“這世間，唯有男子跟小人難養(yǎng)也。”

“撒嬌男人會(huì)好命嗎？”

“岳父與女婿發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，女婿應(yīng)該忍讓，還是據(jù)理力爭(zhēng)？”

是的，你沒看錯(cuò)，這樣的臺(tái)詞就出現(xiàn)在最近大熱的網(wǎng)劇《傳聞中的陳芊芊》。

穿越+架空+女尊設(shè)定，甜寵+爽劇的風(fēng)格，很快就吸引注意，還有人借此討論起了女權(quán)。

這樣的女尊設(shè)定為何戳中大家的爽點(diǎn)？

而這部劇討論的又真是女權(quán)嗎？

01 沙雕女尊劇，爽點(diǎn)在哪？

故事主要發(fā)生在一個(gè)叫花垣的神奇國(guó)度，女人做官，冠姓權(quán)屬于女人，女人可以“三妻四妾”，女人可以當(dāng)街強(qiáng)搶男子；男人持家，男人要學(xué)“男德”，“男子無才便是德”……

而敵城玄虎城的設(shè)定卻完全相反。

母胎solo女編劇穿越到了自己寫的劇本里——全民女尊男卑的花垣城公主陳芊芊，邂逅了來自隔壁男尊女卑玄虎城少君韓爍，為求寶物龍骨治愈心疾而入贅花垣。

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?性別顛倒，女子為尊，看著像是惡搞，但劇中的一些情節(jié)，怎么看都有似曾相識(shí)的感覺。

比如妻子生了男孩，丈夫就要遭受來自丈母娘的攻擊：“你這是要絕我們家的后”；

男子被退婚，就要被指指點(diǎn)點(diǎn)，再難娶妻；

丈夫被“綠”，卻要隱忍，被長(zhǎng)輩賜予“賢良大度”的“綠冠”；

男子在街上被當(dāng)街調(diào)戲，若穿得少一些，還要受到同性的鄙視和謾罵……

這些，是不是都熟悉極了，也真實(shí)發(fā)生在我們周圍。

甚至連最近討論得熱火朝天的“冠姓權(quán)”，也被這部劇囊括其中 ↓

真是萬萬沒想到，冠姓權(quán)這事，竟然以這種形式，被一部沙雕爽劇給討論了。

但與其說這部所謂“女尊”劇倡導(dǎo)的是女尊男卑，其實(shí)更像是反諷。

劇情一開始，編劇就借男主之口傳達(dá)了該劇的態(tài)度：

“你在劇本中所表達(dá)的女權(quán)主義，跟你所抨擊的男權(quán)，沒有什么不同。你所向往的平等，不是真正的平等?！?/span>

通過臺(tái)詞直接圈出重點(diǎn)，本質(zhì)還是男女平等。

后來劇情發(fā)展過程中，也能看到屢屢看到這種操作。

比如救礦工時(shí)，面對(duì)男二“礦民都是男子，不值得救”的質(zhì)疑，陳芊芊堅(jiān)定表達(dá)了男女平等的想法；后來還鼓勵(lì)男二爭(zhēng)取官職，爭(zhēng)取自己的權(quán)利。

在這個(gè)“男女平權(quán)”大前提下，把許多社會(huì)上的性別歧視現(xiàn)象調(diào)轉(zhuǎn)性別，制造笑點(diǎn)的同時(shí)視角對(duì)調(diào)，揭露這種現(xiàn)象本質(zhì)上的荒誕，便能夠感受到其反諷意味。

但《傳聞中的陳芊芊》歸根結(jié)底還是一部爽劇，如果細(xì)細(xì)考究起來人物的行為動(dòng)機(jī)、邏輯線、劇情立意的話，也難免些BUG。

比如女尊城里，地位低下的男子仍能任官、當(dāng)說書先生，而女性還要靠守宮砂來證明自己的清白。

再比如女尊城的公主陳芊芊，沒有任何自己的武裝力量，行動(dòng)還是要靠玄虎城少君才能完成，在自己的公主府還要抱韓爍的大腿……

對(duì)“男女平權(quán)”的主題也只是通過臺(tái)詞淺嘗輒止，重點(diǎn)還是在男女主“甜寵”和“撒糖”。

但這部沙雕劇，還是勢(shì)不可擋地激起了水花。

02 確定要在這部劇討論女權(quán)嗎？

其實(shí)，女尊文也不是什么新鮮事物。

早些年就在各大網(wǎng)站的女頻里就屢見不鮮，但受眾并不是很廣。

如今《傳聞中的陳芊芊》引發(fā)討論，影視化有著功不可沒的傳播作用，除此之外，也和社會(huì)氛圍與網(wǎng)絡(luò)情緒息息相關(guān)。

最近關(guān)于女權(quán)的討論一直是熱點(diǎn)話題。不管是之前《我是余歡水》的爭(zhēng)議臺(tái)詞，《清平樂》后期的口碑掉線，還是papi醬的冠姓權(quán)事件，都直撥大家的敏感神經(jīng)。

周揚(yáng)青手錘渣男后，整個(gè)娛樂圈的錘渣男metoo行動(dòng)也一定程度上是女性意識(shí)高漲的結(jié)果。

可以說，只要是和“女權(quán)”沾邊的話題，就能迅速被推到風(fēng)口浪尖。

《傳聞中的陳芊芊》便是搭上了這列便車。

開播前借著“女尊”設(shè)定先吸引了一波好奇的觀眾，貼著女權(quán)擦邊球為早就拍爛了的穿越+甜寵題材增色不少，就目前的風(fēng)評(píng)來看，也確實(shí)是“蹭熱點(diǎn)”成功了。

昨晚剛更新，就上了熱搜榜首 ↓

但不管披著什么外衣，它的本質(zhì)仍然是甜寵劇，陳芊芊穿越后開了金手指，事業(yè)型男主韓爍靠著腦補(bǔ)自己把自己攻略了，化身忠犬，一心想著談戀愛，讓人高呼磕死我了。

作為輕喜劇，它是合格的；作為女性劇，可能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

但大家卻紛紛在這樣一部甜爽網(wǎng)劇上找女權(quán)意識(shí)的身影，并就這一點(diǎn)在網(wǎng)上大為討論。

這個(gè)現(xiàn)象可以說是比劇情本身還要魔幻。

我們真的要在一部輕松的沙雕網(wǎng)劇里討論這個(gè)話題嗎？

就算真的討論出了一個(gè)結(jié)果，它又有多少典型性呢？

是不是我們有著空前的探討女性意識(shí)的需求，但是卻囿于沒有合適的場(chǎng)呢？

這個(gè)沙雕劇受歡迎的背后，是不是觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)女性劇的強(qiáng)烈需求呢？

03 何時(shí)能拍出一部合格女性??？

近年來，國(guó)內(nèi)女性劇越來越多，但大多都只是披著一個(gè)外衣，其內(nèi)核很難經(jīng)得起推敲。

《甄嬛傳》《羋月傳》《武媚娘傳奇》《延禧攻略》這類大女主劇其實(shí)還是典型的父權(quán)劇，女人的榮辱需要討男人的歡心，女性角色的“上位”需要男人的幫助。

女性成長(zhǎng)劇也是一樣，《我的前半生》里主打離婚女性獨(dú)立成長(zhǎng)主題，但女主羅子君事業(yè)上的成功還是男性角色的功勞——可謂前半生靠陳俊生，后半生靠賀涵。

相反，劇中真正的獨(dú)立女性角色唐晶，卻渾身散發(fā)著悲情的氛圍。

還有些國(guó)產(chǎn)劇里的女性獨(dú)立得脫離現(xiàn)實(shí)，顯得有點(diǎn)用力過猛。

《戀愛先生》試用期工資8千、但半年總支出為32萬的實(shí)習(xí)大堂經(jīng)理，工作不開心想走就走，硬氣是硬氣了，但這底氣是哪里來的劇里也沒說。

《歡樂頌》安迪更是獨(dú)立得不著地，高智商學(xué)霸、不通曉人情世故的人設(shè)加持，三十出頭，靠著幾句英語、入門級(jí)炒股術(shù)語，就能叱咤美國(guó)股市……

這些國(guó)產(chǎn)女性劇不是“偽獨(dú)立”，就是“高級(jí)懸浮”。

“獨(dú)立女性”的角色絕不是一句兩句的旁白，逆天的人設(shè)就可以輕松打造的，而是需要有符合邏輯的依據(jù)，立體的人物性格，層次豐富的成長(zhǎng)線。

國(guó)外的女性劇比國(guó)內(nèi)發(fā)展要早些，成熟優(yōu)秀的作品也相對(duì)較多。

《傲骨賢妻》因丈夫深陷性丑聞和政治丑聞，而結(jié)束主婦生活重回職場(chǎng)的女主角alice，全片以女主在法庭上的專業(yè)表現(xiàn)為主，slay全場(chǎng)，實(shí)力演繹什么叫“命運(yùn)掌握在自己手中”，而女主愛情線也僅僅是輔助作用。

《了不起的麥瑟爾夫人》里，麥瑟爾夫人離開丈夫以后，沒有自怨自艾，而是開始發(fā)掘自己脫口秀表演潛能，后來又同時(shí)兼職兩份工，白天在百貨商店賣貨，晚上到處跑場(chǎng)子表演單口相聲，結(jié)束工作照顧兩個(gè)孩子，在力所能及的范圍內(nèi)靠著自己的本事努力生存。

除了外國(guó)電視劇，早年TVB職場(chǎng)劇《壹號(hào)皇庭》《陀槍師姐》《法證先鋒》里面的女性角色也是很標(biāo)準(zhǔn)的獨(dú)立女性典范。

陳慧珊、張可頤、關(guān)詠荷、宣萱、佘詩曼等等，塑造的劇中角色，都是我們眼中標(biāo)準(zhǔn)的香港獨(dú)立女性。

其中，《陀槍師姐》中也穿插了離婚主婦成長(zhǎng)史，但和《我的前半生》卻是天差地別。

警隊(duì)師奶朱素娥在遭遇婚變以后，毅然決然為了養(yǎng)家申請(qǐng)陀槍。

直面各種復(fù)雜危險(xiǎn)的案件，經(jīng)歷重重困難，在成長(zhǎng)之路不斷反省自我、提升自我，慢慢變得獨(dú)立、成熟、有擔(dān)當(dāng)，最終從一個(gè)文職師奶蛻變成了獨(dú)當(dāng)一面的陀槍師姐。

劇中的另外一個(gè)角色陳三元，在當(dāng)時(shí)香港男性主義盛行的時(shí)代，女性職場(chǎng)發(fā)展不利的風(fēng)氣之下，努力、拼命地靠著自己的業(yè)務(wù)能力贏得了全警局的尊重，扭轉(zhuǎn)了所有同僚對(duì)女性警察的改觀。

她們都沒有金手指，沒有逆天設(shè)定，也不一味依靠男性角色的幫助，也能成功逆襲人生，打造了一個(gè)又一個(gè)十分鮮活的女性熒幕形象。

援引網(wǎng)友的一句話：“獨(dú)立女性跟做什么工作、富不富裕、有多少男人追、漂不漂亮都沒關(guān)系，但她至少應(yīng)該是個(gè)有正確三觀、敢于擔(dān)當(dāng)、能獨(dú)立思考、事業(yè)和經(jīng)濟(jì)上不依賴別人的人?！?/span>

國(guó)產(chǎn)女性劇還有一個(gè)致命點(diǎn)，就是避不開的感情關(guān)系。

不管是拍哪個(gè)行業(yè)，最終落腳點(diǎn)都是男女主角的情情愛愛，事業(yè)友情親情統(tǒng)統(tǒng)都是輔助，只有愛情是永遠(yuǎn)不變的主線。

像《翻譯官》、《談判官》，與其說是聚焦某一個(gè)行業(yè)，不如說是一部披著行業(yè)劇外衣的愛情劇，行業(yè)內(nèi)容淺嘗輒止，與現(xiàn)實(shí)出入大，職場(chǎng)只是為愛情鑲邊。

但，女性生活中不止有愛情。

像9.1分的高分熱劇《我的天才女友》，讓我們知道了其實(shí)兩個(gè)女孩的友情也可以拍得有血有肉，完全不需要狗血撕逼的感情線作為佐料。

最近劉詩詩、倪妮合體的《流金歲月》，閨蜜遍嘗生活百味依舊相互扶持的劇情也讓人搓手期待。

女性話題大熱的今天，影視市場(chǎng)也早已有所察覺，女性劇慢慢多了起來。

《二十不惑》《三十而已》《正青春》《老閨蜜》《了不起的女孩》《淑女的品格》……

近期或熱播或待播的女性劇多達(dá)20部，目標(biāo)群體涵蓋各個(gè)年齡層，眼看著就要迎來一波女性劇的小高潮。

但是這一波小高潮到底是國(guó)產(chǎn)女性劇的蛻變，還是又一次的重蹈覆轍目前還很難說。

我們已經(jīng)太久沒有看到一部合格的國(guó)產(chǎn)女性劇了，這次《傳聞中的陳芊芊》成功“蹭熱點(diǎn)”，大家饑不擇食在一部甜爽劇里找女權(quán)意識(shí)，也不過是這些年的女性劇大多不盡人意。

一部合格的國(guó)產(chǎn)女性劇到底什么時(shí)候能夠出現(xiàn)呢？

我們也只能期待下那一撥即將來襲的女性劇了，只希望這次我們的期望不會(huì)變失望。