近年來，類似的由大女主IP改編成的電視劇扎堆出現(xiàn)，前有《甄嬛傳》、《羋月傳》，后有《錦繡未央》、《孤芳不自賞》、《三生三世十里桃花》，再有現(xiàn)在的改編自瀟湘冬兒穿越小說《11處特工皇妃》的《楚喬傳》。

雖然遭遇了和《錦繡未央》以及《三生三世十里桃花》一樣的原著小說涉嫌抄襲，以及和《孤芳不自賞》一樣的摳圖演出等等令觀眾槽點滿滿的問題，但依舊阻止不了它在收視成績和網(wǎng)絡(luò)點擊率上的爆紅。

這著實讓制片方松了一口氣，當然，也讓后來者松了一口氣。畢竟觀眾還是吃大女主戲這一套的，不然也不會愿意為它買單，對不對？

我特地問了度娘，2017年下半年，大女主戲?qū)⒊掷m(xù)強勢霸屏。換言之，在《楚喬傳》之后，將有一系列類似題材的電視劇隆重上映。

譬如周公子的《如懿傳》，范爺?shù)摹囤A天下》，大冪冪的《扶搖皇后》、娘娘的《那年花開月正圓》以及陳喬恩的《獨孤皇后》。

不得不說，這些改編作品的原著小說，我大多看過。即便紅起來的故事不可避免地被指責抄襲，但既看過書，仍是要傲嬌地稱自己為原著黨。

講真，作為一名原著黨，看多了同個套路的戲碼，便會有倦怠感。就跟男人，厭倦了家里的那個黃臉婆一樣。

此處科普，什么是大女主小說？

顧名思義?！按笈餍≌f”就是以女性的視角為主線，作為女主角，除卻必備的主角光環(huán)之外，一般工于心計，有勇有謀，擁有超人般的智慧，當然，花容月貌也是大女主的標配。

除了架空穿越，作者怎么喜歡怎么來之外，為了電視劇改編的需要，也會將女主嫁接到某個歷史人物身上，然后開掛，從此走上人生巔峰，成為傳奇，被諸多帥哥美男跪舔膜拜。

一言以蔽之，整個故事中，只要是個男的，就會喜歡女主，只要是個女的，就會羨慕嫉妒恨女主，反正在那幾十萬字的篇幅中，就是沒有女主辦不成的事兒。

所以，大女主小說的實質(zhì)，說穿了，只不過是一群女寫手的瘋狂意淫，現(xiàn)實諸多苦難，也只能用眼睛摸摸理想。

可即便如此，為什么大女主小說仍能夠引起諸多女性的強烈共鳴，卻是值得我們思考的！而這也正是大女主小說（已經(jīng)搬上熒屏的大女主戲）熱度不減的原因。

01女性意識覺醒，急于證明自己

女權(quán)主義自19世紀末20世紀初興起之后，總是在不同時代，衍生出一些新的形式，就某種意義上而言，大女主小說，便是女權(quán)興起的一種代表性產(chǎn)物。雖然帶著阿Q精神勝利法的意味：現(xiàn)實依然是男權(quán)社會，但作為女人，我至少能在精神世界里尋求一些慰藉。

也許一開始，它只是某些女寫手關(guān)于女尊女強題材天馬行空的想象，但是剛剛好滿足了女性對新時代自身形象的期許，所以一炮而紅。而資本見此間有利可圖，便將熱門IP重金買下，改編成影視作品，于是又反過來刺激了創(chuàng)作，以至于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，這類作品的同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴重。

當然，同質(zhì)化嚴重又從側(cè)面驗證了一個結(jié)論：大女主作品確實深受女同胞的歡迎。而這樣的結(jié)論，至少可以說明兩個方面的問題。

第一，女性已經(jīng)成為工業(yè)社會中的主要消費群體。換言之，這是一個女性向的時代，所有有形的、無形的商品，若是想讓女性買單，便需要不著痕跡地迎合她們的價值審美和個性趣味。

第二，大女主小說主打的女主形象，一般獨立自主，努力善良，為了理想義無反顧，這都像極了都市女白領(lǐng)在職場上不斷強化裝備，打怪升級的過程，所以代入感極強，與傻白甜完全依賴霸道總裁的寵愛略有不同，獨立和自由，是女性覺醒的兩面旗幟。女性樂于見到自己仗劍走天涯，并且最終收獲幸福和愛情。

總而言之，女性急于證明自己，即便在目前的男權(quán)社會上，很多事情難以實現(xiàn)，但是也要在意念世界里過足癮。這個觀點，可以從《楚喬傳》和《錦繡未央》等作品的點擊量以及收視率得到驗證。

02市場有需求，資本愿投入

大女主戲的走紅，離不開資本的投入。

在商言商不說，更何況有錢不賺王八蛋。而女性手里的錢往往是最容易賺取的，所以瞥見市場出現(xiàn)新的商機，各大資本為了分得一杯羹，當然要蜂擁而上。

再加上，一線女星們對這個題材的故事也是情有獨鐘，所以紛紛加盟，人氣有了，流量自然也不用愁。至于新生代鮮肉小花們，也都希望憑借粉絲量眾多的熱門IP為自己積攢人氣，制造話題，提高身價。

而就之前已經(jīng)成功的作品來看，大女主戲確實是女星踏上事業(yè)巔峰的一條靠譜路徑。于是，熱度不減，便也成為理所當然的事情。司馬遷說過，天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往。

只是，當大家都奔著利益而來的時候，便都只在乎出作品的數(shù)量，而忽略了作品的質(zhì)量，所以這個題材的作品，除了同質(zhì)化嚴重之外，毫無疑問地，還出現(xiàn)了良莠不齊的現(xiàn)象。

這些暫且不提，我們回歸題目“楚喬傳：又是披著大女主外衣的瑪麗蘇？”換句話說，以《楚喬傳》為代表的大女主小說或電視劇，到底是題材模式的創(chuàng)新？抑或只是換湯不換藥的傻白甜瑪麗蘇劇情？

首先，什么是瑪麗蘇？

百科上給出的標準化定義如下：

Mary Sue即在一些文學作品的同人文中虛構(gòu)出一個真實劇情中沒有的主角，此主角往往十分“完美”，與真實劇情中的人氣角色糾纏不清，曖昧不斷，往往受到主角的關(guān)注。

現(xiàn)在，瑪麗蘇還不光指同人文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象，也指原創(chuàng)文作者的心理現(xiàn)象。另外，也不僅限于女性作者，對于男女作者皆有的這種心態(tài)現(xiàn)象，統(tǒng)一簡稱為為“蘇”（Sue），以男性為主角的蘇文被稱為“湯姆蘇”或“杰克蘇"。

這么一講，前文提到的大女主小說和“霸道總裁愛上我”的瑪麗蘇小說（也叫傻白甜），其實存在著諸多異曲同工之妙。舉個例子：女主角的成長經(jīng)歷，陷害是必不可少的。

在傻白甜小說中，陷害女主的一般是情敵，女二，或者后媽，而在大女主小說中，陷害女主的人，段位就厲害多了，隨隨便便就給女主安一個危害名族大義，妨礙國家振興的罪名……

總而言之，就是難以免俗的要經(jīng)歷一段坎坷挫折的成長歷程，然后再練就一顆刀槍不入的強大內(nèi)心，最后鳳凰涅槃，晉升為百毒不侵的女神！

其次，將《楚喬傳》與之前的《羋月傳》、《甄嬛傳》等等大女主戲的劇情進行比較，不難發(fā)現(xiàn)，女主角楚喬，與甄嬛、羋月幾乎具備同樣優(yōu)秀的品格，類似的經(jīng)歷，甚至連感情心路都雷同得令人發(fā)指。

所以，可以得出結(jié)論：作為與傻白甜齊頭并進的女性化文學，大女主小說也是按照一定的標準化模式進行創(chuàng)作的，就像流水線上的標準化產(chǎn)品，整齊劃一，橋段沿襲，缺乏新意。

當然，《楚喬傳》的原著小說，在講述女主精神獨立，以及原則立場堅定這些點上，是比較出色的，但是，改編成電視劇之后，卻偏題了。

舉一個簡單的例子，第一集，人狩獵場上，三十個女奴被當成獵物，丟入饑餓的狼群中，她們一面要避開餓狼的血盆大口，一面要避開貴族玩樂時射過來的利箭，其他二十九個女奴要不命喪狼口，要不成為利箭下的亡魂，只有楚喬，被幾頭狼同時撕咬，卻只是受了些皮外傷，沒有生命危險不說，還得到了男一、男二號的暗中相助，換成瑪麗蘇劇情的話語來說，就是“很好，你已經(jīng)成功地引起了我的注意”！

這是一個比較尷尬的事實。套路化模式化的劇情設(shè)置，讓人一看開頭，便猜中了結(jié)局，除卻無關(guān)故事宏旨的細枝末節(jié)等做出相應調(diào)整之外，將女主的名字，所處時代進行必要的替換之后，便可以生產(chǎn)出另一部大女主作品。

當然，這和當代女性對于完美愛情曠日持久的集體意淫有關(guān)，卻也和編劇貧乏的想象力脫不了干系。因為觀眾愛看，所以，編劇就如法炮制一個又一個所謂的蘊含女性成長內(nèi)核，實則仍舊依賴男性幫襯的高配版瑪麗蘇故事，并且美其名曰女強女尊。

最后，便是大女主戲中，男人的角色設(shè)定和戲份安排。

講真，這也是最讓我無力吐槽的一部分。所有大女主戲中的男主和男配，無一例外，高大英俊，位高權(quán)重，還都十分不科學地純情爆表，對女主專一深情，必要時候，往往還要上演“不愛江山愛美人”的戲碼。

而劇情安排，便是女主在男主的精心栽培下，往著更好的方向成長，最后和男主并肩。不論是《羋月傳》中的秦王和義渠王，還是《錦繡未央》中的拓跋浚和李敏德，除卻男主，女主身邊總會環(huán)繞著各色各樣出類拔萃的男子。這些男子，不計回報地付出，搭橋鋪路，甘當綠葉，甚至不求女主喜歡自己。完全可以說，女主的成功，離不開這些優(yōu)質(zhì)備胎的無私奉獻。

如果男性只提供備胎和墊腳石的作用的話，那么大女主戲還是比較貼合女性獨立成長的母題的，然而，事實卻是，女主所有的華麗蛻變，都只是為了和男主般配！

說好的女性精神獨立，說好的女性思想解放，都只是宣傳片拿來唬人的。

當然，就《楚喬傳》而言，原著小說關(guān)于成長的母題處理得相當不錯：女主本身就是一個心智成熟，人格健全，并且精神獨立的個體，她有原則有底線，有理想有信仰，愛情對于她而言，只是剛好遇見。

但是，電視劇就不一樣了，女主完全是在男主的培養(yǎng)下，步入強者行列的?？梢哉f，改編而成的電視劇，就是赤裸裸地在向男權(quán)獻媚。

所以，此類標準化生產(chǎn)的大女主戲，并不能給予現(xiàn)代女性一些真正有價值的成長啟示，換言之，將這類作品用作消閑，打發(fā)時間即可，過分相信是會拉低自己的智商的。