng)合二為一 甚至成了一種機(jī)械式的存在 ▼
他們面無(wú)表情，穿戴整齊 被壓縮成相同的形狀 ▼
疏離，瞪著空洞的雙眼 他們是冷酷社會(huì)的物化存在 ▼
一幅幅畫面 像極了人們的生活 被時(shí)間、工作、規(guī)則束縛 沒(méi)有人生規(guī)劃的自由 也沒(méi)有表達(dá)己見(jiàn)的空間 ▼
畫作中極為罕見(jiàn)的女性 也被卡住雙腿 ▼
一個(gè)又一個(gè) 被迫不停運(yùn)作和工作 ▼
有人說(shuō)畫作中的青年 面容幾乎相同 是作者本人的自畫像 但作者卻予以否認(rèn) ▼
所有的這些 都是沉默寡言 不善社交的石田徹也 對(duì)日常生活所觸及的周遭事物 隨時(shí)隨手記錄觀察的結(jié)果 ▼
他大學(xué)畢業(yè)后 求職面試一直不順 ▼
為了爭(zhēng)取更多的時(shí)間專注于繪畫 他靠在夜間工廠、工地巡邏 打零工維持生活 ▼
除此以外 他將所有的精力投入繪畫 并力求畫作的原創(chuàng)性 ▼
在少年犯罪和兒童殺害事件 成為社會(huì)問(wèn)題的今天 石田徹也也會(huì)以柔弱的心 描繪出一幅超越真實(shí)的圖景 揭示潛藏在現(xiàn)代人深處的疼痛和悲傷 ▼
2005年5月23日 石田徹也死于火車平交道事故 被分析為自殺 就這樣結(jié)束了年僅31歲的生命 ▼
他用生命的洞察 描繪了一幅幅悲傷的畫布 ▼
死前他懷才不遇 畫作無(wú)人問(wèn)津 死后作品卻屢屢在拍賣會(huì)拍出高價(jià) 刷新紀(jì)錄 ▼
2006年 NHK的熱門藝術(shù)節(jié)目播出了他的特別節(jié)目 引起強(qiáng)烈反響 人們看到他的畫作都非常震驚 表示「胸口好像被扎了一樣痛」 「心被吸引過(guò)去了」「被拯救了」…… 阿信、蔡康永也表示喜歡他的作品 在《康熙來(lái)了》上蔡康永還在阿信生日時(shí) 將石田徹也畫集親手送給阿信
2015年 舊金山亞洲藝術(shù)博物館舉辦他的個(gè)展 同年，登陸第56屆威尼斯雙年展的主題展 2019年 收藏有畢加索名作《格爾尼卡》的 西班牙索菲亞王妃美術(shù)館 舉辦了包含他50張作品的大型個(gè)展
這些作品被認(rèn)為是描寫 和痛切批判當(dāng)代日本社會(huì)的的珍貴作品 包括人權(quán)、學(xué)校教育、日本的社會(huì)結(jié)構(gòu) 以及表現(xiàn)人們的內(nèi)心疾病 即使過(guò)去了15年 這些作品依然讓人感同身受 生前諷刺這個(gè)社會(huì) 死后身價(jià)與畫作卻被這社會(huì)反諷著 他選擇自殺離世 或許正是他看透這個(gè)世界 冷冽而又決絕的選擇
誠(chéng)然 他的超現(xiàn)實(shí)主義畫作 只是將他敏銳感覺(jué)到的焦慮與不安 無(wú)限地放大了出來(lái) 這個(gè)世界也并不是令人絕望的 正如石田徹也本人所說(shuō) “我所追求的，不是炫耀自己的煩惱。 而是對(duì)煩惱一笑而過(guò)的幽默。'
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