摘要：當(dāng)代裝飾繪畫藝術(shù)已非傳統(tǒng)意義上的繪畫形式，它注重藝術(shù)性、設(shè)計(jì)感、構(gòu)成感、時(shí)代感、視覺性，可以將它歸納成是一種設(shè)計(jì)繪畫藝術(shù)，重在設(shè)計(jì)表達(dá)、技法表現(xiàn)，能夠傳遞情感意識給觀者，對其內(nèi)涵、情境表達(dá)有較高的要求。其從立體主義畫派中吸收了大量的養(yǎng)分。首先，裝飾繪畫吸收了立體派中分解、打散、配置、繁衍、構(gòu)成的方法，根據(jù)作者的主觀意愿將物象分解、移位、重新組合；其次，在材料的運(yùn)用上，裝飾繪畫也借鑒了立體派善于運(yùn)用各種各樣材料這一重要特征，開始挖掘各種綜合材料的使用；再次，立體主義畫派的構(gòu)成理念，促進(jìn)了裝飾繪畫藝術(shù)的空間裝飾感的層次變化；最后，在畫面構(gòu)成上借鑒立體主義繪畫的特點(diǎn)，進(jìn)行立體主義構(gòu)成理念的互置，即在二維平面的視覺空間中表現(xiàn)三維立體空間，甚至是矛盾性空間的視覺性感知。

關(guān)鍵詞：立體主義；裝飾繪畫；新理念；影響；前景；發(fā)展方向

“立體主義”畫派（Cubism）起源于20世紀(jì)初期法國，是一種繪畫藝術(shù)運(yùn)動，雖然早在1914年便失去活力，但它是一種富有理念的藝術(shù)流派，主要追求一種幾何形體的美感，注重形式感、程式化的編排，表現(xiàn)出一種秩序美，主張將三維空間的物象進(jìn)行二維平面化形式感的轉(zhuǎn)化，以各種線條進(jìn)行畫面的分割，構(gòu)造輪廓，運(yùn)用幾何圖形表現(xiàn)對象，畫面中同時(shí)出現(xiàn)多個(gè)視點(diǎn)，形成時(shí)間、空間的可持續(xù)性，畫風(fēng)獨(dú)特，表現(xiàn)的意境豐富，想象空間大，立體主義畫派對現(xiàn)代裝飾繪畫藝術(shù)有著重要的影響。

一、創(chuàng)新設(shè)計(jì)大背景下裝飾繪畫藝術(shù)的新理念

當(dāng)代裝飾繪畫設(shè)計(jì)已非傳統(tǒng)意義上的裝飾繪畫，在設(shè)計(jì)創(chuàng)新大背景下，其創(chuàng)作原點(diǎn)糅合了集文學(xué)、音樂、建筑等于一體的多種文化形態(tài)的立意設(shè)計(jì)，具備設(shè)計(jì)感、視覺性、內(nèi)涵性、信息傳遞性等特點(diǎn)，還注重技能技法的裝飾表現(xiàn)，各種技能技法的研究與突破也是裝飾藝術(shù)家們表現(xiàn)自己與眾不同的作品風(fēng)格的重要標(biāo)志之一，藝術(shù)家們汲取各流派風(fēng)格，從中受益，在傳承與發(fā)展的基礎(chǔ)上創(chuàng)新自己的藝術(shù)作品，其中，立體主義畫派對裝飾藝術(shù)的啟示作用較大，現(xiàn)代藝術(shù)家們從立體主義流派中吸收、歸納、總結(jié)、創(chuàng)新，做出了不同風(fēng)格的裝飾藝術(shù)種類，例如裝置、裝飾小品藝術(shù)、壁畫、壁掛、陳設(shè)品等藝術(shù)形式。#文化#

二、立體主義畫派對裝飾繪畫的影響

裝飾繪畫從立體主義畫派中吸收了大量的養(yǎng)分。其一，裝飾繪畫吸收了立體派中分解、打散、配置、繁衍、構(gòu)成的方法，根據(jù)作者的主觀意愿將物象分解、移位、重新組合。這種分解可以按照物體原有的結(jié)構(gòu)打散，如枝與葉分解，花蕊與花瓣分解，也可用直線、曲線、斜線等線條把物體直接分割成具有幾何形體特征的形象，再按形式美規(guī)律進(jìn)行重組構(gòu)造。立體派中重組的構(gòu)成方式包括重疊與透疊。

在以面為主的造型元素中，部分形體進(jìn)行重疊與透疊，重疊后的色塊顏色發(fā)生純度上的變化，顏色變深，造成了平面的形象具有多層深度的感覺，色彩上發(fā)生了層次的變化，豐富活躍了畫面，視覺上的空間感加強(qiáng)。重疊是前面的“形”對后面的“形”進(jìn)行部分遮擋而形成的層次感。透疊則是非常簡單的前后遮擋關(guān)系，在重疊的部分產(chǎn)生新的“形”，色彩則是兩個(gè)交疊在一起的色彩進(jìn)行透色的計(jì)算，產(chǎn)生了一個(gè)新的色彩，透疊部分的色彩是兩部分的色彩交疊在一起，相互補(bǔ)助的關(guān)系，透疊部分的色彩產(chǎn)生了新的空間，它是重疊的變化與發(fā)展。這兩種手法的運(yùn)用，使觀眾在觀看沒有透視關(guān)系的平面物象時(shí)，也能感受到物體之間的層次與空間關(guān)系。

其二，在材料的運(yùn)用上，立體派善于運(yùn)用各種各樣的材料，裝飾繪畫也借鑒了立體派這一重要特征，開始挖掘各種綜合材料的使用。例如，將衛(wèi)生紙、報(bào)紙、水粉紙、素描紙，或者是廢報(bào)紙、舊書刊等各種紙張浸泡在水桶中，待泡透后將其抓碎，調(diào)和白乳膠將其攪拌直到有一定的硬度，具備可塑性時(shí)，用事先準(zhǔn)備好的大碗，在其內(nèi)壁涂上洗潔精，待洗潔精干燥后，將用乳膠調(diào)過的紙漿糊在碗的內(nèi)壁上，紙漿圍合的敞口處不需要做的跟碗口一樣齊平，可以根據(jù)自己的意愿捏成各種不規(guī)則的形狀，類似于不規(guī)則的陶藝大碗；這樣整體造型就產(chǎn)生一種曲線節(jié)奏美，待紙碗做好后，讓其自然干燥，用電吹風(fēng)烘干也可，由于洗潔精具有潤滑的作用，紙碗干后自然就可以脫離附著物，這樣用紙槳做的藝術(shù)碗就做好了；然后，可以在碗上以各種肌理技法創(chuàng)作各種裝飾物，成品顯得古拙大氣，這種手工工藝碗可謂是對紙本材料的立體化創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)紙本材料的繪畫意圖。

其三，立體主義畫派的構(gòu)成理念，促進(jìn)了裝飾繪畫藝術(shù)的空間裝飾感的層次變化?，F(xiàn)代裝飾繪畫吸收了立體派繪畫將原來三維的形象進(jìn)行二維平面空間的構(gòu)造，同時(shí)拆分各種形體結(jié)構(gòu)，進(jìn)行重新組合的特點(diǎn)，甚至將不同時(shí)間、不同空間的物象納入到同一個(gè)畫面空間來，將事物之間進(jìn)行聯(lián)系，將主題穿插起來，形成一種時(shí)空感較強(qiáng)的想象變化，表現(xiàn)手法，則采用裝飾化較強(qiáng)的元素進(jìn)行塑造，多用線、面進(jìn)行畫面的分割與填充，例如，圖1、2，將人物形象進(jìn)行歸納概括后，形成符號化的形象，將形象分割，打散后重新組合，變成若干個(gè)符號化的人物形象，方向、造型均不一樣，形成一種在同一個(gè)畫面中若干動態(tài)化的形象，讓觀者的想象空間、聯(lián)想空間變大，色彩配置斑斕，對比強(qiáng)烈，由于是意向幾何圖形的組合與創(chuàng)意，加之使用干畫法、濕畫法、皴擦法、壓印法等綜合性的技能技法，使畫面的層次感、空間感較強(qiáng)，整幅畫裝飾性十足，這種裝飾手法多為藝術(shù)家們喜愛；圖3也是將形象進(jìn)行幾何劃分后，打散重構(gòu)進(jìn)行組合，由于本身空間內(nèi)具有一定的透視感，所以，畫面著色后空間感較強(qiáng)，顯得更立體、更具層次變化，較前兩幅圖而言，裝飾性稍弱，但空間感更強(qiáng)。

其四，在畫面構(gòu)成上借鑒立體主義繪畫的特點(diǎn)，進(jìn)行立體主義構(gòu)成理念的互置，即在二維平面的視覺空間中表現(xiàn)三維立體空間，甚至是矛盾性空間的視覺性感知。現(xiàn)代裝飾繪畫運(yùn)用形式美構(gòu)成法則，結(jié)合立體主義空間概念，進(jìn)行大膽的空間設(shè)計(jì)，在視覺形式上具有一種較強(qiáng)的空間感，運(yùn)用構(gòu)成要素中點(diǎn)、線、面的塑造，采用多視點(diǎn)、多角度的構(gòu)成手法，在同一個(gè)空間中表現(xiàn)若干個(gè)空間，用點(diǎn)的大小方向變化、線的粗細(xì)、闊窄關(guān)系變化，表現(xiàn)空間的多維度變化，使畫面中的形象層次感分明、空間感強(qiáng)。如圖5是將樓體、鐘表、直尺、立柱等形體進(jìn)行歸納概括后，再將物象進(jìn)行點(diǎn)、線、面的形體歸納，用視覺化的設(shè)計(jì)語言進(jìn)行畫面的詮釋，通過畫面可以看出視覺感、空間感較強(qiáng)，這種在平面視閥內(nèi)表現(xiàn)三維立體空間的形式，可以達(dá)到較強(qiáng)的空間感，是受立體派繪畫影響下運(yùn)用構(gòu)成的形式表現(xiàn)得較好的空間表達(dá)法，矛盾性空間的的表現(xiàn)也是如此。

三、立體主義畫派理念引導(dǎo)下，

裝飾繪畫空間視域的豐富語境內(nèi)涵和深遠(yuǎn)寓意立體主義畫派的畫面構(gòu)成特點(diǎn)突出，表現(xiàn)形式感較為自由，題材內(nèi)容不受限制，表現(xiàn)手法較為靈活，在設(shè)計(jì)創(chuàng)新大背景下，結(jié)合構(gòu)成的骨骼組成特點(diǎn)，裝飾繪畫在畫面創(chuàng)意上風(fēng)格多變，如蒙太奇空間表現(xiàn)法。蒙太奇最早是用于電影剪輯的一種技能技法，即對電影畫面的剪輯和合成，由于藝術(shù)的跨界影響，多維度的交融，蒙太奇手法被應(yīng)用到視覺藝術(shù)上來。其中，裝飾繪畫藝術(shù)得到了充分的吸收與運(yùn)用，以蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法為創(chuàng)作源泉，載體選擇自由，色彩變化豐富，以突出空間表現(xiàn)為畫面裝飾效果，充分進(jìn)行想象與聯(lián)想，通過構(gòu)成骨骼編排的方法，及立體派繪畫的特點(diǎn)，結(jié)合想象力發(fā)揮空間表現(xiàn)的與眾不同，使畫面空間變換鬼魅、充滿恐懼、耐人深思、神秘莫測，這種蒙太奇的技藝手法表現(xiàn)了畫面與眾不同的語境信息，給觀眾耳目一新的視覺享受。

如圖6的學(xué)生作品《異度空間》，其用蒙太奇的空間表現(xiàn)描繪了一幅現(xiàn)代科技版的科幻畫面，畫面中頂棚上的眼睛，隨時(shí)改變方向窺探周圍動向，骷髏人帶著腳鏈四處游蕩，有一種煉獄的感覺，整幅畫面顯得鬼魅異常。也可將音樂的主題內(nèi)容運(yùn)用到裝飾藝術(shù)上來，如以古典樂為主旋律，創(chuàng)作一幅《春江花月夜》裝飾畫面，可以以黑白色彩為基調(diào)，描繪一幅惟妙惟肖的、月光下波光粼粼的海面上，泛舟而歸的漁民，月色朦朧，通過畫面體味到了月光小夜曲的情境（如圖7）。

四、立體主義畫派影響下，當(dāng)代裝飾繪畫的發(fā)展前景及方向

在立體主義畫派的影響下，藝術(shù)家們將表現(xiàn)空間概念與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念緊密結(jié)合，在很大程度上創(chuàng)新了裝飾繪畫的各種畫面表現(xiàn)，意境的傳遞得到了較好的表現(xiàn)，市面上大都是以紙本肌理的方法表現(xiàn)畫面，面對變化莫測的市場及各種場合的不同需要，僅用紙本材料未免顯得單調(diào)刻板，應(yīng)充分挖掘各種材料及半立體、三維立體的裝飾空間表現(xiàn)，使之盡可能跟公共藝術(shù)、展示空間等結(jié)合起來，因?yàn)榧兯囆g(shù)之路往往容易受限，要探尋出一條具有文化空間性的展示之路，裝飾繪畫必須找到可以承載的媒介之路，這也許是日后裝飾繪畫的出路之一。總之，傳統(tǒng)的裝飾繪畫展示模式已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)前發(fā)展年代需要，若要?jiǎng)?chuàng)新，并充分利用當(dāng)今時(shí)代的交互信息，多學(xué)科的跨界交融發(fā)展，就需要學(xué)院派及社會上的藝術(shù)營銷部門人員相互交流、共享信息，共同繼承傳統(tǒng)，創(chuàng)新出一條新的適合裝飾繪畫發(fā)展的路子，從而推進(jìn)裝飾繪畫的發(fā)展。

五、結(jié)語

現(xiàn)代裝飾繪畫小品藝術(shù)是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷囊环N軟裝飾，它是現(xiàn)代居住空間不可缺少的裝飾元素，探尋一條適合裝飾繪畫發(fā)展的道路是當(dāng)下藝術(shù)家們應(yīng)當(dāng)首先要解決的問題。本文旨在通過探討裝飾繪畫在空間技能技法的表現(xiàn)及語境的表達(dá)等方面做出的創(chuàng)新運(yùn)用，總結(jié)出立體主義畫派在探尋新材料、新工藝方面對當(dāng)代裝飾繪畫發(fā)展的影響，為以后研究裝飾繪畫軟裝飾的人們提供參考。作者：王雪芹，馬曉音